jiāng

江

yǒu

有

sì

汜

1. 主题及内容介绍

这是一首以妇怨为题材的四言古诗。诗歌以《诗经》中常见的重章叠句形式，描绘了一位被丈夫遗弃的女子，借长江支流分合的自然景象，抒发内心的哀怨与控诉。全诗三章均以“江有汜/江有渚/江有沱”起兴，用江水支流的分道隐喻丈夫另结新欢。女子反复哭诉“不我以”“不我与”“不我过”，层层递进地展现被冷落的痛苦处境。每章结尾的“其后也悔”“其后也处”“其啸也歌”，既是对负心人的诅咒式预言，也暗含了从悔恨、煎熬到悲啸的情感递变。诗中“啸也歌”的结句尤为凄怆，将压抑的悲愤化作苍凉的呼号，在长江水声中久久回荡。

2. 写作手法

比兴​​：开篇以“江有汜”（江水分流）起兴，暗喻女子被弃如流水的分道扬镳，自然景象与情感命运形成隐喻关联。​​直抒胸臆​​：“不我以”等否定句式直指男子的绝情，而“其后也悔”则将当下哀怨转为对未来的预言，形成情感张力，凸显女子从痛苦到自我宽慰的心理转折。

3. 分段赏析

"江有汜，之子归，不我以！不我以，其后也悔"此章以江水分流起兴，暗喻婚姻关系的破裂。"汜"指江水支流，既实写地理特征，又隐喻情感分道扬镳的双向性。"之子归"点明女子出嫁的客观事实，"不我以"三字采用倒装句式，强调主动权的丧失。双重否定句式的重复使用，形成情感递进效果，末句"其后也悔"通过预判对方悔意，展现女子在哀伤中尚存尊严的复杂心态，折射出先秦女性特有的刚烈特质。"江有渚，之子归，不我与！不我与，其后也处"此章以江心沙洲为意象，深化离别主题。"渚"作为水流中的停滞空间，象征婚姻关系的凝固与疏离。"不我与"较前章"不我以"更具互动性缺失的意味，暗示人际纽带的彻底断裂。对仗工整的"不我与—其后也处"，将时间维度与空间维度交织：当下的情感放逐（不我与）必然导致未来的孤独处境（处）。此处"处"字既可解作居所孤寂，亦可视为精神困顿的双关表达。"江有沱，之子归，不我过！不我过，其啸也歌"终章以支流沱水收束，完成情感升华。"沱"作为暴雨后形成的临时河道，暗示这段感情的非常态性与短暂性。"不我过"较前两次否定更显决绝，不仅拒绝同行，更切断所有交集可能。"其啸也歌"四字极具张力，表面是放声长歌的洒脱，深层却是悲怆无法宣泄的变奏——"啸"本属悲音，"歌"却是礼乐正声，这种矛盾修辞精准刻画出被弃者撕裂的精神世界，展现上古诗歌"哀而不伤"的美学特质。全诗三章通过江水支流的系列意象，构建起"流动—阻隔—断绝"的情感脉络。每章四句皆以"江有X"起兴，形成回环往复的音韵结构，配合"不我以—不我与—不我过"的语义递进，完整呈现了从被动疏离到主动割裂的情感演变过程。结句从"悔""处"到"啸歌"的情绪转换，既保持《郑风》特有的哀婉基调，又突破传统弃妇诗的悲情窠臼，在控诉命运不公的同时，彰显出强烈的人格尊严意识。

4. 作品点评

这首诗结构工整、布局严谨，用词考究而不生硬，表达自然流畅，语言通俗却不浅薄。既保持了精雕细琢的功力，又呈现出浑然天成的美感；既有深刻的思想内涵，又能让读者轻松领会。这种举重若轻的表达方式，充分展现了创作者炉火纯青的艺术造诣。

# 啸歌二字拆用得妙。

清牛运震《诗志》

# 以前二章作或然之想，以末一章寓无聊之心。

清方玉润《诗经原始》

# 每章以跌笔作收笔，句法神品。

清陈继揆《读风臆评》