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文章解析

wǎn
晚
fā
发
wǔ
五
dù
渡

朝代：唐作者：岑参浏览量：3
kè
客
yàn
厌
bā
巴
nán
南
dì
地
，
，
xiāng
乡
lín
邻
jiàn
剑
běi
北
tiān
天
。
。
jiāng
江
cūn
村
piàn
片
yǔ
雨
wài
外
，
，
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野
sì
寺
xī
夕
yáng
阳
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边
。
。
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芋
yè
叶
cáng
藏
shān
山
jìng
径
，
，
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芦
huā
花
zá
杂
zhǔ
渚
tián
田
。
。
zhōu
舟
xíng
行
wèi
未
kě
可
zhù
住
，
，
chéng
乘
yuè
月
qiě
且
xū
须
qiān
牵
。
。

译文

我实在是厌烦了巴南这个地方，心中思念的故乡和亲人却远在剑北的那片天地。在江边的村庄，那一片细雨飘洒之外，野外的寺院矗立在夕阳映照的边缘。芋头的叶子繁茂，把山间的小径都遮挡隐藏起来，芦花白絮参杂生长在水中小块陆地上的田边。姑且还要拉着纤继续向前。乘船前行还不能就此停下，趁着月色正好。

逐句剖析

"客厌巴南地"：我实在是厌烦了巴南这个地方，

# 巴南：地名，泛指今四川南部。,客：这里是作者的自称。

"乡邻剑北天"：心中思念的故乡和亲人却远在剑北的那片天地。

# 剑北：指大小剑山以北之地。

"江村片雨外"：在江边的村庄，那一片细雨飘洒之外，

# 片雨：阵雨，局部降落的雨。

"野寺夕阳边"：野外的寺院矗立在夕阳映照的边缘。

"芋叶藏山径"：芋头的叶子繁茂，把山间的小径都遮挡隐藏起来，

"芦花杂渚田"：芦花白絮参杂生长在水中小块陆地上的田边。

# 杂：一作间。

"舟行未可住"：姑且还要拉着纤继续向前。

"乘月且须牵"：乘船前行还不能就此停下，趁着月色正好。

# 牵：拉牵。,乘月：趁着月光。

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简介

《晚发五渡》是唐代诗人岑参的一首五言律诗，创作于大历二年（767年）他前往嘉州任职的途中。诗的首联用“厌”字表达了诗人因长途跋涉、离乡背井而感到的疲惫与厌倦，即使面对美丽的景色也难以提起兴致。岑参在永泰元年（765年）被任命为嘉州刺史，但由于蜀中兵乱，直到两年后才得以赴任，其急切的心情可想而知。中二联描绘了五渡的景象。“江村”两句语言优美、意境新颖，描述了天气的变化无常，时而下雨时而放晴，夕阳在雨后重现；“芋叶”两句则专注于细腻的自然景物描写，展现出一种微妙的美。尾联紧扣“晚发”的主题，表达了诗人不愿停留、急于继续前行的情感。整首诗通过精炼的语言和生动的画面，传达了诗人旅途中的心境变化以及对目的地的渴望。
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作者介绍

盛唐诗人，边塞诗人的杰出代表

岑参（715？～ 769？），唐代诗人，江陵（今湖北荆州）人。天宝进士，官至嘉州刺史，世称岑嘉州。岑参两度出塞，边塞生活的体验极为丰富和充实，是盛唐书写边塞题材诗歌数量最多、成就最突出的诗人。其与高适并称为“高岑”。长于七言歌行，善于描绘异域风光和战争景象。诗歌风格上，气势豪迈，情辞慷慨，色调雄奇瑰丽。代表作品有《白雪歌送武判官归京》《走马川行奉送出师西征》《轮台歌奉送封大夫出师西征》等。

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赏析

1. 写作手法

间接抒情：情景交融，诗中既有“江村片雨外，野寺夕阳边”“芋叶藏山径，芦花杂渚田”等对巴南美景的描写，又有贯穿始终的归思之情。诗人以乐景写哀情，美丽的风景反而衬托出诗人归心似箭的心情，使情与景相互交融，更增添了诗歌的感染力。远近结合：“江村片雨外，野寺夕阳边”是远景描写，展现出一幅清丽空远的画面；“芋叶藏山径，芦花杂渚田”是近景描写，通过“藏”“杂”二字，生动地描绘出山径和渚田的景象，远近结合，使诗歌画面富有层次感，丰富了诗歌的内容。对仗：整首诗通过四联对仗，不仅在形式上整齐美观，节奏明快，而且在内容上生动地描绘了诗人在巴南之地的所见所闻所感，从不同角度展现了旅途的景象和诗人的心境，使诗歌的意境更加深远，情感更加真挚。

2. 分段赏析

首联“客厌巴南地，乡邻剑北天”以对仗形式强化了诗人内心的反向情感。这里，“巴南”泛指四川南部，而诗人对此地并无依恋，反而思乡之情愈发浓烈。“剑北”则指剑山以北，暗示了诗人“晚发五渡”时向北归乡的趋势。颔联“江村片雨外，野寺夕阳边”描绘了沿途的即兴景色。在清新辽阔的景色中流露出诗人的迷茫之情，宛如一幅精美的山水画卷。颈联“芋叶藏山径，芦花杂渚田”进一步展开描写。前两句展现远景，这两句则刻画近景。“藏”“杂”二字生动贴切，不仅捕捉了“山径”和“渚田”的独特景象，还蕴含了零落萧条的意境。“渚”指的是水域中的小块陆地。尾联“舟行未可住，乘月且须牵”表达了诗人的心情。尽管沿途风景迷人，但诗人仍不愿让船只停泊。随着天色渐暗，太阳落下月亮升起，诗人决定趁着月夜继续前行。“牵”意为拉纤，这表明诗人正在逆水北上，与他的归途方向相符。

3. 作品点评

《晚发七盘》以情统景，结构精妙。诗题“晚发”，归思贯穿始终。起始与结尾皆围绕归思，中间四句则悠然描绘巴南美景，形成复线结构。一线为归思，主线明晰；一线为风景，起衬托作用，且富润丰盈。两线主次有序，彰显诗人纯熟的诗艺。

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作品评价

# “江村”句语隽字新。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 起见心急路遥，所以晚发之故。中写五渡之景，三、四大景、远景，五、六小景、近景。七点“发”，八补“晚”。

清黄生《增订唐诗摘钞》

# 破五溪，浑含“晚发”，万钧之力，“厌”字直贯注“未可住”。

清何焯《唐三体诗评》

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