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盛唐诗人，山水田园派代表人物

孟浩然（689～740），唐代诗人。以字行于世，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，世称孟襄阳。早年隐居，年四十应进士不第，后为荆州从事。孟浩然的创作多以田园隐逸、山水行旅为题材，他与王维并称盛唐山水田园诗派的代表。其诗风率然天真，意境清迥悠然，长于写景，多反映游历及隐逸生活。代表作品有《春晓》《望洞庭湖赠张丞相》《过故人庄》《登岳阳楼》等。有《孟浩然集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首纪行诗。诗中描绘了潮落江平、乘舟渡江的情景，通过“时时引领望天末”的动作描写，以及“何处青山是越中”的疑问，表达了诗人对越中之地的向往与好奇之情。

2. 写作手法

化用：“时时引领望天末”一句化用陆机《拟兰若生朝阳》的“引领望天末”。孟浩然妙笔添上“时时”二字，瞬间让诗句口语味浓郁，如同自己原创。这一化用不仅毫无生硬之感，还生动描绘出诗人遥望越中时的急切与神往，足见他善于汲取前人有口语特色、富于生命力语汇并加以巧妙化用的高超本领。侧面描写：“时时引领望天末”是精彩的神态描写。当彼岸青山隐约可见，诗人不住地抬头眺望天边。这里并未对越中山水进行浓墨重彩的描绘，仅以“青山”二字提点。但就是这简单的神态勾勒，将越中山水之美从诗人的向往神情中绝妙传出。诗人对越中的心驰神往，通过这一神态描写，让读者感同身受，实现了不直接写景却景韵自出的效果。

3. 分段赏析

诗的首句以“潮落”“江平”“未有风”三个片语直陈其事，乍看是平淡常语。但细品之下，三个词语的停顿构成短促节奏，巧妙传达出因潮信受阻后再度启程者的畅快心情，可见语调对诗意的呈现有着独特作用。次句中，钱塘江面宽阔，而渡船狭小。“扁舟”难容多人，舟中乘客来自四方，彼此陌生。“扁舟共济与君同”，恰似众人见面时的寒暄。此语看似寡淡，实则意味深长：尽管彼此素不相识，却在今日同乘一船。“同船过渡三分缘”，陌生乘客间由此滋生出亲睦之感。加之舟小客少，同舟共济的亲切感愈发浓郁，所以初相识便以“君”相称，这般质朴的家常话语，将当时醇厚的世风与人情味生动展现，并非仅仅是平淡而已。第三句里，当彼岸隐约浮现一带青山，瞬间勾起诗人的好奇与遐想。越中山川名胜众多，曾是谢灵运遨游赋诗之地。于是，诗人不住抬头眺望天边，心中认定那儿便是向往已久的越中，虽猜不透具体模样，却早已心驰神往。此句并未对景物进行细致描摹，仅以“青山”二字略作提点，然而越中山水之美，已从“时时引领望天末”的游子神态中精妙传出。诗句表面平淡，实则内蕴丰富，看似枯索，实则丰腴。“引领望天末”本是陆机成句，诗人添上“时时”二字，口语感十足，如自撰之词，生动描绘出诗人的情状。善于汲取前人富有口语特色和生命力的词汇并加以化用，正是孟浩然的拿手本领。末句“何处青山是越中？”既是向舟中人发问，也是全诗结句。以问句收尾，语气亲切，轻易拉近与读者的距离，一问即止，却让读者心潮澎湃，意境瞬间变得高远。全诗运用口语，叙事、写景、抒情皆采用质朴笔调，却营造出浑融、高远、丰腴且完满的意境，恰如苏轼所言“寄至味于淡泊”，用来评价此诗再合适不过。

4. 作品点评

整首诗以口语入诗，无论是叙事、写景还是抒情，皆采用质朴的笔触。没有华丽雕琢的辞藻，却营造出一种意境，它浑然相融，高远而不失深邃，丰饶且尽显圆满，给人以独特而美妙的审美体验。

# 俱在人意中，却只如面谈，人不能及。

林东海《历代诗法》

# 首句言潮落故江平，尚未有风，则可以济矣，就“江”字起。二句言与舟子共济，“君”折舟子也，就舟子承。二句就“济”字转，心中想越，故引领而望：“时时”见望之勤，“天末”见望之远。四句言江上作山无数，未知越山在于何处，因指青山以问舟子也。“青山”二字冠以“何处”二字，“越中”二字冠以“是”字，跗题中“问”字不著痕迹，但写出神理。“望天”二字平仄倒，“望”字救，“天”字拗。

唐皎然《诗式》