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文章解析

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代
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靖
ān
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佳
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人
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怨
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二
shǒu
首

朝代：唐作者：刘禹锡浏览量：1
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译文

装饰精美的宝马踏着清晨的尘土前行，绘有鱼形花纹的匕首却突然刺进了车中的垫席。刚刚还在里门外痛哭，而这个人昨夜还是华堂之上载歌载舞的人。持着烛火去朝见天子却再也没回来，路人只能弹着箜篌朝着高台方向遥望。墙的东边就是令人伤心的地方，每夜都有流萤飞来飞去。并引：靖安，是丞相武元衡居住里巷的名称。元和十一年六月，武公即将去上朝，夜间滴漏还没到三刻的时候，骑马出了里门，遭遇盗贼，在墙下去世。当初武公担任郎官，我担任御史，因此有旧交情。如今我在偏远之地任职，地位卑微不能写祭文，又不能为他创作歌诗用于楚地的挽歌，所以代作《佳人怨》来补充到乐府中。

逐句剖析

"宝马鸣珂踏晓尘"：装饰精美的宝马踏着清晨的尘土前行，

"鱼文匕首犯车茵"：绘有鱼形花纹的匕首却突然刺进了车中的垫席。

"适来行哭里门外"：刚刚还在里门外痛哭，

"昨夜华堂歌舞人"：而这个人昨夜还是华堂之上载歌载舞的人。

"秉烛朝天遂不回"：持着烛火去朝见天子却再也没回来，

"路人弹指望高台"：路人只能弹着箜篌朝着高台方向遥望。

"墙东便是伤心地"：墙的东边就是令人伤心的地方，

"夜夜流萤飞去来"：每夜都有流萤飞来飞去。

# 流：一作秋。

"并引"：并引：

"靖安"：靖安，

"丞相武公居里名也"：是丞相武元衡居住里巷的名称。

"元和十一年六月"：元和十一年六月，

"公将朝"：武公即将去上朝，

"夜漏未尽三刻"：夜间滴漏还没到三刻的时候，

"骑出里门"：骑马出了里门，

"遇盗"：遭遇盗贼，

"薨于墙下"：在墙下去世。

"初公为郎"：当初武公担任郎官，

"余为御史"：我担任御史，

"繇是有旧故"：因此有旧交情。

"今守远服"：如今我在偏远之地任职，

"贱不可以诔"：地位卑微不能写祭文，

"又不得为歌诗声于楚挽"：又不能为他创作歌诗用于楚地的挽歌，

"故代作《佳人怨》以裨于乐府云"：所以代作《佳人怨》来补充到乐府中。

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简介

《代靖安佳人怨二首》是唐代诗人刘禹锡创作的一组七言绝句。据诗引可知，该组诗作于元和十一年（816年）六月，是为了悼念宰相武元衡遇刺身亡所作。前一首通过武元衡生前的富贵安乐与遇刺后的悲惨形成鲜明对照，后一首则以路人的反应及伤心之地的萧瑟景象，渲染出浓郁的悲剧氛围。全诗蕴藉沉郁，在一定程度上体现出对武元衡不幸遭遇的同情，也暗含对时局动荡的批判。
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作者介绍

唐代文学家、哲学家，“诗豪”

刘禹锡（772～842），唐代文学家、哲学家。字梦得，洛阳（今属河南）人，祖籍中山（今河北定州）。贞元进士，官至检校礼部尚书兼太子宾客，世称刘宾客。刘禹锡与柳宗元交谊深厚，人称“刘柳”。晚年与白居易唱和甚多，并称“刘白”。其诗雅健清新，善用比兴寄托手法，有一种哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄健气势，有“诗豪”之称。其文尤长于论辩说理，推理缜密，雄健晓畅。哲学著作有《天论》三篇，提出“天与人交相胜”“还相用”学说。代表作品有《竹枝词》《杨柳枝词》《插田歌》《金陵五题》《西塞怀古》等。有《刘梦得文集》。

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背景

元和十一年（816年）六月三日，宰相武元衡在前往大明宫上朝的途中，于靖安坊东门遭遇刺客袭击身亡。刘禹锡作为永贞革新集团的核心成员，虽与武元衡在政治立场上存在分歧，但因早年担任监察御史时与武氏有过共事经历，本想通过撰写悼文表达哀思，却因自身被贬后的处境不便公开表达。刘禹锡明确说明创作背景：“元和十一年六月，盗杀宰相武元衡。予始为御史，得相府，后谪官久，今为重镇，故作《佳人怨》以裨于乐府”。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一组七言绝句，也是一组悼亡诗。此诗借佳人视角，描述了丞相武元衡从昨夜华堂宴乐到今晨被刺客所害的遭遇，通过“适来行哭”和“昨夜歌舞”等对比，以及对武元衡上朝未归、墙东伤心地等场景刻画，表达出对武元衡身亡的深切哀悼，也反映了作者对当时时局动荡的批判。

2. 写作手法

对比：“宝马鸣珂踏晓尘，鱼文匕首犯车茵”，以武元衡生前上朝的显赫场景与遇刺的惨烈场景对比，突出事件的突然性与悲剧性；“适来行哭里门外，昨夜华堂歌舞人”，以如今里门外的哭泣场景与往日华堂的歌舞场景对比，展现生死无常的感慨。象征：“夜夜流萤飞去来”，以夜晚在武元衡遇刺处往复飞动的“流萤”为象征物，流萤的灵动本是寻常自然景象，在此却象征萦绕于遇刺地的悲伤氛围，亦暗含“冤魂不散”的隐晦意味。用流萤的动态对无形的悲伤与冤情进行象征，未直白提及“悲”与“冤”，却让这份情感与意涵变得具体可感，为诗句留下悠长的悲伤余味，强化了组诗的悲剧氛围。对面落笔：“昨夜华堂歌舞人”，借佳人回忆昨夜与武元衡在华堂欢宴的温馨场景，暗含对今时人亡的悲痛；“墙东便是伤心地”，以佳人的视角点明遇刺地点，直白抒发对逝者的哀悼。诗人将自身对事件的痛惜与感慨，寄托于“佳人”这一“对面”形象，既避免了直抒胸臆的直白，又让情感表达更含蓄深沉。

3. 分段赏析

其一：“宝马鸣珂踏晓尘”此句描绘了武元衡生前上朝时的场景，宝马配着能发出声响的玉珂，在清晨的尘土中前行，尽显其身份的尊贵与出行的庄重，为后文遇刺的悲剧场景做了铺垫，形成鲜明的前后反差。“鱼文匕首犯车茵”句中“鱼文匕首点明了刺客使用的凶器，“犯车茵”则直接写出匕首刺向车中垫褥的凶狠画面，将刺杀的突然与残酷展现出来，与前句的显赫场景形成强烈冲击，凸显了事件的悲剧性。“适来行哭里门外”：描写了武元衡遇刺后，人们在靖安里门外边走边哭的情景，“适来”体现了时间的短暂，“行哭”则直白地展现了人们的悲痛之情，与往日的热闹形成对比，强化了悲伤的氛围。“昨夜华堂歌舞人”回忆起昨夜武元衡还在华美的厅堂中与歌舞之人欢宴的场景，今昔对比之下，更凸显出生命无常的感慨，让悲剧的感染力更加深刻，引发读者对世事难料的唏嘘。其二：“秉烛朝天遂不回”“秉烛朝天”写出武元衡连夜准备上朝的勤政状态，“遂不回”三个字委婉地暗示了他遇刺身亡的结局，语言含蓄却饱含着对其突然离世的悲痛与惋惜。“路人弹指望高台”描绘了路人因武元衡遇刺而失望地弹着手指、遥望高台的样子，“弹指”“望高台”的细节，生动地展现了人们得知消息后的震惊、无奈与惋惜之情。“墙东便是伤心地”直接点明靖安里墙东就是武元衡遇刺的地方，“伤心地”三个字直白地抒发了人们对这一地点的悲痛情感，让读者能深切感受到事件带来的沉重打击。“夜夜流萤飞去来”以夜晚流萤在遇刺处飞来飞去的景象收尾，流萤的灵动与事件的悲惨形成对比，既暗示了刺客的隐匿，又似有冤魂不散之意，给人留下悠长的悲伤余味。

4. 作品点评

《代靖安佳人怨二首》被阎琦、邱晓选注的《刘禹锡诗选》收录，书中评注提到，这组诗在乐府旧有的题目里融入了时事内容，展现出诗人处理政治类题材时的独特角度。​现代研究者指出，诗中“墙东”“流萤”等意象共同构成了隐喻体系，这种写法既避开了直接评论时政可能带来的风险，又让历史事件的文学表达效果得到了深化。​

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