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文章解析

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雪
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即
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事

朝代：唐作者：岑参浏览量：3
cháng
长
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后
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似
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春
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译文

长安城中大雪过后，仿佛春天归来，皑皑白雪积聚，光华凝聚，与清晨的阳光相连。雪色借助由官员们马具上玉饰的光彩，让清晨骑马的身影若隐若现，雪光增添了银色蜡烛的光芒，照亮了大臣们的朝衣。西山的落月映照在天子的仪仗之上，北面宫阙上晴朗的云朵簇拥着皇宫禁地。听说祠部的王员外吟诵了如《白雪》般高雅的诗篇，向来这首曲子就很少有人能够应和。

逐句剖析

"长安雪后似春归"：长安城中大雪过后，仿佛春天归来，

"积素凝华连曙晖"：皑皑白雪积聚，光华凝聚，与清晨的阳光相连。

"色借玉珂迷晓骑"：雪色借助由官员们马具上玉饰的光彩，让清晨骑马的身影若隐若现，

# 玉珂：马勒上的玉饰。,借：助。

"光添银烛晃朝衣"：雪光增添了银色蜡烛的光芒，照亮了大臣们的朝衣。

"西山落月临天仗"：西山的落月映照在天子的仪仗之上，

"北阙晴云捧禁闱"：北面宫阙上晴朗的云朵簇拥着皇宫禁地。

# 北阙：指宫门，《汉书·高帝纪》：“萧何治未央宫，立东阙、北阙、前殿、库、太仓。”

"闻道仙郎歌白雪"：听说祠部的王员外吟诵了如《白雪》般高雅的诗篇，

# 白雪：指《阳春白雪》。,仙郎：指王筑。

"由来此曲和人稀"：向来这首曲子就很少有人能够应和。

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简介

《和祠部王员外雪后早朝即事》是唐代诗人岑参创作的一首七言律诗。全诗紧扣雪后之景铺陈开来，依照诗题的脉络逐步描绘，且句句都未脱离雪后情境，因此能够文脉连贯。首联描绘长安雪后仿若春回之景；颔联勾勒雪后早朝的画面，雪因早朝官员佩戴的玉珂而增添色泽，早朝因雪而更添光彩，银烛与白雪相互映照，美妙绝伦；颈联讲述在宫中所见的雪后景象，落月与晴云相伴，雪光如同月色；尾联巧妙运用典故，翻出新意以契合雪的主题回应诗题，用《白雪》曲高和寡来赞颂王员外的原唱之作。
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作者介绍

盛唐诗人，边塞诗人的杰出代表

岑参（715？～ 769？），唐代诗人，江陵（今湖北荆州）人。天宝进士，官至嘉州刺史，世称岑嘉州。岑参两度出塞，边塞生活的体验极为丰富和充实，是盛唐书写边塞题材诗歌数量最多、成就最突出的诗人。其与高适并称为“高岑”。长于七言歌行，善于描绘异域风光和战争景象。诗歌风格上，气势豪迈，情辞慷慨，色调雄奇瑰丽。代表作品有《白雪歌送武判官归京》《走马川行奉送出师西征》《轮台歌奉送封大夫出师西征》等。

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背景

《岑诗系年》将这首《和祠部王员外雪后早朝即事》的创作时间界定在广德元年之后、大历元年之前，诗中对文字的雕琢和语句的锤炼，向来备受赞誉。
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赏析

1. 写作手法

用典：“闻道仙郎歌白雪，由来此曲和人稀”，这里运用了“阳春白雪”的典故，传说战国时期楚国的一种高雅歌曲，能应和者很少。诗人借此典故，以《白雪》曲来称赞祠部王员外的诗作高雅，如同《白雪》曲一样，很少有人能与之相和，从而赞美了王员外的才华出众。

2. 分段赏析

首联“长安雪后似春归，积素凝华连曙晖”描绘了长安雪后独似春归之景，盖因有早朝盛事。这两句是描写长安雪后初晴的远景。一个“似”字，生动地将雪后景象比作春归，给人带来生机之感，让雪后清冷之景多了几分温暖的氛围。“积素”七字细摹雪，初飘若积素，纷扬似凝华，霁后映朝晖，细腻逼真，奠定了全诗明快的基调，展现出雪后初晴的独特美感。颔联“色借玉珂迷晓骑，光添银烛晃朝衣”摹雪后早朝之境，雪因早朝玉珂而借韵，早朝遇雪而增辉，银烛共白雪相映成趣，妙不可言。“借”“迷”“添”“晃”四虚字精妙，有评此联“熔铸无痕，忌其工丽”。颈联“西山落月临天仗，北阙晴云捧禁闱”述宫中观雪后之象，落月晴云，雪色若月，恍若离“雪”而实仍萦雪。两句描绘了从宫中望向外部的雪后之景。“临”字写出西山落月好似靠近天子仪仗的动态感，赋予落月一种俯瞰早朝的视角，营造出宏大的气势。“捧”字将北阙晴云拟人化，仿佛云朵恭敬地簇拥着皇宫禁地，既体现出皇宫的威严神圣，又从侧面烘托出雪后天空晴朗、云气缭绕的壮美之景，为早朝增添了庄重肃穆的氛围。尾联“闻道仙郎歌白雪，由来此曲和人稀”善用典故，翻出雪情以契诗题，以白雪难和颂美员外之佳篇，“纤不伤雅，稳不嫌熟”，终成奇妙之笔。

3. 作品点评

本篇在艺术层面展现出颇高的水准，语言尤其温润清丽，“百炼成字，千炼成句，工不可言。”整体气势恢宏，音律和谐，故而前人评价它“格局浑雄，而神采独胜，真足脍炙千古”。

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作品评价

# 周云：颔联四虚字妙。后联借“云”、“月”影出至尊，气象自别。

明高棅《增订评注唐诗正声》

# 题中“雪后”二字，句句见之。用字温丽清洒，音律雄浑，行乎其中。结用故实，若出天造。

明凌宏宪《唐诗广选》

# 百炼成字，千炼成句，工不可言。

明李攀龙《唐诗选》

# 语语雪后真景，又非刻画而成。

明末清初邢昉《唐风定》

# 从来雪后最不似春归，而此言长安雪后独似春归者，长安有早朝盛事，如下三、四之所极写雪得早朝而借色，早朝乂得雪而添光，色既因光而剑佩愈华，光又映色而素恣转耀。于是更无别语可以赏叹，因便快拟之曰“似春归”也。“积素”七字者，细写“雪后”“后”孛，言始雪则积素，雪甚则凝华，至于雪后，已连曙辉也。前解，写雪后早朝（前四句下）。后解写即事属和，言正当落月晴云，雪方新霁，天仗禁闱，潮犹未终，而仙郎丽才，已成高唱，因而便巧借“白雪”和“稀”字以盛赞之也。

明末清初金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》

# 长安雪后起得极老，故带出“似春归”三字，以蹙波澜，便见手法。“积素疑华”四字单画一“雪”字，“连曙阵”三字，却总画“雪后似春归”五字，真奇绝之笔也。次联写早朝另有一番气色，将多少紫陌红尘都不知销归何处。三联忽借落月晴雪作衬，似是闲笔，殊不知将“雪”字，“春”字、“晖”字一一点映得有情有趣，更觉分外生姿。结处引用故实巧合全题，纤不伤雅，稳不嫌熟，真为奇绝之笔也。

清赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》

# 岑作起联仅带“早”字，钱则径切朝事，人下有脉。钱于三、四虽以雪附早朝而言，然止写得宫禁之雪；岑能直切早朝，方为警策。五、六一联，岑泛写霁后景，似乎脱却“雪”字，钱则仍根“雪”来，而又分作两意，一句带早朝，一句点晴雪。钱结但著和诗意，而不复回顾；岑则借用《白雪》之歌以美员外，与本意映带有情，便觉章法完密。夫诗之工掘，虽不可以是较，然即是推之，亦可知古人立法用意之不同矣。

清毛张健《唐体肤诠》

# 熔铸无痕，忌其工丽（“色借玉珂”二句下）。

清李因培《唐诗观澜集》

# 此篇格局浑雄，而神采独胜，真足脍炙千古。

清刘文蔚《唐诗合选详解》

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