dēng

登

yú

余

gàn

干

gǔ

古

xiàn

县

chéng

城

中唐诗人

刘长卿（726？～789？），唐代诗人。字文房，宣城（今属安徽）人，一作河间（今属河北）人。天宝进士。曾任长洲县尉，因事下狱，贬南巴尉。起为淮西鄂岳转运留后，复被诬贬睦州司马。官至随州刺史。刘长卿诗以五七言近体为主，尤工五言，自诩为“五言长城”。他与钱起、郎士元、李嘉祐并称“钱郎刘李”。诗风简淡，多写仕途失意之感，也有反映离乱之作，善于描绘自然景物。代表作品有《新息道中》。著有《刘随州文集》。

1. 主题及内容介绍

《登余干古县城》是一首七言律诗，也是一首咏史怀古诗。这首诗融合写景与抒情，并不囿于对历史事实的刻板复刻。诗人在追思往昔历史脉络之际，借由细腻勾勒被贬谪途中的自然景致，将忧国忧民的深沉情思倾注于笔端，使情感表达既具历史厚重感，又饱含现实关切。

2. 写作手法

借景抒情：“平江渺渺来人远，落日亭亭向客低”，诗人又将目光投向城外的远景。诗人以景寓情，将对国家命运的担忧融入到对城外远景的描绘之中，使诗歌的意境更加深远，情感更加深沉。化用：“飞鸟不知陵谷变，朝来暮去弋阳溪”，诗人化用《诗经·小雅·十月之交》中“高岸为谷，深谷为陵”的诗句，借鸟儿不知陵谷之变，依旧朝来暮去于弋阳溪的景象，将《十月之交》中对西周统治者政治腐败的警告，转化为对当时唐朝统治者的委婉批判与劝诫，使诗歌主题在历史典故的映衬下更为深刻，表达更加含蓄。夸张：无论是“与白云齐”那般仿佛直入云霄、超脱尘世的表述，还是“万古荒凉”跨越漫长尽显萧索的形容，都饱含夸张意味，其目的就在于生动凸显余干县城被遗弃后那种死寂、冷落的凄惨之态。对偶：中间两联“官舍已空秋草没，女墙犹在夜乌啼”“平沙渺渺迷人远，落日亭亭向客低”对仗工整，不仅在形式和词性上对应，在情感表达和意境营造上也相互映衬。颔联通过城内“官舍已空”“女墙犹在”的对比，抒发物是人非的感慨；颈联描绘城外“平沙渺渺”“落日亭亭”的景象，暗含对国家命运的忧虑。二者共同营造出余干古县城荒凉、破败、孤寂的意境，深化了诗人内心的深沉情感。

3. 分段赏析

首联“孤城上与白云齐，万古荒凉楚水西”，开篇便紧扣诗题，将诗人登临余干古县城后的所见之景徐徐展开。余干古县城地势高峻，四周无其他城邑相连，因久遭废弃、无人居住，已然沦为一座孤城。立于城下仰头望去，古城仿佛与白云相接，历经岁月沧桑，它始终静立于楚水之畔，尽显荒凉孤寂之态。首句诗人尚立足城下，次句视角已悄然转换为凭楼远眺，位置转移于无形之中。无论是“与白云齐”的雄浑壮阔，还是“万古荒凉”的苍茫悠远，皆运用夸张之笔，旨在凸显余干县城被遗弃后的死寂与落寞。此景既是客观景象的真实写照，亦饱含着诗人内心的深沉情感。颔联“官舍已空秋草没，女墙犹在夜乌啼”，视角由古城全景转入城内。诗人先着眼于“官舍”，往昔的繁华之地如今已被疯长的杂草所湮没；继而写到“女墙”，城墙依旧屹立，然而巡防的将士早已不见踪影。夜幕降临，城楼上不见守夜人的灯火，唯有乌鸦的啼鸣在旷野中回荡。“已空”与“犹在”形成鲜明对比，物是人非的感慨油然而生。“秋草”与“夜乌”这两个冷色调的意象，承接首联的“荒凉”之意，将古县城的残破与冷清刻画得入木三分。颈联“平沙渺渺迷人远，落日亭亭向客低”，视角再次转换，诗人着力描绘城外的景象。站在城头远眺，只见茫茫沙地，狂风骤起，黄沙蔽日，向天际席卷而去；此时正值黄昏，落日西斜，渐渐与城上的游人处于同一水平线上。按常理，县城周边应是村舍农田，可诗中却只见茫茫“平沙”；且县城治所虽已迁移，但百姓理应不会全部随之迁走，然而此处却人去城空。联系当时背景，安史之乱已持续七年之久，战火纷飞，各州县皆受其扰，趁乱作乱的诸侯、盗寇，皆成为压榨百姓的恶势力。举国上下，百姓为求生存，纷纷背井离乡。颈联中的“落日”，既是眼前之景，又暗含着诗人对国家命运的忧虑。尾联“飞鸟不知陵谷变，朝来暮去弋阳溪”，唯有那无知的鸟儿，不懂历史的变迁与国势的兴衰，不分昼夜地在弋阳溪水上飞来飞去。尾联化用了《诗经·小雅·十月之交》中的诗句：“高岸为谷，深谷为陵。哀今之人，胡憯莫惩。”《十月之交》通过描绘周幽王时期的日食及一系列“百川沸腾，山冢崒崩”的自然灾难，对当时西周统治者宠信小人、政治腐败的现状发出警告。刘长卿将此名句化用于诗中，看似闲笔，实则是对当时唐朝统治者的委婉批判与劝诫，较之正面警示，更为含蓄深刻。

4. 作品点评

从形式美学角度审视，此诗在结构布局上展现出精妙的内在对称之美。中间两联对仗严谨，营造出诗歌画面中近景与远景的交织、色彩与声响的融合。首尾两联各以一个主语统领全句，句式相近且对应精准，使得诗歌结构既工整又富有变化。这种巧妙的诗歌结构，不仅赋予诗歌形式上的对称美感，更在音律节奏上营造出和谐而富有变化的韵律。特别是首尾两联，语意紧密相连、环环相扣，形成一气呵成之势，产生了独特的音律效果。首联节奏急促，如奇峰突兀，将孤城的万古荒凉之感推向极致，给读者带来强烈的视觉冲击与心灵震撼。尾联则节奏舒缓，便于诗人抒发悲痛压抑的情感，宛如幽谷中的哀怨琴声，余韵悠长、哀愁不尽。

# 措思削词皆可法。

宋范晞文《对床夜语》

# 清爽流亮之作。

明李维祯《唐诗隽》

# 周珽曰：悲情凄响，捧诵一过。不减痛读《骚》经。张震云：伤今吊古之情，蔼然见于言意之表。吴山民云：愁思要眇之声。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 文房以五言擅名，如此七言又岂在诸公下！

清陆次云《唐诗善鸣集》

# 缠绵怆恻（“女墙犹在”句下）。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 纪昀：当日之清吟，后来之滥调，神奇腐臭，变化何常！善学者贵以意消息耳。

清赵执信《批唐诗鼓吹》

# 文房句法之妙，如“贾谊上书忧汉室”、“飞鸟不知陵谷变”，有盛唐之雄伟而化其嶙峋，有初唐之渊冲而益以声调。

清吴瑞荣《唐诗笺要》

# 宫二句破题：首句破“城”字，而以“上与白云齐”五字为象，则不枯矣；次句上四字“古”字，下三字“余下”。三、四赋古城，而以“秋草”、“夜乌”为象，则不枯矣。五、六“登”字中所望意。收句“占”字、“馀干”字，切实沉着而入妙矣，以情有余、味不尽，所谓“兴在象外”也。言外句句有登城人在，句句有作诗人在，所以称为怍者，是谓魂魄停匀。

清方东树《昭昧詹言》