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文章解析

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离
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别
nán
难
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bǎo
宝
mǎ
马
xiǎo
晓
bèi
鞴
diāo
雕
ān
鞍

朝代：唐作者：薛昭蕴浏览量：3
bǎo
宝
mǎ
马
xiǎo
晓
bèi
鞴
diāo
雕
ān
鞍
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，
，
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yǔ
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凄
qī
凄
。
。

译文

清晨的时候，骏马已经备上鞍辔，罗帐里的二人还在依依难舍忘情缠绵。怎忍在这春光明媚的季节，送君远去千里之外。无心妆饰，连首饰也忘了佩戴，窗外晨露都凝结成雪花。看着那陪伴良宵的红烛，那弹过《青丝曲》的琴弦，都能引得我泪流涟涟。良宵苦短，月光下的大地一派浅绿，神魂迷茫，愁眉不展低头忍泪。还未分手心中已经在哭泣，多少要说的知心话都还没来得及说。送君走出芳草地，从此后路分东西天各一方，我久久地挥手伫立。春风急促，凄凄春雨笼罩了樱花杨柳。

逐句剖析

"宝马晓鞴雕鞍"：清晨的时候，骏马已经备上鞍辔，

# 鞴：把鞍辔等套在马上，动词。

"罗帏乍别情难"：罗帐里的二人还在依依难舍忘情缠绵。

# 罗帏：指闺阁之中。

"那堪春景媚"：怎忍在这春光明媚的季节，

"送君千万里"：送君远去千里之外。

"半妆珠翠落"：无心妆饰，连首饰也忘了佩戴，

# 半妆：妆饰散乱，不完备。据《南史·后妃传》载：梁元帝徐妃以元帝眇一目，每知帝将至，必为半面妆以俟，帝见则大怒而去，这里指送行后回来卸下残妆。

"露华寒"：窗外晨露都凝结成雪花。

# 露华：露凝结而成雪花状。

"红蜡烛"：看着那陪伴良宵的红烛，

"青丝曲"：那弹过《青丝曲》的琴弦，

# 青丝曲：弦琴所弹的曲调。

"偏能钩引泪阑干"：都能引得我泪流涟涟。

# 泪阑干：泪纵横。

"良夜促"：良宵苦短，

"香尘绿"：月光下的大地一派浅绿，

# 香尘绿：月光下大地一派浅绿色。

"魂欲迷"：神魂迷茫，

"檀眉半敛愁低"：愁眉不展低头忍泪。

# 檀眉：香眉。又解：檀为颜色一种，浅红色，形容眉色。

"未别心先咽"：还未分手心中已经在哭泣，

"欲语情难说"：多少要说的知心话都还没来得及说。

"出芳草"：送君走出芳草地，

"路东西"：从此后路分东西天各一方，

"摇袖立"：我久久地挥手伫立。

"春风急"：春风急促，

"樱花杨柳雨凄凄"：凄凄春雨笼罩了樱花杨柳。

# 樱花：花名。《蕙风词话》载：中国樱花，不繁而实；日本樱花，繁而不实。薛昭蕴《离别难》云，“樱花杨柳雨凄凄”，此中国樱花也，入词殆自此始。

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简介

唐朝薛昭蕴的《离别难·宝马晓鞴雕鞍》是一首送别词。词上片写情人备马将别，以明媚春景反衬离痛，借女子无心梳妆、红烛相伴话别的细节，尽显伤别之愁。下片聚焦临别，通过女子神态动作刻画，展现相处短暂的惆怅，“未别心先咽”将悲怆推至顶点，结尾以景结情，借凄迷春景烘托离绪。该词运用情景交融与细节描写手法，韵脚细腻，声情柔婉，生动传达出难舍的哀怨，将离别之情抒发得淋漓尽致，余味无穷。
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作者介绍

唐末词人

薛昭蕴（？～？），唐代词人。恃才傲物，亦有父风。每入朝省，弄笏而行，旁若无人。曾官至侍郎，《花间集》称其为“薛侍郎”。他的词作内容多写闺情宫怨，友情离思以及女道士清冷生涯，间及文人及第得意情景。词风清绮精艳，接近韦庄。《花间集》收其词十九首。王国维辑有《薛侍郎词》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首送别词，描绘春日离别场景，通过人物情态与凄迷春景，表达难舍的哀怨之情。

2. 分段赏析

上片以景衬情，细腻勾勒离别之痛。开篇“宝马晓鞴雕鞍，罗帏乍别情难”直入主题，以情人备马远行的场景，点出别离在即的无奈。“那堪春景媚，送君千万里”运用情景交融手法，以明媚春光反衬离人悲痛，形成强烈情感反差；“半妆珠翠落，露华寒”则通过女子无心梳妆、珠翠散落的细节刻画，将哀伤之情具象化。而“红蜡烛，青丝曲”的话别场景，更以烛泪喻人泪，渲染出缠绵悱恻的伤别氛围。“偏能钩引泪阑干”一句，以“钩引”赋予事物无形牵引之力，生动描绘出情感如潮涌般难抑，泪落不止的悲戚，感染力极强。下片聚焦临别瞬间，深化不舍之情。“良夜促，香尘绿，魂欲迷，檀眉半敛愁低”以女子神态动作的细节描写，展现相处短暂、行期急迫的惆怅；“未别心先咽，欲语情难说”精准捕捉离别前的复杂心绪，将未言先泣的悲怆推至高潮。结尾“芳草路东西，摇袖立。春风急，樱花杨柳雨凄凄”以景结情，借风雨中摇曳的樱花杨柳，既勾勒出送行者伫立凝望的身影，又以凄迷春景烘托出无尽的离情别绪，余韵悠长。

3. 作品点评

薛昭蕴的这首《离别难》是《花间集》中最长的词作，全篇情感真挚，结构精巧，将离愁别绪层层递进地铺陈开来。明代戏曲家汤显祖曾对此词赞叹道：“未语先咽的离别最是凄楚，欲诉难言的情思愈发深切；若说‘男儿有泪不轻弹’，那定是因未到伤心处。”

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