cǎo

草

chóng

虫

1. 主题及内容介绍

这是一首古体诗，也是一首思妇怀人诗。全诗描绘了妻子在秋、春、夏不同时节，因丈夫行役未归，经历“未见君子”的忧思与“既见君子”的喜悦，借思念、梦境等，表达对丈夫的深切思念与情感起伏，以重章叠句、简洁语言，传递纸短情长的思妇情怀。

2. 写作手法

反衬：以虚衬实，“未见君子，忧心忡忡。亦既见止，亦既觏止，我心则降”，以“既见”“既觏”的虚幻设想，衬“未见”的现实愁苦。思妇将思念具象为相会的喜悦，虚写的甜蜜与实写的孤寂形成落差，强化思念之深沉，让“忧心忡忡”的痛苦更显刻骨，借虚实对照，拓宽情感表达维度。

3. 分段赏析

第一章：“喓喓草虫，趯趯阜螽。未见君子，忧心忡忡。亦既见止，亦既觏止，我心则降”首章将思妇置于秋日背景下，“喓喓草虫，趯趯阜螽”从听觉与视觉入手，草虫的鸣叫、阜螽的蹦跳，构建出秋日特有的鲜活场景，看似是平常的赋笔铺陈，实则以秋景的热闹，反衬思妇独处的孤寂。秋风的凉意、衰败的秋草、枯黄的树叶，虽未在诗中明言，却可作为画面外的补充，共同渲染出萧瑟的氛围，轻易触发思妇心底的相思之情。“未见君子，忧心忡忡”直接抒发思念，可诗人并未顺着“忧心”深入刻画，而是别出心裁，用拟想之辞“亦既见止，亦既觏止，我心则降”转折。“见”是会面，“觏”暗含男女情事，思妇假设与君子相会、欢好后，精神得到慰藉，愁苦消散。这种以虚衬实的手法，把抽象思念具象化为“见”“觏”后的释然，比直接诉说痛苦更显新颖。方玉润所说的“透过一层法”，借虚实对照，让情感的落差格外鲜明，欢愉的憧憬与现实的孤寂相互碰撞，浓化了思妇思念的深沉与炽热。第二章：“陟彼南山，言采其蕨。未见君子，忧心惙惙。亦既见止，亦既觏止，我心则说”第二章转换至春日，“陟彼南山，言采其蕨”中，思妇登高望君，却只看到蕨菜嫩苗，“采蕨”这一无聊又随意的动作，暗示她因思念无着，只能借琐事排解。从首章的秋日到本章的春夏，时光悄然流逝一年，相思也随季节不断累加。“未见君子，忧心惙惙”里，“惙惙”比“忡忡”更显凝重，思妇的思念渐成疾，气促神伤；“亦既见止，亦既觏止，我心则说”，对相会的渴盼同步升级，“说（悦）”字直白展现出，若得相见，喜悦便能驱散所有痛苦。此章延续虚实笔法，以春日登山采蕨的实境，衬托思妇对“见”“觏”的虚想，时空的拓宽让思念跨度更长，情感从“忡忡”到“惙惙”的递进，凸显出相思之苦与时俱增，那率真的告白直击人心。第三章：“陟彼南山，言采其薇。未见君子，我心伤悲。亦既见止，亦既觏止，我心则夷”第三章以夏日“陟彼南山，言采其薇”延续叙事，“采薇”呼应前章“采蕨”，标志时令进入夏季，思妇“未见君子”的时长又添一季，思念积累至顶点。“我心伤悲”四字，将思念熬成浓稠的悲痛，无语凝噎，是情感压抑到极致的爆发。“亦既见止，亦既觏止，我心则夷”中，“夷”是痛苦消解后的平静，思妇把全部精神寄托于与君子的“见”“觏”，视其为生活唯一的光亮。三章叠咏，从秋到春再到夏，季节推移见证思念的绵长；情感从“忧心忡忡”到“忧心惙惙”再到“我心伤悲”，痛苦层层加码，而对“见”“觏”后“心降”“心说”“心夷”的憧憬，始终是黑暗中的火种。以重章叠句之法，反复强化思妇的相思苦与盼归切，让跨度漫长的情感，在回环往复中深入人心，展现出《诗经》民歌“一唱三叹”的独特艺术感染力，也让千年后的读者，能透过文字，触摸到思妇那细腻而深沉的情感脉搏。

4. 作品点评

这首诗采用重章叠唱结构，押韵呈现巧妙变化。首章里，第一、二、四、七句押韵；到了第二、三章，改为第二、四、七句押韵。另外，王力在《诗经韵读》中提出，各章第三句的“子”字，和第五、六句的“止”字，其实也可视为韵脚，增添了韵律的丰富性。

# 南国被文王之化，诸侯大夫行役在外，其妻独居，感时物之变而思其君子如此。亦若《周南》之《卷耳》也。

宋朱熹《诗集传》

# 《小雅·出车》篇有此“喓喓草虫”六句，为室家念南仲行役意，亦合。三百篇中多有重辞，未知孰先孰后，不必执泥以求也。

清牛运震《诗志》

# 始因秋虫以寄托，继历春景而忧思。既未能见，则更设为既见情形，以自慰其幽思无已之心。此善言情作也。然皆虚想，非真实觏。本说“未见”，却想及既见情景，此透过一层法。

清方玉润《诗经原始》