朝代：唐作者：岑参浏览量：3
译文
渡口即将迎来黄昏，归家的人们争着渡河，喧闹声一片。近处野寺的钟声清悠回荡，远处江村的灯火星星点点。看见南飞的大雁，便思念起家乡的书信，听闻猿猴的啼叫，不禁泪水沾满衣襟。我乘坐着孤舟漂泊在万里之外，这秋夜的明月，实在让人不忍去谈论。
逐句剖析
"渡口欲黄昏"：渡口即将迎来黄昏，
"归人争流喧"：归家的人们争着渡河，喧闹声一片。
"近钟清野寺"：近处野寺的钟声清悠回荡，
"远火点江村"：远处江村的灯火星星点点。
# 点：一作照。
"见雁思乡信"：看见南飞的大雁，便思念起家乡的书信，
"闻猿积泪痕"：听闻猿猴的啼叫，不禁泪水沾满衣襟。
"孤舟万里外"：我乘坐着孤舟漂泊在万里之外，
# 外：一作夜。
"秋月不堪论"：这秋夜的明月，实在让人不忍去谈论。
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简介
《巴南舟中夜市》为唐代诗人岑参所作。这首诗借景抒情，前四句细腻描绘渡口黄昏景致，后四句着重抒发思乡之情。永泰元年（765年），岑参获任嘉州太守，因蜀地战乱未能及时赴任。次年七月他抵达成都，第三年六月才赴嘉州履职。大历三年（768年）七月，岑参罢官东归，船行至戎州时，因泸州刺史杨子琳叛乱，无奈顺流而下，滞留戎州。诗的前四句生动勾勒出戎州在战乱背景下的离乱景象：黄昏时分，渡口归人争渡，场面混乱；野寺钟声清悠，江村渔火明灭，氛围萧条。后四句借戎州两岸连绵山峦、鸟啼猿啸之景，进一步倾诉自己镜中容颜衰老的羁旅哀愁，以及萦绕心头的思乡之情。全诗色调清丽淡雅，用词清新自然，对仗工整却毫无刻意雕琢之感。这充分彰显出岑参不仅擅长创作歌行长篇，在近体短诗的写作上同样技艺精湛、驾轻就熟。
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作者介绍
盛唐诗人，边塞诗人的杰出代表
岑参（715？～ 769？），唐代诗人，江陵（今湖北荆州）人。天宝进士，官至嘉州刺史，世称岑嘉州。岑参两度出塞，边塞生活的体验极为丰富和充实，是盛唐书写边塞题材诗歌数量最多、成就最突出的诗人。其与高适并称为“高岑”。长于七言歌行，善于描绘异域风光和战争景象。诗歌风格上，气势豪迈，情辞慷慨，色调雄奇瑰丽。代表作品有《白雪歌送武判官归京》《走马川行奉送出师西征》《轮台歌奉送封大夫出师西征》等。
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背景
《巴南舟中夜市》由唐代诗人岑参所作。唐代宗大历三年（768年）七月，岑参被免去嘉州刺史之职，踏上东归之路。船行至巴南时，他身处舟中。此前，永泰元年（765年），岑参获任嘉州太守，却因蜀地战乱未能及时赴任，次年七月才抵达成都，第三年六月方赴嘉州履职。而此次东归途中，船经戎州时，又因泸州刺史杨子琳兵祸，不得不顺流东下，羁旅途中，面对渡口黄昏、舟中夜市之景，有感而发，写下此诗，抒发羁旅愁绪与思乡之情。
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赏析
1. 分段赏析
“渡口欲黄昏，归人争流喧。近钟清野寺，远火点江村。”前两句描绘了黄昏时分渡口的繁忙景象。“渡口欲黄昏”点明时间与地点，营造出一种即将入夜的氛围。“归人争流喧”生动展现了归乡之人在渡口争着乘船渡河的喧闹场景，一个“争”字，将人们急切归家的心情刻画得淋漓尽致，也侧面反映出生活的烟火气。后两句从听觉和视觉角度进一步渲染氛围。“近钟清野寺”，远处野寺传来的钟声清脆悠扬，在黄昏的空气中回荡，给画面增添了几分清幽与宁静。“远火点江村”，远远望去，江村中的点点灯火，如星星般点缀在夜幕降临前的江边，勾勒出江村的静谧轮廓，与渡口的喧闹形成对比，一动一静，相得益彰，共同构成了一幅富有层次感的黄昏渡口图。“见雁思乡信，闻猿积泪痕。孤舟万里外，秋月不堪论。”这四句着重抒发诗人的思乡之情。“见雁思乡信”，诗人看到南飞的大雁，自然联想到大雁传书，从而勾起对家乡书信的渴望，引发浓浓的思乡之情。“闻猿积泪痕”，猿啼在古诗中常象征着悲伤，诗人听到猿啼，不禁泪湿衣襟，进一步强化了他内心的哀愁。“孤舟万里外”，直接点明诗人此时身处远离家乡的孤舟之上，强调了其漂泊天涯的孤寂处境。“秋月不堪论”，秋夜的明月本是美好的象征，但在诗人眼中，却更增添了他的愁绪，以至于无法去谈论、面对，将诗人思乡的愁绪推至顶点，以景结情，言有尽而意无穷，让读者深切感受到诗人羁旅漂泊的孤独与对家乡的深深眷恋。
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作品评价
# 苕溪渔隐曰：浩然《夜归鹿门寺歌》云：“山寺鸣钟昼已昏，渔梁渡头争渡喧。人随沙岸向江村，余迹乘舟归鹿门。”不若岑参《巴南舟中即事》诗云：“渡口欲黄昏，归人争渡喧。”岑诗语简而意尽，优于孟也。
宋胡仔《苕溪渔隐丛话》
# 句句分晓，无包含而自在，起句十字尤绝唱。
元方回《瀛奎律髓》
# 谭云“清”字妙。又云：使事妙（“见雁”句下）。又云“积”字有身份。钟云：此“论”字着“秋月”上便妙。谭云：“不堪论”三字，于秋月乃是确评，移用三时不得。
明钟惺、谭元春《唐诗归》
# 唐云：盛唐所尚，不出二种，一则高华，一则清逸，岑二作兼之，安可谓高、李所选外无诗也？
明唐汝询《汇编唐诗十集》
# 周敬曰：抚时写景，思乡忆远，情见乎辞。《玉屑》谓五、六羁旅句法。
明周珽《唐诗选脉会通评林》
# 前后两截格。五、六语稍常，然“积”字却见盛唐人手法。亦即前篇（按指《晚发五渡》）之意，格法一变。
清黄生《唐诗矩》
# “清”字、“点”字衬出远近，自觉生动。
清何焯《唐三体诗评》
# 一、二已含思家意，下即当接五、却插夜景二句一间，然后转出“猿，”、“雁”、“乡”、“泪”，气方深厚。“孤舟”，“夜”还题，“万里”结五、六。“秋月”补时，兼还题中“夜”字；“不堪论”犹少陵“中天月色好谁看”也。通篇皆写事。
清屈复《唐诗成法》
# 结语截然，有气魄，有断制，一语使通篇焕发；“不堪论”奇绝。
元谭宗《近体秋阳》
# 陈德公曰：第五是眼前新语。情事婉出，便成合作。第五最作意，句六对亦见黯然。胡宸诏曰：“枳”字字法有力，结浑。
清卢麰、王溥《闻鹤轩初盛唐近体读本》
# 纪昀：起二句暗合孟公。同时人，定非相袭。清妥之作，未为极笔。无名氏（乙）：得力在首五字。第二句“清”字佳。
元方回《瀛奎律髓汇评》
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