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山
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人
tán
弹
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三
xiá
峡
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流
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朝代：唐作者：岑参浏览量：3
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。
。

译文

岷山老人头发斑白，抱着古琴两鬓灰白。衫袖拂过白玉琴徽，开始弹奏《三峡泉》曲。这曲子尚未弹到一半，高堂之上好似空山。石林间的风声是如此凄清，忽然像在窗户之间。手指环绕拨弄出呜咽声。琴弦弹出流水潺潺声。琴音荡漾，似在埋怨楚地的阴云，节奏徐缓，如裹挟着秋日的轻烟。仿佛夹杂着阳台细雨，好像混杂着巫山猿啼。幽深引得鬼神来倾听，纯净让耳目感到舒适。楚客为此愁肠要断绝，湘妃为此泪落点点斑。是谁裁剪青桐树枝，安上红色的丝琴弦。这琴能蕴含古人的雅曲，传递给今人流传下去。知音本来难以再相逢，可惜您正处在老年。曲子奏完月亮已西落，我满怀惆怅，在东斋中辗转难眠。

逐句剖析

"皤皤岷山老"：岷山老人头发斑白，

# 皤皤岷山老：“皤皤”两句：说岷山白发老人抱琴弹奏。皤皤，白发苍苍的样子。岷山，这里指蜀地的山。

"抱琴鬓苍然"：抱着古琴两鬓灰白。

# 苍然：灰白色。

"衫袖拂玉徽"：衫袖拂过白玉琴徽，

# 衫袖拂玉徽：“衫袖”两句：说老人拂袖按弦，弹起三峡流泉。玉徽，白色的系琴弦的绳，指琴弦。

"为弹三峡泉"：开始弹奏《三峡泉》曲。

"此曲弹未半"：这曲子尚未弹到一半，

# 此曲弹未半：“此曲”两句：说未弹到一半，乐曲就把高堂上听琴的人带进了空山一般的境界。

"高堂如空山"：高堂之上好似空山。

"石林何飕飗"：石林间的风声是如此凄清，

# 石林何飕飗：“石林”两句：说人们仿佛觉得那秋风穿过山石的情景就在窗前。石林，林立的山石。飕飕，风声。

"忽在窗户间"：忽然像在窗户之间。

"绕指弄呜咽"：手指环绕拨弄出呜咽声。

# 绕指弄呜咽：“绕指”两句：说拨弄琴弦，曲调呜咽，好似潺潺流水。绕指，手指弹琴时的柔韧动作。弄，拨弄。

"青丝激潺湲"：琴弦弹出流水潺潺声。

# 潺湲：水徐徐流动的声音。,激：迸射。,青丝：指琴弦。

"演漾怨楚云"：琴音荡漾，似在埋怨楚地的阴云，

# 演漾怨楚云：“演漾”两句：说琴声悠远飘扬，好似楚天白云般缠绵幽怨，琴声缓慢空灵，又好似秋日的烟云朦胧飘渺。演漾，声音飘荡。楚，原指长江中下游一带，这里泛指南方。

"虚徐韵秋烟"：节奏徐缓，如裹挟着秋日的轻烟。

# 韵：风韵。,虚徐：飘渺舒缓。

"疑兼阳台雨"：仿佛夹杂着阳台细雨，

# 疑兼阳台雨：“疑兼”两句：说琴声好似夹杂阳台阵阵秋雨，巫山声声猿啼。兼，兼有。阳台，即阳云台，在巫山之下，这里指楚地。

"似杂巫山猿"：好像混杂着巫山猿啼。

# 巫山猿：见高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》诗注。,杂：夹杂。

"幽引鬼神听"：幽深引得鬼神来倾听，

# 幽引鬼神听：“幽引”两句：说琴声时而幽雅深远，使鬼神为之倾听，时而纯净明朗，使人们耳目一新。幽，深远。

"净令耳目便"：纯净让耳目感到舒适。

# 便：适合。,净：纯正。

"楚客肠欲断"：楚客为此愁肠要断绝，

# 楚客肠欲断：“楚客”两句：说琴声哀转动人，使楚客断肠，湘妃落泪。楚客，指屈原。

"湘妃泪斑斑"：湘妃为此泪落点点斑。

# 湘妃：湘水女神。相传尧帝的两个女儿娥皇、女英嫁与舜为妃，闻舜死，泪下沾竹，竹叶上生了斑点。

"谁裁青桐枝"：是谁裁剪青桐树枝，

# 谁裁青桐枝：“谁裁”两句：说不知是谁裁好青桐树，拉上琴弦，制成这样精妙的琴。青桐，梧桐，木可制琴。亘，横列。

"絙以朱丝弦"：安上红色的丝琴弦。

# 朱丝弦：红色的琴弦。,絙：横列。

"能含古人曲"：这琴能蕴含古人的雅曲，

# 能含古人曲：“能含”两句：说琴能弹出古人风格，传于今人。

"递与今人传"：传递给今人流传下去。

# 递：传递。

"知音难再逢"：知音本来难以再相逢，

# 知音难再逢：“知音”两句：说知音难再遇到，而对方又年纪已老，实在可惜。知音，相传春秋时伯牙善鼓琴，钟子期善听琴，能从伯牙的琴声中听出他的心意，后因此称知己朋友为“知音”。

"惜君方老年"：可惜您正处在老年。

"曲终月已落"：曲子奏完月亮已西落，

# 曲终月已落：“曲终”两句：说曲子弹完，月已落下，自己怀着惆怅的心情在东斋睡下。

"惆怅东斋眠"：我满怀惆怅，在东斋中辗转难眠。

# 斋：屋舍。

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简介

《秋夕听罗山人弹三峡流泉》是唐代诗人岑参创作的一首五言诗。诗歌描绘了秋夜听罗山人弹奏《三峡流泉》的情景，展现了琴声的高妙动人。诗人从直接描写曲调景物、融合曲中景物与演奏环境、以想象表现曲调效果、写入琴人与听琴人感受四个方面落笔，借此抒发了知音难遇的惆怅之情。
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作者介绍

盛唐诗人，边塞诗人的杰出代表

岑参（715？～ 769？），唐代诗人，江陵（今湖北荆州）人。天宝进士，官至嘉州刺史，世称岑嘉州。岑参两度出塞，边塞生活的体验极为丰富和充实，是盛唐书写边塞题材诗歌数量最多、成就最突出的诗人。其与高适并称为“高岑”。长于七言歌行，善于描绘异域风光和战争景象。诗歌风格上，气势豪迈，情辞慷慨，色调雄奇瑰丽。代表作品有《白雪歌送武判官归京》《走马川行奉送出师西征》《轮台歌奉送封大夫出师西征》等。

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背景

此诗当作于唐代宗大历二年（767年）之后。岑参于该年六月抵达嘉州任刺史，此诗便是他在嘉州居住时所作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首音乐诗。介绍了秋夜听罗山人弹《三峡流泉》的经过，描绘了琴声营造的空山、流泉等意境及动人效果，体现了琴声的丰富与变幻，营造了凄清悠远的氛围，表达了知音难遇的惆怅之情。

2. 写作手法

用典：“楚客肠欲断，湘妃泪斑斑”，巧用湘妃典故。湘妃是舜的妃子，舜死后她们泪洒竹上形成斑竹。诗人用此表现琴声悲怨动人，让听者有断肠、落泪之感。想象：“石林何飕飗，忽在窗户间”通过想象，将琴声转化为仿佛眼前的石林风声，写出琴声营造的身临其境之感，表现琴技高妙。烘托：“幽引鬼神听，净令耳目便”以鬼神被吸引、听者耳目清爽，侧面烘托琴声的幽深纯净，突出其感染力。直接抒情：“知音难再逢，惜君方年老”，直接抒发了对知音难遇的感叹，以及对罗山人年老的惋惜之情。衬托：以鬼神被吸引、耳目感舒适衬琴声的感染力，“幽引鬼神听，净令耳目便”，从侧面突出了琴声的幽深纯净，展现其强大的感染力。渲染：“石林何飕飗，忽在窗户间”“绕指弄呜咽，青丝激潺湲”等句，通过描绘琴声引发的听觉、视觉景象，渲染出罗山人琴技的高妙。

3. 分段赏析

“皤皤岷山老，抱琴鬓苍然”，此联描绘了罗山人的形象，“皤皤”“鬓苍然”写出他头发斑白、两鬓灰白的老态，“抱琴”点明其身份与行为，为后文写他弹琴及“惜君方年老”埋下伏笔，简洁勾勒出人物轮廓。“衫袖拂玉徽，为弹三峡泉”，这两句写罗山人弹琴的动作，“衫袖拂玉徽”细致刻画了他拂过琴徽的姿态，自然引出“为弹三峡泉”，点题的同时，让读者感受到弹琴前的准备，过渡自然，画面感强。“此曲弹未半，高堂如空山”，此联写听琴的感受，乐曲未过半，高堂竟如空山一般，通过环境的虚幻变化，凸显琴声营造意境的能力，让读者体会到琴声带来的沉浸感，展现其感染力。“石林何飕飗，忽在窗户间”，此句紧承上句，将琴声转化为具体的听觉与视觉形象，仿佛石林间的风声就在窗户边，用想象的景象表现琴声的逼真，进一步写琴技高妙。“绕指弄呜咽，青丝激潺湲”，这两句将弹琴动作与琴声结合，“绕指”写手指动作的柔韧，“呜咽”“潺湲”分别描绘琴声的低咽与如流水声，视听结合，生动展现琴声的变化。“演漾怨楚云，虚徐韵秋烟”，此联以“楚云”“秋烟”的视觉形象写琴声，“演漾”“虚徐”表现琴声的飘荡与舒缓，“怨”字点出情感，让琴声有了画面与情绪，丰富其内涵。“疑兼阳台雨，似杂巫山猿”，这两句紧扣“三峡”，用“阳台雨”“巫山猿”的听觉形象，写出琴声中仿佛夹杂的雨声与猿啼，拓展了琴声的意境，显其丰富多变。“幽引鬼神听，净令耳目便”，此联从效果写琴声，“幽”得引鬼神听，“净”得让耳目舒适，从侧面突出琴声的幽深纯净，感染力强。“楚客肠欲断，湘妃泪斑斑”，此联借典故写琴声效果，楚客断肠、湘妃落泪，以他人的强烈反应，表现琴声的悲怨动人，进一步凸显其感染力。“谁裁青桐枝，絙以朱丝弦”，这两句转向琴本身，问谁用青桐制琴、安上红弦，引出琴能承载古曲，自然过渡到后文的感慨，衔接巧妙。“能含古人曲，递与今人传”，此联写琴的作用，能承载古人乐曲并传给今人，既赞琴也为后文叹知音难遇铺垫，有承上启下之效。“知音难再逢，惜君方年老”，这两句直抒胸臆，感叹知音难遇，又惋惜罗山人年老，将听琴的感受与对人的感慨结合，抒发内心忧愁。“曲终月已落，惆怅东斋眠”，此联写曲终后的情景，“月已落”写时间流逝，“惆怅东斋眠”以行动写心绪，表现听琴后的沉重与怅惘，收束全诗，余味悠长。

4. 作品点评

这首诗紧扣“三峡流泉”的曲调特色，以丰富新奇的形象描绘琴声，将弹琴动作与听觉感受融合，营造出悠远开阔的境界，用多种景象衬托渲染琴声的美妙动人。作为五古，间用偶句，节奏鲜明，在唐代写琴声的诗作中，以贴合曲调、想象丰富的特点展现了独特的写作风格。

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作品评价

# 写这么一个老隐士，在一个秋天的夜晚，对着一个多愁善感的知音，演奏这样一首古曲，其情调必然是凄清幽怨的。

不详江汉大学文学院教授谢楚发《高适岑参诗选译》

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