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宫

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中

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词

唐代诗人

朱庆馀（？～？），唐代诗人。名可久，字庆馀，越州（今浙江绍兴）人。宝历进士，授秘书省校书郎。曾作《闺意献张水部》作为参加进士考试的“通榜”，增加中进士的机会。他诗学张籍，近体尤工，诗意清新，描写细致，内容多写个人日常生活。代表作品有《近试上张水部》《宫词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首宫怨诗。诗歌描绘了春日深宫中美人相并琼轩的静谧画面，通过“欲说还休”和“鹦鹉畏言”的细节，含蓄地表现了宫廷生活的压抑与森严禁忌，揭示了宫人精神世界的孤寂与恐惧。

2. 写作手法

间接抒情：借景抒情，“寂寂花时闭院门”句中，以繁花盛放的乐景写宫门深锁的冷寂，自然春色与人事禁锢形成尖锐对立，借春花盛开之景抒发美人幽怨之情。反衬：以乐景衬哀情，“美人相并立琼轩”句中，华美轩廊与并立身影的静谧画面，愈显“含情欲说”却“不敢言”的极致压抑，物质环境的富丽更强化精神禁锢之悲。

3. 分段赏析

本诗写一动人的双美图，别出心裁的构思，巧妙而曲折地呈现了怨情，点明题旨。首句诗从写景入手，“寂寂花时闭院门”，既是以景衬情，也是景中见情。以景衬情方面，它以春花盛开之景反衬美人幽怨之情，达到王夫之《诗绎》所言“以乐景写哀”、“倍增其哀”的效果。景中见情方面，它虽写“花时”，但置于重门深闭的环境中，给人以“寂寂”之感，从而在乐景中注入哀情，暗示了景中人的处境和心情。第二句引入两位主角时，只需呈现“美人相并立琼轩”的画面，便不必再写其深闭宫中的凄凉与愁苦。读罢上半首，读者或猜测诗人让双美并立，意在使其互诉衷肠以言怨情。第三句“含情欲说宫中事”显示，诗人并未让她们开口，仅呈现含情不吐、欲说还休之态，且未点破情为何情、事为何事。读者或再猜测终会畅言。但至终篇“鹦鹉前头不敢言”一句，方知此双美图始终无声；二人欲言终无言，非因情难言传或事羞出口，实因畏忌而“不敢言”。至此，其所含之情为怨情，欲言之事非乐事，已不言而喻。诗人留给读者想象的尚不止于此。诗末言美人“不敢言”是因在“鹦鹉前头”。然而鹦鹉虽学舌却不会告密，并不可怕。这显然是托辞。由此托辞，读者自可推见：在“花时”、“琼轩”、“美人”、“鹦鹉”构成的旖旎图景背后，实为一个罗网密布的恐怖世界。其中宫人不仅青春与幸福被剥夺，连言说的自由亦无。此别开生面的宫怨诗，其重大主题正在于揭露这样一幕人间悲剧。

# 不老成。

《批点唐音》

# 唐汝询曰：美人相并，正宜私语，乃畏鹦鹉而不敢言。花前事，必有不可使外人知者。钟惺曰：纤而深。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 宫词中最新妙者。

清陆次云《五朝诗善鸣集》

# 朱庆馀《闺意》：“妆罢低声问失婿，画眉深浅入时无？”《宫词》：“含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。”真妙于比拟。《宫词》深妙，更在《闺意》之上。

清贺裳《载酒园诗话又编》

# 诗有当时盛称而品不贵者……，朱庆馀之“鹦鹉前头不敢言”，此纤小派也。

清沈德潜《说诗晬语》

# 好个花时，宫门紧闭，不得君王信息，无以消此岑寂，女伴相逢，两两并立于琼轩之下。相并，好说话些。胸中所含之情，定是长门买赋、昭阳娇妒之事，不可传诸于人口者。正欲提起，而无奈举头见鹦鹉之在前。鹦鹉是能言之鸟，故亦避忌他。此不是言美人谨慎，是言其有苦无道处。庆馀之怜美人至矣。

清徐增《而庵说唐诗》

# 此诗可作白圭三复，而宫中忧谗畏讥，寂寞心事，言外味之可见。

清黄叔灿《唐诗笺注》

# 意颇机警，寄怨特深。

《精选评注五朝诗学津梁》

# 鹦鹉能言，即欲防之，聪慧深心如见。

《历代诗法》

# 此诗善写宫人心事，宜为世所称。凡写宫怨者，皆言独处含愁。此则幸逢采伴，正堪一诉衷情，奈鹦鹉当前，欲言又止……对锁蛾眉，一腔幽怨。宜宫中事秘，世奠能洋矣。

近代俞陛云《诗境浅说续编》

# 玩诗意似有所讽。恐鹦鹉泄人言语，鹦鹉当有所指。

近代刘永济《唐人绝句精华》

# 在一般宫怨诗，特别是以绝句体裁写的宫怨诗里，大多只让一位女主角在极端孤独之中出扬。在这首诗里，我们却看见两位女主角同时出场，相依相并，立在轩前。而就在这样一幅动人的双美图中，诗人以别出心裁的构思，巧妙而曲折地托出了怨情，点出了题旨。

《唐诗鉴赏辞典》