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文章解析

wǔ
五
xián
弦
xíng
行

朝代：唐作者：韦应物浏览量：1
měi
美
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wǒ
我
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五
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弦
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古
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，
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得
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yù
欲
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愤
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平
，
，
yè
夜
hán
寒
jiǔ
酒
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多
chóu
愁
jù
遽
míng
明
。
。

译文

美人为我弹奏起五弦琴，琴音响起，尘埃仿佛骤然静止，我的心也随之变得宁静而沉寂。古刀与幽磬初次相触，发出清脆的声响，宛如千颗珍珠串联断裂，落下寒玉般清脆悦耳。中曲悠扬而不喧嚣，我在夜色中徘徊，长夜漫漫，明月高悬于窗前。琴声如伴着风流，萦绕着艳丽的雪花，又追逐着落花飘向御园。孤独的凤凰偶尔隐匿身形，从碧霄飞下，琴声听来似乎近在咫尺。燕姬心中有恨，楚客满怀愁绪，言语难以表达的情感，琴声却能尽情倾诉。末曲深深触动了我的情感，解开了我心中的郁结，带来了和谐与欢乐。壮士有仇未报，拔剑欲去，但愤怒已在琴声中平息，夜已深，酒意渐浓，愁绪却突然变得清晰起来。

逐句剖析

"美人为我弹五弦"：美人为我弹奏起五弦琴，

"尘埃忽静心悄然"：琴音响起，尘埃仿佛骤然静止，我的心也随之变得宁静而沉寂。

"古刀幽磬初相触"：古刀与幽磬初次相触，发出清脆的声响，

"千珠贯断落寒玉"：宛如千颗珍珠串联断裂，落下寒玉般清脆悦耳。

# 贯：串珠的丝绳。

"中曲又不喧"：中曲悠扬而不喧嚣，

"徘徊夜长月当轩"：我在夜色中徘徊，长夜漫漫，明月高悬于窗前。

"如伴风流萦艳雪"：琴声如伴着风流，萦绕着艳丽的雪花，

"更逐落花飘御园"：又追逐着落花飘向御园。

"独凤寥寥有时隐"：孤独的凤凰偶尔隐匿身形，

"碧霄来下听还近"：从碧霄飞下，琴声听来似乎近在咫尺。

"燕姬有恨楚客愁"：燕姬心中有恨，楚客满怀愁绪，

# 燕姬：燕地美女。

"言之不尽声能尽"：言语难以表达的情感，琴声却能尽情倾诉。

"末曲感我情"：末曲深深触动了我的情感，

"解幽释结和乐生"：解开了我心中的郁结，带来了和谐与欢乐。

"壮士有仇未得报"：壮士有仇未报，

"拔剑欲去愤已平"：拔剑欲去，但愤怒已在琴声中平息，

"夜寒酒多愁遽明"：夜已深，酒意渐浓，愁绪却突然变得清晰起来。

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简介

《五弦行》是唐代诗人韦应物创作的杂言古诗。五弦，乐器名。《新唐书·礼乐志》：“五弦，如琵琶而小，北国所出，旧以木拨弹。乐工裴神符初以手弹。”因为种种原因，五弦琵琶在宋代被四弦琵琶所最终取代。此诗以美人弹奏五弦琴为引，与白居易、元镇的同题新乐府作品《五弦弹》重在言外之意有所不同，此诗的写法更为接近《琵琶行》，集中描写美人弹奏五弦琵琶的听觉感受，因其非常强大的艺术感染力，所以多种情绪最后都被激发出来并释然。本诗中也可以约略知晓五弦琵琶的音色，所弹奏的整个乐曲三段式的结构，及其所表现出的流畅中稍显忧郁的声情特征。全诗以虚实相生的笔法，将听觉感受转化为视觉意象，在乐声流转间交织着世情愁绪与精神超脱，既呈现了五弦琵琶独特的音色与结构，也寄寓了诗人对艺术疗愈功能的深刻体悟，体现出唐代音乐诗“声情交融”的典型特征。
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作者介绍

中唐时期山水田园派诗人

韦应物（735？～790？），唐代诗人。字义博，京兆万年（今陕西西安）人。韦氏世为三辅名族，天宝时，为玄宗侍卫。后为滁州、江州刺史及左司郎中，官至苏州刺史。世称韦江州、韦左司或韦苏州。韦应物诗中最为人称道的是山水田园诗，与陶渊明并称“陶韦”，与王维、孟浩然、柳宗元并称“王孟韦柳”。其各体皆擅长，但以五言古体成就最高。风格恬淡闲远，语言简洁朴素，白居易称其“高雅闲淡，自成一家之体”。代表作品有《采玉行》《夏冰歌》《滁州西涧》等。有《韦苏州集》。

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赏析

1. 分段赏析

“美人为我弹五弦，尘埃忽静心悄然。”此句以“尘埃忽静”与“心悄然”形成内外呼应，通过听觉的琴音触发环境的静谧与内心的平和。五弦琴的乐声仿佛具有涤荡尘嚣的力量，使喧嚣瞬间凝固，诗人的心境也随之沉静。“古刀幽磬初相触，千珠贯断落寒玉。”比喻音乐声如“古刀”与“幽磬”相击，兼具古朴与清冷之韵；“千珠贯断”则化听觉为视觉，以珠玉坠落的清脆质感描摹琴音的断续与空灵。寒玉意象进一步强化了音乐的冷冽纯净，营造出幽深神秘的意境。“中曲又不喧，徘徊夜长月当轩。”中段乐曲转入低回婉转，与“夜长月当轩”的静谧场景交融。诗人以视觉化的“月当轩”烘托听觉的舒缓，既表现音乐的层次变化，又暗含时光流逝中的孤独感。动静结合的手法，深化了音乐的感染力与诗境的悠远。“如伴风流萦艳雪，更逐落花飘御园。”此句以“风流萦艳雪”与“落花飘御园”两组意象，将听觉转化为动态画面。音乐似风流萦绕雪景般缠绵，又如落花般轻盈飘散，既展现旋律的柔美与凄清，又赋予音乐以空间流动感。“独凤寥寥有时隐，碧霄来下听还近。”以“独凤”象征音乐的孤高与超逸，凤凰时隐时现的意象呼应琴音的断续与空灵。“碧霄来下”则赋予音乐以从天而降的神性，既写声音的缥缈，又暗含诗人对理想境界的追寻。神话意象与听觉感受的结合，强化了音乐的玄妙色彩。“燕姬有恨楚客愁，言之不尽声能尽。”通过对比语言与音乐的局限性，强调琴音对情感的超越性表达。燕姬的恨与楚客的愁，本为难以言说的复杂情绪，却在音乐中得以全然释放。此句既点明音乐的情感包容力，也暗示诗歌本身对“言不尽意”的突破。“末曲感我情，解幽释结和乐生。”末段乐曲使诗人从情感的郁结中解脱，达到“和乐”的境界。音乐不仅是情感的载体，更成为化解内心矛盾的媒介。“解幽释结”一语双关，既指音乐的舒缓节奏，亦暗含道家“释然”的哲思，体现诗人对精神自由的追求。“壮士有仇未得报，拔剑欲去愤已平，夜寒酒多愁遽明。”结尾以壮士的复仇情绪为引，却通过音乐与酒的介入实现情感的转折。从“拔剑欲去”的激烈到“愤已平”的释然，音乐与夜寒、酒意共同构成情感的缓冲带。末句“愁遽明”以天色渐亮收束，留下余韵，暗示情绪的复杂性与未完全消解的怅惘。

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