朝代：隋作者：杨广浏览量：2
译文
修竹荫蔽着江边的平地，长大的枫树耸立在高岸上。太阳下山江面平静，云霞散去远山更显得雄浑广阔。鹭鸶飞翔，林外闪过一片洁白，莲花开放，水面漾着一派娇红。我闲游的兴致正高，却又怅恨这种乐趣不能长久。
逐句剖析
"夏潭荫修竹"：修竹荫蔽着江边的平地，
# 修竹：修长高挺秀美之竹。,荫：覆盖。,潭：水深处。
"高岸坐长枫"：长大的枫树耸立在高岸上。
# 坐：耸立或笼罩。,高岸：喻岸高潭深。
"日落沧江静"：太阳下山江面平静，
"云散远山空"：云霞散去远山更显得雄浑广阔。
# 空：广阔。
"鹭飞林外白"：鹭鸶飞翔，林外闪过一片洁白，
"莲开水上红"：莲花开放，水面漾着一派娇红。
"逍遥有余兴"：我闲游的兴致正高，
# 余兴：未尽之兴。,逍遥：安闲自得的样子。
"怅望情不终"：却又怅恨这种乐趣不能长久。
# 终：长久。,情：趣味。,怅望：失意、怨恨，怅然而望，喻若有所思的陶醉状态，兴味无穷。
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简介
《夏日临江诗》是隋代皇帝杨广创作的一首五言律诗。此诗前三联以工笔描绘夏日江畔的恬静景致：修竹掩映水岸，长枫矗立高崖；落日余晖下江流沉静，云散后远山更显苍茫；白鹭掠林、红莲绽水的色彩对比鲜明，构成层次丰富的画面。尾联笔锋陡转，抒写诗人逍遥游兴中的怅惘之情，以乐景反衬内心对盛世将倾的隐忧。全诗在艺术上承袭南朝写景技巧，颔颈两联对仗工整，声韵和谐，已具唐代五律雏形；但情感表达因政治背景而显矛盾，形成“雅正其表、哀郁其里”的独特张力。
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作者介绍
隋朝第二位皇帝
杨广（569～618），即隋炀帝。隋朝皇帝，隋文帝杨坚次子。又名英。初封晋王，以阴谋获宠，代兄勇为太子。在位期间，营建东都洛阳，开掘运河，修筑长城，开辟驰道，四出巡游；又完善三省六部制，省并州县，整顿户籍，兴办学校，确立科举取士制度。杨广文学造诣很高，其诗文作品“并存雅体，归于典制”。他的《白马篇》《纪辽东二首》，皆以功名自期，尚武豪雄，辞藻纵横，风格劲健。著有《与越公书》《建东都诏》《冬至受朝》等。有辑本《隋炀帝集》。
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背景
《夏日临江诗》是隋炀帝杨广创作于其生命最后阶段的作品，《夏日临江诗》是隋炀帝杨广创作于其生命最后阶段的作品，此诗作于大业十三年（617年）夏季，时值杨广第三次巡幸江都（今江苏扬州）。此前杨广虽多次驻跸江都，但此次南巡的背景已截然不同：当时隋朝统治已濒临崩溃，农民起义席卷全国，关陇贵族集团离心离德。杨广被迫滞留江都，史载他“见天下危乱，意亦扰扰不自安”，终日“幅巾短衣，策杖步游，遍历台馆，非夜不止”，甚至“常以罂贮毒药自随”，预感到末日将至。对比前两次巡幸——如第二次江都之行时，他尚能在扬子津宴集群臣，并发动征高丽之战——此时的他深陷颓丧。诗中“逍遥有余兴”实为“汲汲顾景，唯恐不足”的强作逍遥，而“怅望情不终”则是对王朝基业与个人生命即将终结的悲叹。诗中“修竹”“长枫”“鹭飞”“莲开”等明丽意象，反衬出末路帝王的绝望。这种以乐景写哀的手法，深化了其面对不可逆转的败局时，既贪恋残存享乐又自知大限将至的矛盾心理。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首山水抒情诗。全诗描绘了夏日江畔的静谧自然景观（如修竹、长枫、日落、白鹭、红莲），并通过恬静景物的铺陈反衬诗人内心的怅惘与不安，体现了隋末动荡背景下帝王对盛世难续的忧思。
2. 写作手法
反衬：乐景衬哀情，“逍遥有余兴，怅望情不终”，陡然转折，以“逍遥”之乐反衬“怅望”之哀。美景愈盛，愈凸显诗人对“乐趣不能长久”的忧惧，暗喻其身处王朝末路的绝望心境。
3. 分段赏析
首联：“夏潭荫修竹，高岸坐长枫”以“修竹”荫蔽水边平地、“长枫”耸立高岸，形成低平与高峭的错落空间。“荫”字突出竹林的繁茂清凉，“坐”字拟人化长枫，赋予静景动态生命力，暗示自然之灵动。开篇勾勒江滨夏景的森茂生机，为全诗奠定恬静基调，同时暗含高低对比的视觉张力。颔联：“日落沧江静，云散远山空”“日落”“云散”从天空到地面展开广阔画面：“沧江静”既写江流平缓无声，亦暗示江面空阔、舟楫稀落；“远山空”以云散显山势苍莽，凸显空间辽远。“静”“空”二字兼具声觉与视觉双重表现：江之静反衬天地旷远，山之空强化雄浑气象，虚实相生。日落云散的飘逸感与江山沉实感形成动静对照。颈联：“鹭飞林外白，莲开水上红”“白鹭飞”“红莲开”以“白”“红”亮色点缀，在绿林碧水背景中形成鲜明视觉焦点。“飞”“开”动态描写赋予画面生机，白鹭掠林、红莲漾水的瞬间被捕捉为特写镜头。远景（林外）与近景（水上）交织，色彩明丽而不艳俗，营造“明快诗意”的境界。尾联：“逍遥有余兴，怅望情不终”“逍遥有余兴”承前六句游赏之乐，而“怅望情不终”陡转，流露好景难长的忧叹。深层意蕴：前文恬静美景愈显尾联怅恨之深，折射杨广面对隋末动荡时“汲汲顾景，唯恐不足”的末世焦虑。结合背景（617年江都之夏，义军四起），帝王“自知必及于难”的绝望与纵欲难续的幻灭感交织。
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作品评价
# 这首诗以写景和抒情并重见长。诗的前六句，以烘托、反衬、点染等手段，富有层次多角度地写出夏日滨江之地秀丽、宁静的景色，并以此来映衬作者内心惆怅的情绪，以乐景写哀情，使诗人的怅惘之情显得更加深沉。在诗的艺术形式上，颈、颔两联工对的运用，已和唐人的五律无异，显示出从古体诗向近体诗发展的轨迹。
现代复旦大学教授郑利华《魏晋南北朝诗观止》
# 从此诗中，隐然见出初唐宫廷应制写景诗的影子，其共同的弊病都是着重一联或一句的锤炼，而全篇构思不佳，情感不深。这是隋与初唐诗人面对南朝诗风时的共同问题，其得以有效解决必须等到盛唐诗人的出现。
现代北京大学中文系古代文学教授杜晓勤《中国文学史（魏晋南北朝隋唐五代卷）》
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