cháng

长

ān

安

wǎn

晚

qiū

秋

晚唐诗人

赵嘏（806？～852），唐代诗人。字承祐，楚州山阳（今江苏淮安）人。会昌进士，大中年间，任渭南尉，世称赵渭南。赵嘏颇有诗名，尤工七言律诗，清圆流畅，律切工稳，与杜牧、许浑的诗风相近。诗作中时有警句，所作“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”二句，为杜牧激赏，称其“赵倚楼”。代表作品有《长安秋望》《寄归》。著有《渭南诗集》2卷。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首羁旅怀乡诗。诗歌通过描绘长安晚秋时节登楼所见长安城的凄清景象，结合典故抒情，既展现了深秋的凄清景象，又抒发了诗人客居异乡的思乡之情与仕途失意的愁闷。

2. 写作手法

拟人：“紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁”诗人以“静”赋菊，以“愁”状莲，移情于物，拟物作人，将菊的闲雅静穆姿态赋予了人的坚守孤高的品格，将残莲的衰败之态赋予了人的哀愁情感，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。用典：“鲈鱼正美不归去”巧用西晋张翰思乡归家的典故：张翰在齐王司马冏执政时，任为大司马东曹掾，预知司马冏将败，又因秋风起，想念故乡的莼菜鲈鱼脍的美味，便弃官回家。诗人借此表达自己对故园的思念和退隐的向往。烘托：“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”写秋夜残星点点，北雁横飞，一声长笛，人独倚高楼的萧瑟画面，选景典型、韵味清远，烘托出秋日凄清的气氛，情景浑然天成，容易引出读者对人生易逝、思乡怀远的感慨。渲染：“云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋”描绘了深秋拂晓时分的景象，既渲染出了秋天到来后乍冷未冷的微寒和萧索的客观景象，仿佛长安的宫殿也在秋风中有了灵动之感，同时也反映出诗人内心的凄凉心境。

3. 分段赏析

首联“云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋”此句总揽长安全景，描绘了深秋拂晓时分的景象。“凄清”二字，既描绘了秋天到来后乍冷未冷的微寒和萧索的客观景象，也反映出诗人内心的凄凉心境，为全诗定下了基调。“拂”字生动地写出了云雾轻柔流动的状态，“动”字以动态写静态的宫阙，暗喻秋意浸透长安，仿佛长安的宫殿也在秋风中有了灵动之感，同时暗含着王朝兴衰的历史厚重感。诗人凭高而望，看到凄冷清凉的云雾缓缓飘游，全城的宫观楼阁都在脚下浮动，景象迷蒙而壮阔。颔联“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”这两句是诗人仰观所见所闻。“残星几点”是视觉所见，描绘了天将亮时天空中残留的几点星星，这是秋夜将晓时天空中极具特征的景象；“雁横塞”同样是目见，深秋时节，长空有飞越关塞的北雁经过，“横”字写出了雁阵的动态，给人一种南归的紧迫感和漂泊感。“长笛一声”是听觉描写，悠扬哀婉的笛声打破了清晨的寂静，为画面增添了情韵；“人倚楼”则是静态描写，诗人独自倚靠在高楼之上，与动态的雁阵形成鲜明对比，更显孤独。据《唐诗纪事》卷五十六记载，诗人杜牧对此联赞叹不已，称赵嘏为“赵倚楼”，可见此联选景典型、韵味清远，情景浑然天成，引发了读者对人生易逝、思乡怀远的联想。颈联“紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁”此联为俯察之景。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色清晰可辨。“紫艳半开篱菊静”，描绘了竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，呈现出一种闲雅静穆的姿态。“紫艳”准确地写出了菊花艳丽的色泽，“静”字赋予菊花以人的情感，象征着诗人坚守孤高的品格。“红衣落尽渚莲愁”，“红衣”指红色莲花的花瓣，此时莲花的花瓣已经落尽，只留下枯荷败叶，“愁”字运用拟人的手法，将残莲的衰败之态赋予了人的哀愁情感，暗喻年华流逝、理想凋零的哀愁。诗人目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日红艳满塘的莲花，不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，又令人忆起“采菊东篱下”的陶渊明，油然而起归隐之心。尾联“鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚”末联抒发诗人的归思之情。“鲈鱼正美”运用了西晋张翰的典故，张翰在齐王司马冏执政时，任为大司马东曹掾，预知司马冏将败，又因秋风起，想念故乡的莼菜鲈鱼脍的美味，便弃官回家。诗人借此表达自己对故园的思念和退隐的向往。“南冠”指代囚徒或战俘，这里诗人以“南冠楚囚”自比，“空”字痛言自己留居长安的无奈，尽管内心渴望归隐，但却无法实现，只能像囚徒一样被困在这是非之地，抒发了诗人欲归而不得的苦闷心情，以及在理想与现实之间的挣扎。

4. 作品点评

诗中的景物描写富有层次，既有广狭、远近、高低的空间区别，又体现了天色随时间推移从暗到明的变化。尤其是颔联与颈联的写景，将典型景物与特定心境巧妙融合，景语即情语。雁阵与菊花本是深秋常见景物，而南归的大雁、东篱的菊花又常与思乡归隐的情绪相伴，诗人将这些意象融入诗中，意在给予读者丰富的情感暗示。再加上拂晓时分凄清氛围的渲染、高楼笛韵的烘托以及思归典故的运用，使得全诗意境深远和谐，风格既峻峭又清新。

# 杜紫微览赵渭南卷，《早秋》诗云：“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。”吟咏不已，因目为“赵倚楼”。

五代十国王定保《唐摭言》

# 此在长安因感晚秋之景，而怀故园也。

明廖文炳《唐诗鼓吹注解》

# 三四景色历寂，意象自成。

明陆时雍《唐诗镜》

# 周弼列为前虚后实体。此羁迹长安，因感晚秋之景而怀思故园不得归以适志，而兴留滞他乡之恨也。次联“雁”字，“人”字，诗眼，用拗字，此独妙。承祐诗大抵清幽便捷，评者谓不减刘随州。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# “残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”一联，杜紫微赏咏不已，称为“赵倚楼”，惜下联不称。

明许学夷《诗源辨体》

# 清耸。

清金圣叹《批选唐诗》

# 通篇苦在一“空”字，可知？

清金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》

# “云物凄凉”，晚秋也；“汉家宫阙”，长安晚秋也：此皆倚楼人之所望也。三又接笔以“残星几点”写“雁横塞”，再写晚秋；四即顺笔以“长笛一声人倚楼”作对。此真绝好章法，宜为千古绝。

清钱朝《唐诗鼓吹笺注》

# 韵用“楼”字，唐人多有佳句，此“楼”字更用得妙。······“雁”、“菊”、“莲”、皆秋时之物；曰“几点”、“一声”、“半开”、“落尽”，皆写凄凉；而又以“静”字、“愁”字点破。“长笛”一句，写凄凉更透露。

清朱之荆《增订唐诗摘钞》

# 高华新灿，赏杜紫微称美不置。

清陆次云《五朝诗善鸣集》

# 第二万钧之力。“流”字起“动”字，蕴藉至此。

清何焯《唐三体诗评》

# “动”字暗藏秋风起在内。直是社稷倾摇景象，不可显指，半明半暗，深于诗教······“长笛”乃山阳之感也。五六“半开”、“落尽”言归期已后，犹不知几，岂有人执其手足耶？诗至此，安得不令杜紫微俯首！

清何焯《唐律偶评》

# 调高气畅。其灵活处，炼字得力。“流”字落想佳。

清胡以梅《唐诗贯珠》

# 真有灵气中涵、不可摸索之妙。何也？残星几点，天光欲曙矣；翔雁南飞，秋声已惨，况值长笛风清，动人旅思之时乎？悄然生感，倚楼独立，正觉难以为情也，陶铸成句，毫不道破，令人诵之，悠然远引，所以延誉当年、流传后世者，定精神与之俱在也（“残星”二句）。

清王谦《碛砂唐诗》

# 此不得志而思归之作也······三四“残星”、“长笛”，见景实事，而以“雁横塞”陪出“人倚楼”，自是兴体。格高调响，杜紫微吟赏不已，称之为“赵倚楼”，有以也。夫五之“篱菊静”，六之“渚莲愁”，正所以双逼起七之“鲈鱼美”，皆遥想故园景物也······“空戴南冠”，一“空”字最苦，其所以欲归，正在此。

清赵臣瑷《山满楼笺注唐人七言律》

# 此诗感秋思归，为达曙晓望，故有“汉家宫阙”之句......结言思归不得，借“楚囚”以托之。

清黄叔灿《唐诗笺注》

# 第二句点长安。以长安结。三四佳，余亦平平。

清纪昀《瀛奎律髓汇评》

# 首以凄凉作骨，末结所以凄凉之意。

清曹锡彤《唐诗析类集训》