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文章解析

wū
乌
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夜
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二
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朝代：南北朝作者：庾信浏览量：2
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啼
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译文

琴枕木紧绷弦音急促，琴弦繁密声调凄厉，这曲调不同于《子夜歌》，歌声舞姿与《前溪》舞曲迥异，再无往日欢愉情调。西汉御史府中哪里能安歇？洛阳城头又怎可长久停留？蜀郡卓家女曾抚琴自伤，秦川窦家妻织锦寄情书。听到乌啼怎能不暗自惊心泪落，到头来乌鸦依旧夜夜啼鸣不息。

逐句剖析

"促柱繁弦非《子夜》"：琴枕木紧绷弦音急促，琴弦繁密声调凄厉，这曲调不同于《子夜歌》，

# 子夜：半夜子时。子夜歌，琴曲名。乐府《吴声歌曲》名。《宋书·乐志一》：“《子夜哥》者，有女子名子夜，造此声。晋孝武太元中，琅邪王轲之家有鬼哥《子夜》。,繁弦：繁杂的琴弦。频繁拨弄琴弦。急促的琴音也。,促柱：急促的音柱。急弦。支弦的柱移近则弦紧，故称。指移近支弦的柱，以使弦紧。

"歌声舞态异《前溪》"：歌声舞姿与《前溪》舞曲迥异，再无往日欢愉情调。

# 前溪：前溪曲。古乐府吴声舞曲。《宋书·乐志一》：“《前溪哥》者，晋车骑将军沉充所制。”,异：不同于。,舞态：跳舞的姿态。

"御史府中何处宿"：西汉御史府中哪里能安歇？

# 何处宿：什么地方止宿。,府中：府邸中。,御史：官名。春秋战国时期列国皆有御史，为国君亲近之职，掌文书及记事。秦设御史大夫，职副丞相，位甚尊；并以御史监郡，遂有纠察弹劾之权，盖因近臣使作耳目。

"洛阳城头那得栖"：洛阳城头又怎可长久停留？

# 那得栖：哪里得以栖身。指乌鸦。

"弹琴蜀郡卓家女"：蜀郡卓家女曾抚琴自伤，

# 卓家女：卓文君。,蜀郡：秦灭古蜀国，始置蜀郡。汉仍其旧，辖境包有今四川省中部大部分，治所在成都。

"织锦秦川窦氏妻"：秦川窦家妻织锦寄情书。

# 窦氏妻：苏蕙若兰。窦氏，窦滔。,秦川：古地区名。泛指今陕西、甘肃的秦岭以北平原地带。因春秋、战国时地属秦国而得名。,织锦：织锦回文。《晋书·列女传·窦滔妻苏氏》：“窦滔妻苏氏，始平人也，名蕙，字若兰，善属文。滔，苻坚时为秦州刺史，被徙流沙，苏氏思之，织锦为回文旋图诗以赠滔。宛转循环以读之，词甚凄惋。”相传其锦纵横八寸，题诗二百馀首，计八百馀言，纵横反复，皆成章句。

"讵不自惊长泪落"：听到乌啼怎能不暗自惊心泪落，

# 长泪落：长久的泪水。,自惊：自己吃惊。,讵：岂，怎。

"到头啼乌恒夜啼"：到头来乌鸦依旧夜夜啼鸣不息。

# 夜啼：夜里啼叫。夜里哭啼。,恒：总。永恒。,啼乌：啼叫的乌鸦。啼哭的乌鸦。,到头：到头来。

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简介

《乌夜啼》是南北朝诗人庾信创作的一首七言古诗。此诗以乌鸦夜啼为引，借物抒怀，通过“促柱繁弦非子夜，歌声舞态异前溪”的乐曲对比，暗示诗人身处南北分裂时代的孤寂心境。诗中“御史府中何处宿？洛阳城头那得栖”以西汉御史府栖乌典故，暗喻自身羁留北朝、仕途失所的困境；而“弹琴蜀郡卓家女，织锦秦川窦氏妻”则化用卓文君夜奔、窦滔妻织锦回文典，将历史人物的命运与自身仕北经历相勾连，形成时空交错的悲慨。
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作者介绍

南北朝诗歌的集大成者

庾信（513～581），北周文学家。字子山，小字兰成，祖籍南阳新野（今属河南）人。庾信幼聪敏，博览群书，初仕梁，后出使西魏被留，历仕西魏、北周。官至骠骑大将军、开府仪同三司，世称庾开府。庾信善诗赋、骈文，前期作品绮艳轻靡，与徐陵齐名，世称“徐庾体”。入北朝后，所作诗赋抒发乡关之思，多沉郁悲愁之音，风格一变为萧瑟苍凉。明杨慎称其诗“为梁之冠绝，启唐之先鞭”。代表作品有《拟咏怀》《哀江南赋》《枯树赋》等。后人辑有《庾子山集》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首乐府诗。诗歌以“乌夜啼”为题，通过乌鸦夜啼的意象与历史典故的叠加，展现诗人身处异乡的孤寂、对故国的眷恋及命运无常的哀叹。诗中“御史府中何处宿”等句暗喻仕途险恶，“卓家女”“窦氏妻”的典故则折射出思妇的悲情，最终以“啼乌恒夜啼”收尾，将个体的凄楚升华为永恒的哀音，形成苍凉深郁的意境。表达了诗人怅惘之深与愁苦之剧。

2. 写作手法

用典：“弹琴蜀郡卓家女，织锦秦川窦氏妻”​​上句用司马相如琴挑卓文君事，下句引窦滔妻苏蕙织锦回文诗典。二典皆写才女因情所困，卓文君私奔后遭弃，苏蕙被违誓而织锦寄情，与乌鸦“恒夜啼”的悲鸣形成情感共振。诗人以“弹琴”“织锦”的才艺细节，将乌啼与思妇之怨勾连，深化“物我同悲”的哀婉意境。

3. 分段赏析

《乌夜啼》一诗以纯赋体直抒胸臆，通过“兮”字复沓强化情感浓度。“促柱繁弦非子夜”，“促柱”指琴瑟枕木迫近弦索，使音调急促高亢，“繁弦”则凸显乐声繁密悲凉，与《子夜歌》的哀婉、《前溪》的欢快形成对照，暗示此曲独特悲怆气质。“歌声舞态异前溪”承接前意，通过歌舞形态的对比，将乐声特质与《子夜》《前溪》划清界限，引出乌啼主题。“御史府中何处宿？洛阳城头那得栖”化用《汉书》朱博御史府乌栖典故与《续汉书》五行志城头乌谣，以反问句式追问乌栖之所，暗合《乌夜啼》曲名，揭示乐曲隐含的漂泊意象。“弹琴蜀郡卓家女”用司马相如琴挑卓文君典，暗藏弃妇之痛；“织锦秦川窦氏妻”引苏蕙织锦回文诗事，暗喻夫妻离散，双典并置强化思妇悲情。“讵不自惊长泪落？到头啼乌恒夜啼”以反诘收束，前句写卓文君辈闻乌啼而惊泪，后句转写乌鸦不解人事仍恒夜长啼，通过人乌对照，将个体伤痛升华为永恒悲鸣，既点明乐曲主题，又深化人生无常之叹。全诗借乌啼意象勾连历史典故，在乐律对比与物我观照间，完成对《乌夜啼》曲意的多维诠释，其赋体直陈的笔法与复沓“兮”字的运用，使情感如潮水般层层推进，终在人乌殊途的对照中迸发永恒悲音。

4. 作品点评

刘熙载《艺概》评其“开唐七律”，此论精当。全诗七言八句，首联“促柱繁弦非子夜，歌声舞态异前溪”以乐府旧题立骨，中二联“御史府中何处宿？洛阳城头那得栖”“弹琴蜀郡卓家女，织锦秦川窦氏妻”对仗工稳，平仄协调，已具律诗雏形。此诗虽未全合唐律粘对规则，然其炼字琢句、谋篇布局之功，亦印证南北文风交融对近体诗形成的催化之效。

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