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文章解析

zhè
鹧
gū
鸪
tiān
天

朝代：金作者：蔡松年浏览量：1
jiě
解
yǔ
语
gōng
宫
huā
花
chū
出
huà
画
yán
檐
。
。
jiǔ
酒
zūn
尊
fēng
风
wèi
味
wèi
为
huā
花
tián
甜
。
。
shuí
谁
lián
怜
mèng
梦
hǎo
好
chūn
春
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如
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水
，
，
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可
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奈
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香
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月
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入
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帘
。
。
chūn
春
màn
漫
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漫
，
，
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酒
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厌
yàn
厌
。
。
qǔ
曲
zhōng
终
xīn
新
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恨
dào
到
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眉
jiān
尖
。
。
cǐ
此
shēng
生
yuàn
愿
huà
化
shuāng
双
qióng
琼
zhù
柱
，
，
dé
得
jìn
近
chūn
春
fēng
风
nuǎn
暖
yù
玉
xiān
纤
。
。

译文

那善解人意的宫中花朵从画檐下探出头来。​酒杯里的风味因这花儿而更显甘甜。​谁能怜惜那美好的梦境，春日像流水般逝去，怎奈花香残留时，月光已照进帘幕。​春日悠长舒缓，饮酒后昏昏欲睡。​一曲终了，新的愁恨涌上眉尖。​这一生，只愿化作一双玉制的琴柱，能够靠近那如春风般温暖的纤细玉指。​

逐句剖析

"解语宫花出画檐"：那善解人意的宫中花朵从画檐下探出头来。​

"酒尊风味为花甜"：酒杯里的风味因这花儿而更显甘甜。

"谁怜梦好春如水"：​谁能怜惜那美好的梦境，春日像流水般逝去，

"可奈香余月入帘"：怎奈花香残留时，月光已照进帘幕。

"春漫漫"：​春日悠长舒缓，

"酒厌厌"：饮酒后昏昏欲睡。

"曲终新恨到眉尖"：​一曲终了，新的愁恨涌上眉尖。​

"此生愿化双琼柱"：这一生，只愿化作一双玉制的琴柱，

"得近春风暖玉纤"：能够靠近那如春风般温暖的纤细玉指。​

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简介

《鹧鸪天》是金代蔡松年所作的词。上阕以“解语宫花”“酒尊”等意象，勾勒出春日赏花饮酒的情境，融入梦境与月夜的怅惘；下阕借“春漫漫”“酒厌厌”渲染氛围，以“曲终新恨”过渡，末句以愿化琼柱贴近玉纤的奇思，抒发深切倾慕。全词结构精巧，意象清丽，语言浅白却意蕴深厚，将春日闲愁与爱慕之情写得婉转动人。
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作者介绍

金代文学家

蔡松年（1107～1159），金代文学家。字伯坚，自号玩世酒狂，又号萧闲老人，真定（今河北正定）人。宣和末年，跟随父亲镇守燕山，宋军败绩随父亲降金，天会年间授真定府判官，官至右丞相，封卫国公。正隆四年病逝，追封吴国公，谥文简。蔡松年工诗善词，在词坛上与吴激齐名，时称“吴蔡体”。其诗风清峻，词作清丽，部分作品流露出对仕金的悔恨和归隐的愿望。他作词崇尚苏轼，不仅多处化用苏轼诗词中的句子，而且还有多首追和苏轼之作。著有《蔡松年文集》《明秀集》。

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赏析

1. 分段赏析

上阕开篇“解语宫花出画檐”，以“解语宫花”起笔便见巧思。“解语”赋予花朵通晓人意的灵性，“宫花”点明其生长环境的雅致，“出画檐”则勾勒出花枝探出画檐的灵动姿态，既写花之娇俏，又暗喻所思之人的聪慧可人，起笔便带几分缱绻。“酒尊风味为花甜”，由花及酒，酒杯中的清冽因花而添甘甜，将赏花饮酒的惬意写得真切，实则是以“花甜”暗衬心中对那人的好感，甜意不仅在酒，更在心头。“谁怜梦好春如水，可奈香余月入帘”，笔锋陡转，从赏心悦目的实景转入缥缈的梦境与静谧的夜色。“梦好春如水”以流水喻春光，既写春夜梦境的美好澄澈，又含时光易逝的怅惘；“谁怜”二字藏着无人理解的孤寂。“香余月入帘”则将镜头拉回现实，花香残留之际，月光悄然入帘，既见环境的静谧，又显心绪的空落，将美好逝去后的失落感写得含蓄深沉。下阕“春漫漫，酒厌厌”，以叠词渲染氛围。“春漫漫”写春日悠长无际，却也透着几分慵懒与寂寥；“酒厌厌”描饮酒后的微醺情态，似醉非醉间，更添几分怅然。寥寥六字，将春日的慵懒、酒后的恍惚与心底的闲愁融于一体，语淡而意浓。“曲终新恨到眉尖”，以“曲终”为界，音乐的停歇让潜藏的愁绪浮出水面，“新恨”二字暗示愁绪并非一时兴起，而是层层叠加，最终凝聚于“眉尖”，细腻地捕捉到心绪的变化。末句“此生愿化双琼柱，得近春风暖玉纤”，“双琼柱”指琴上玉制的弦柱，“春风暖玉纤”则喻指抚琴女子温暖纤细的手指。诗人甘愿化作琴柱，只为能贴近那抚琴的玉指，将深藏的倾慕之情推向极致。这种卑微而炽热的期盼，不直言爱恋，却以物自喻，将难以言说的深情藏于意象之中，既见情感的真挚，又显表达的含蓄。

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