朝代：金作者：元好问浏览量：1
译文
秋虫的鸣声凄切哀怨，仿佛承载着亘古以来的悲愁之情。灯光映照下，山鬼的泪水纵横流淌，一片凄楚悲戚。像太湖春景的朗丽，就鲜少有人能写得好，只有李白：“岸夹桃花锦浪生”，堪称古今独步。
逐句剖析
"切切秋虫万古情"：秋虫的鸣声凄切哀怨，仿佛承载着亘古以来的悲愁之情。
# 秋虫：促织蟋蟀。,切切：形容声音凄厉、低微、细碎。
"灯前山鬼泪纵横"：灯光映照下，山鬼的泪水纵横流淌，一片凄楚悲戚。
# 山鬼：屈原楚辞中女神，曾是钟山之鬼。
"鉴湖春好无人赋"：像太湖春景的朗丽，就鲜少有人能写得好，
# 鉴湖：春秋时为越国都城，称“越池”，南宋初年，宋高宗赵构南逃，曾在此暂住，取“绍祚中兴”之义，改越州为绍兴，而得名至今。
"岸夹桃花锦浪生"：只有李白：“岸夹桃花锦浪生”，堪称古今独步。
# 岸夹桃花锦浪生：李白清新明朗的诗风。烟开兰叶香风暖,岸夹桃花锦浪生。 出自唐代李白的《鹦鹉洲》。
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简介
《论诗三十首（其十六）》是金代元好问的一首七言绝句。诗中，“切切秋虫万古情,灯前山鬼泪纵横”运用秋虫、山鬼等意象，勾勒出凄清幽冷的画面。秋虫悲鸣、山鬼垂泪，营造出悲愁哀怨的氛围，借此批评中晚唐诗人如李贺、孟郊等人，以寒苦、怪诞意象抒发穷愁的创作风格。而后两句“鉴湖春好无人赋，岸夹桃花锦浪生”笔锋一转，描绘鉴湖两岸桃花盛开、锦浪翻涌的春日盛景，传递出清新明快之感。诗人通过对比，推崇自然鲜活、意境开阔的诗歌风格，反对一味沉溺于悲苦、晦涩的创作倾向，展现出对诗歌境界与审美标准的独特思考。
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作者介绍
金元之际文学家、史学家
元好问（1190～1257），金代文学家、史学家。字裕之，号遗山，秀容（今山西忻州）人。祖系出自北魏拓跋氏。兴定进士，正大元年（1224年）中博学宏词，授儒林郎，任国史院编修。金亡不仕。元好问工诗文，亦擅词。诗词风格沉郁，多伤时感事之作，题材广及山水、伤乱、咏怀、寄赠等方面。词学苏、辛一派，早期风格豪放；中年后遭际沧桑，摧刚为柔，熔豪放婉约于一炉。著作有《遗山集》。又编选金一代诗歌为《中州集》。
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赏析
1. 写作手法
借景抒情：全诗无直接抒情句，却通过“秋虫”“山鬼”“鉴湖”“桃花”等意象传递情感——秋虫之“切切”、山鬼之“泪”是哀情的具象化，鉴湖春景之“好”而“无人赋”是怅惘的折射，使情感依附于景物描写，含蓄而深远。
2. 分段赏析
前两句常被认为是针对李贺而言——其诗中多见“秋虫”“山鬼”之类意象；亦有观点认为兼指李贺与孟郊，因孟郊常以“秋虫”自喻。实则，这两句亦可理解为泛指所有风格相近的诗人：孟郊与李贺皆穷愁不遇，作诗苦吟，诗风亦多幽冷。穷愁本是人生不幸，无可厚非，关键在于如何面对困厄。元好问对此态度鲜明，他主张“厄穷而不悯，遗佚而不怨”（《杨叔能小亨集引》），而孟郊、李贺显然未能达此境界，其诗中寒乞之声不绝，诗境亦多幽冷凄婉。元好问反对这种幽僻凄冷的诗境，正如他在《诗文自警》中所言：“要造微，不要鬼窟中觅活计。”孟郊的诗歌虽可达“造微”之境，所涉却多如秋虫般的幽微之物；李贺亦有类似倾向，部分诗作恰是从“鬼窟中觅活计”，这显然与元好问崇尚壮美、推崇自然的旨趣相悖，故遭其讥评。诗的后两句“鉴湖春好无人赋，夹岸桃花锦浪生”，正如宗廷辅所评，乃是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”化用李白《鹦鹉洲》诗句，以鉴湖春色的开阔明朗、清新鲜活，与孟郊、李贺的幽冷诗境形成鲜明对比。而“无人赋”三字，则暗示其批评对象并非仅孟郊、李贺二人，而是以他们为代表的中晚唐贫士文人——尤其是与孟郊风格相近的苦吟一派。由此可见，此诗借评孟郊、李贺，实则批评中晚唐穷愁苦吟诗人的创作，认为其失却盛唐诗歌的开阔明朗气象，反而流于幽僻凄冷。
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