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葛

shēng

生

1. 主题及内容介绍

这是一首四言诗，也是一首悼亡诗。通过抒情主人公的独白，描绘其悼念死者、想象对方独眠荒野的情景，表达了对逝者深沉的爱与无尽思念，以及对自身孤独岁月的悲叹。

2. 写作手法

起兴：“葛生蒙楚，蔹蔓于野”“葛生蒙棘，蔹蔓于域”，以野外葛藤蔹草蔓延生长之景起笔，引出下文对亡者的思念。借藤蔓相依之景，营造出荒凉凄清的氛围，奠定全诗悲伤基调，自然引发诗人对孤身独处的感慨。赋：“角枕粲兮，锦衾烂兮”，直接描绘死者生前精美的角枕、华丽的锦被，通过对寝具的细致刻画，展现出物是人非的凄凉，侧面烘托出诗人对逝者的深切怀念，情感真挚而直接。互文：“葛生蒙楚，蔹蔓于野”“葛生蒙棘，蔹蔓于域”，上下句相互呼应补充，意为葛藤与蔹草在荆树、荆棘间，于荒野、坟地缠绕生长。简洁地描绘出藤蔓遍布荒野墓地的景象，渲染出萧瑟、孤寂的氛围。比喻：以“葛生蒙楚，蔹蔓于野”中葛藤蔹草相互缠绕依附，比喻生前情侣间亲密无间的关系。而现实中诗人形单影只，通过对比凸显出丧偶后的孤独寂寞，使抽象情感变得具体可感。重章叠句：“谁与独处”“谁与独息”“谁与独旦”及后两章“夏之日，冬之夜”与“冬之夜，夏之日”等，通过语句重复、字词变换，层层递进地强化诗人的孤独感与对逝者的思念。同时，突出时光漫长，表达对死后团聚的期盼，增强诗歌的抒情效果。

3. 分段赏析

第一章“葛生蒙楚，蔹蔓于野。予美亡此，谁与独处”：前两句“葛生蒙楚，蔹蔓于野”采用“兴而比而赋”的手法。“葛”与“蔹”两种藤草相互缠绕，覆盖荆树，蔓延于荒野，这既是对眼前凄凉景象的真实描绘（赋），又以藤草相依附比喻生前情侣间的亲密关系（比），同时还为全诗奠定了荒凉凄清的基调，起到兴起下文的作用（兴）。后两句“予美亡此，谁与独处”直抒胸臆，“予美”指诗人深爱的配偶，直言其已离世，留下自己孤独一人，通过与藤草的依偎形成鲜明对比，更凸显出诗人茕茕孑立的悲苦与对逝者的深切怀念。第二章“葛生蒙棘，蔹蔓于域。予美亡此，谁与独息”：“葛生蒙棘，蔹蔓于域”同样运用“兴比赋”结合的方式，与首章形成呼应，只是将“楚”换为“棘”，“野”换为“域”，描绘出藤草缠绕荆棘、遍布坟地的景象，进一步强化了悲凉氛围。“域”点明此处为墓地，让孤独感更添几分凄冷。后两句“予美亡此，谁与独息”，“独息”相较于首章的“独处”，更强调夜晚独自安寝的孤寂，诗人想象着自己从此只能独眠，无人相伴，进一步深化了丧偶后的孤独与哀伤之情。第三章“角枕粲兮，锦衾烂兮。予美亡此，谁与独旦”：“角枕粲兮，锦衾烂兮”聚焦于逝者生前的华美寝具，“角枕”装饰精美，“锦衾”色彩绚烂，此处通过对寝具精致细节的刻画（赋），以物衬情，反衬出如今人去床空的寂寥。“谁与独旦”中的“独旦”意为独自度过漫漫长夜直至天明，较之前两章的“独处”“独息”，情感表达更为强烈。诗人彻夜难眠，辗转反侧，生动展现出其对逝者的思念已达到几乎无法承受的程度，将内心的悲苦与思念推向高潮。第四章“夏之日，冬之夜。百岁之后，归于其居”：此章采用赋法，以直白的语言诉说时光的漫长。“夏之日，冬之夜”描绘出夏日白昼的漫长与冬夜的寒冷孤寂，简洁却深刻地体现出诗人在失去配偶后，面对生活的煎熬，每一分每一秒都充满痛苦。“百岁之后，归于其居”则表达出诗人对未来的期许，直言唯有在百年之后，才能与逝去的爱人在另一个世界团聚，字里行间流露出对生命有限性的无奈，以及对与爱人重聚的渴望，展现出一种超越生死的深情。第五章“冬之夜，夏之日。百岁之后，归于其室”：这一章与第四章形成呼应，仅将“夏之日，冬之夜”颠倒为“冬之夜，夏之日”，看似重复，实则是诗人的匠心独运。通过这种语序的调整，再次强调无论季节如何更替，时光怎样流转，自己对爱人的思念始终如一，日复一日、年复一年，永无停歇。“百岁之后，归于其室”与上一章“归于其居”意思相近，进一步强化了诗人对死后与爱人同穴的坚定信念，深刻地表达出对爱情永恒的执着追求，以及对生命归宿的深刻思考，使整首诗的情感表达更加深沉而悠远。

# 妇人以其夫久从役而不归，故言葛生而蒙于楚，蔹生而蔓于野，各有所依托，而予之所美者独不在是，则谁与而独处于此乎？

宋朱熹《诗集传》

# “冬之夜，夏之日”，此换句特妙，见时光流转。

清姚际恒《诗经通论》

# 角枕、锦衾，殉葬之物也。极惨苦事，忽插极鲜艳语，更难堪。

清牛运震《诗志》

# 此诗五章，前二章为一调，后二章为一调，中一章承上章而变之，以作转纽。“独旦”二字，为下“日”、“夜”、“百岁”之引端。篇法于诸诗中别出一格。

清陈仅陈继揆《读风臆补》引