朝代：唐作者：马戴浏览量：2
译文
片片孤云和那归林鸟儿，顷刻间已是飞驰千余里。我滞留在这里已经想这么久了，离开家乡多年没有回去了。斜阳余辉洒落在高大树木上，秋山上的落日好似火烧。临水却不敢看我的倒影，是因为害怕容颜已变改！
逐句剖析
"孤云与归鸟"：片片孤云和那归林鸟儿，
"千里片时间"：顷刻间已是飞驰千余里。
# 片：片刻，片字是“时”字的修饰语。
"念我何留滞"：我滞留在这里已经想这么久了，
# 滞：滞留，淹留。,何：多么。,念：想。
"辞家久未还"：离开家乡多年没有回去了。
# 久未还：只能在异乡空叹息。
"微阳下乔木"：斜阳余辉洒落在高大树木上，
# 乔木：树千高大、主干与分枝有明显区别的木本植物，如松、柏、杨、白桦等树皆是。,微阳：斜阳。微，指日光微弱。
"远烧入秋山"：秋山上的落日好似火烧。
# 远烧入秋山：一作“远色隐秋山”。
"临水不敢照"：临水却不敢看我的倒影，
"恐惊平昔颜"：是因为害怕容颜已变改！
# 颜：面色，容颜。,平昔：平素，往昔。,惊：因面容改变而吃惊。
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简介
《落日怅望》是唐代诗人马戴的五言律诗。诗中运用孤云、飞鸟、微阳、乔木、秋山等意象，以“前二句写景，后二句抒情”的结构展开。前四句以“孤云”“飞鸟”起兴，暗喻漂泊羁旅的状态；“微阳下乔木”实写夕阳穿透林梢的静态，“远烧入秋山”则借“远烧”的视觉延伸暗示心理距离的延展。尾联“临水不敢照，恐惊平昔颜”，将空间阻隔转为对时光流逝的焦虑，白发之叹与苍茫暮色相互映衬。诗中“烧”字既状写出夕阳之炽烈，又暗含岁月灼痛；“远”字双关地理距离与心理苍茫，在动静对照间营造出孤寂苍凉的意境。
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作者介绍
晚唐诗人
马戴（？～869？），唐代诗人。字虞臣，祖籍海州东海（今江苏连云港）人。会昌四年进士。大中初，在太原幕府任掌书记，因直言获罪，贬为龙阳尉，得赦回京，官终国子博士。马戴诗以五律为主，格调壮丽，含思蕴藉，饶有韵致。其善于抒写羁旅愁思，边塞诗亦佳。纪昀称其“晚唐诗人，马戴骨格最高”。张为《诗人主客图》将其列为“清奇雅正主”之升堂者。严羽推崇其诗“在晚唐诸人之上”。代表作品有《落日怅望》《送人游蜀》《灞上秋居》等。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，此诗为游子怀乡之作，描绘了一幅落日时分孤云归鸟图，通过刻画飞鸟归巢，落日景象中的树林，表达了诗人对故乡深深的思念之情和对时光流逝的感慨。
2. 写作手法
直抒胸臆：颔联念我何留滞，辞家久未还。以反问句念我何留滞带出羁旅辛苦，与首联的“孤云”“归鸟”相呼应，点出游子漂泊在外的时间已经很长了，通过“何”字的诘问与“久”字的绵长凸显出游子归心似箭但归期却无望的无奈的痛心。以景结情：全诗采用两句景两句情这样的情景分写的手法，诗情层层递进。先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。
3. 分段赏析
首联以“孤云”“归鸟”两个意象开篇，勾勒出黄昏天际的苍茫画面。“孤云”象征漂泊无定，“归鸟”暗含归心似箭，二者形成自由与滞留的强烈反差。诗人仰视云鸟“千里片时间”的迅捷，反衬自身“久客异地”的困顿，时空张力顿生。云鸟的轻盈与速度，既是诗人“怅望”所见，亦是触发乡愁的媒介。看似客观的景物描写，实则暗含对归乡的渴望与现实的阻隔颔联由景转情，直抒胸臆，情感浓度陡增。以反问句“念我何留滞”点明羁旅之苦，呼应首联的云鸟意象。“辞家久未还”将漂泊的时间跨度具象化，凸显归期无望的沉痛。通过“何”字的诘问与“久”字的绵长，将归心似箭的急切与岁月蹉跎的无奈交织，情感层次丰富。颈联回归写景，但景中含情，深化时空苍茫感。“入”字化静为动，描绘夕阳余晖如野火般蔓延至秋山，既显色彩之壮丽，又暗含时光流逝的哀婉。“远”字拓展空间纵深，强化孤寂氛围由近及远的视角（“乔木”至“秋山”），层次递进，暗示诗人伫立之久、凝望之深，暮色渐浓的物理时间与心理时间的绵延形成共振。尾联以心理细节收束全诗，余韵悠长。“不敢照”表面是畏惧容颜衰老，实则隐喻对时光无情、人生易老的深层恐惧。诗人以“恐惊”二字，将物理容貌的变化升华为对生命本质的惊觉。未直接描写容颜，却通过“恐惊”的想象，让读者感受到岁月摧折的钝痛，与首联的“孤云”形成生命状态的闭环呼应。
4. 作品点评
《落日怅望》以落日时分的景象为背景，通过“孤云与归鸟”和“微阳下乔木，远烧入秋山”等自然景象的描写，营造出一种宁静而又略带萧瑟的氛围。全诗突破传统情景交融的线性叙事，采用“景—情—景—情”的回环结构：孤云归鸟触发乡愁（“念我何留滞”），夕阳沉落深化迟暮之惊（“恐惊平昔颜”），形成情感递进的复调。尾联“临水不敢照”的恐惧，实为对精神原乡失落的隐喻——容颜衰老不仅是物理变迁，更是存在根基的动摇。相较于常规的触景生情，马戴以时空折叠手法（云鸟的瞬息与归人的久滞）和虚实对照（实景夕阳与虚写年华），使怅惘既具象可感又余韵悠长。这种“隔句相扣”的隐喻系统，让晚唐诗歌的感伤美学达到“言近旨远”的新高度。
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作品评价
# 诗话谓“微阳下乔木，远烧入秋山”为一实一虚，似体贴句。今考戴集，乃不然，只如此十字自好。
元方回《瀛奎律髓》
# 孑然高朗，气亦完。
明钟惺《唐诗归》
# 周敬曰：诗有用事琢句法，妙在言其用，不言其名也。如马戴“微阳下乔木，远烧入秋山”，是“微阳”比“远烧”也……比物以意，而不指言一物，谓之象外句。以云鸟起兴，自伤久滞他乡，不能如其倏聚倏归也。五六写落日望中之景，奥浑。结猎李益“饮马泉”意，见怅望远情，所谓高寂中宽然有余韵者也。
明周珽《唐诗选脉会通评林》
# 半似律诗、半似古诗，以古为律，律调愈高。
清陆次云《五朝诗善鸣集》
# 唐诗炼字处不少，失此字便粗糙。画家云：“烘染过度即不接。”苦吟炼句之谓也。注意于此，即失大端。唐僧无可“听雨寒更尽，开门落叶深”，以雨声比落叶也。又（马戴）云：“微阳下乔木，远烧入秋山”，以远烧比微阳也。比物以意而不指其物，谓之象外句，非苦吟者不能也。
清吴乔《围炉诗话》
# 笔意俱超（首二句下）。
清宋宗元《网师园唐诗笺》
# 何义门：前四句“怅望”，“归鸟”二字中已双关落日，五六佳，诗家所谓影对，是以上句对下句。纪昀：起得超脱，接得浑劲，五六亦佳句。晚唐诗人马戴骨格最高，不但世所称“猿啼洞庭树，人在木兰舟”也，此诗亦略见一斑。
近现代学者李庆甲《瀛奎律髓汇评》
# 六朝已有此题，感极深。格调直与工部争衡，故谓贾师源出老杜也。
清李怀民《重订中晚唐诗主客图》
# 意格俱超。
清于庆元《唐诗三百首续选》
# “孤云与归鸟，千里片时闲”，此其晚眺之起句也。其三四云：“念我何曾滞，辞家久未还”，笔势超拔，在晚唐诗中，可称杰作。诗有作意，而能以气运之，律诗之枕中秘也。
清俞陛云《诗境浅说》
# 突起超隽无匹（首二句下）。以下句形上句，乃奇格也（“微阳”二句下）。
清高步瀛《唐宋诗举要》
# 诗有情有景，且以律诗浅言之，四句两联，必须情景互换，方不复沓。
清李重华《贞一斋诗说》
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