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杂
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曲
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歌
cí
辞
·
·
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十
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二
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月
yuè
乐
cí
辞
·
·
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三
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月

朝代：唐作者：李贺浏览量：2
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东
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风
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huā
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luò
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jìn
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chéng
成
qiū
秋
yuàn
苑
。
。

译文

风从东方吹来满眼都是明媚的春色，繁花满城柳叶成荫令人极愁春将去。重重的宫深深的殿微风拂动竹枝，新竹翠绿水一样洁净好像舞衣飘动。阳光和春风催发百余里的蕙草生长，暖雾追赶着行云腾入空扑向地。穿着军装的宫女画的眉毛轻浅淡薄，锦旗飞扬舞动，通道里一片喧闹。曲江上漂流的落花随水远去再不返，雪白的梨花落光了春苑变成了秋苑。

逐句剖析

"东方风来满眼春"：风从东方吹来满眼都是明媚的春色，

"花城柳暗愁杀人"：繁花满城柳叶成荫令人极愁春将去。

# 杀：一作几。,暗：一作禁。,花城：河南府城，在今河南省洛阳附近。

"复宫深殿竹风起"：重重的宫深深的殿微风拂动竹枝，

# 竹风：风吹竹子响声，比喻箫笛一类乐器演奏的音乐。,复：重，指宫内殿舍很多，一重连一重。

"新翠舞衿净如水"：新竹翠绿水一样洁净好像舞衣飘动。

# 净如水：形容服装色彩纯净。净：一作静。,新翠舞衿：新绿色的舞衫。这里比喻新竹。衿：一作襟。

"光风转蕙百余里"：阳光和春风催发百余里的蕙草生长，

# 光风转蕙：阳光和春风催惠草生长。

"暖雾驱云扑天地"：暖雾追赶着行云腾入空扑向地。

"军装宫妓扫蛾浅"：穿着军装的宫女画的眉毛轻浅淡薄，

# 军装宫妓：穿着军装的宫女。

"摇摇锦旗夹城暖"：锦旗飞扬舞动，通道里一片喧闹。

# 夹城：唐玄宗时所筑，从皇宫暗通曲江等贵族游乐地区的复道。

"曲水漂香去不归"：曲江上漂流的落花随水远去再不返，

# 曲水：即曲江。在陕西长安东南。

"梨花落尽成秋苑"：雪白的梨花落光了春苑变成了秋苑。

# 苑：养禽兽、植林木的地方。后来多指帝王游乐打猎的场所。,秋：一作愁。

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简介

《杂曲歌辞·十二月乐辞·三月》是唐代李贺所作。诗的开篇描绘出东风拂面、春色浓郁之景，却以“愁几人”暗示在这美好春光中仍有人心怀惆怅。三至六句着力渲染暮春景色，重宫深殿竹风轻拂，新绿摇曳，和风吹拂兰蕙，暖雾弥漫，展现出春景的绚烂与生机。七、八句刻画宫中身着军装的宫妓与飘扬的锦旗，暗示宫中游乐场景。结尾点明春光逝去，曾经曲水春游的香风不再，梨花落尽，春苑已如秋境。写作手法诗人善用丰富的意象营造氛围，以景衬情，将春景的变化与人物的情感相融合。语言瑰丽奇谲，具有李贺诗歌的不同风格。前两句奠定情感基调，中间部分描绘春景与宫中游乐，结尾感慨春光消逝。此诗独特地借宫中游乐刻画春深到春尽的变化，其对景物细致入微的描写与情感含蓄深沉的表达，展现了李贺的诗歌创作技艺。
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作者介绍

中唐著名诗人，“诗鬼”

李贺（790～816），唐代诗人。字长吉，福昌（今河南宜阳西）人。唐皇室远支，家世早已没落，仕途偃蹇，仅曾官奉礼郎。因避家讳，不应进士科考试。世称李昌谷、李长吉。后世称李贺为“诗鬼”，其与李白、李商隐并称“唐代三李”。李贺的诗长于乐府，多表现人生不得意的悲愤，对宦官专权、藩镇割据的现实，也有所揭露、讽刺。又因其多病早衰，生活困顿，于世事沧桑、生死荣枯，感触尤多。善熔铸辞采，驰骋想象，运用神话传说，创造出新奇瑰丽诗境，在中唐时代独树一帜，严羽《沧浪诗话》称为“李长吉体”。代表作品有《雁门太守行》《李凭箜篌引》《秦王饮酒》等。有《昌谷集》。

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赏析

1. 分段赏析

“东方风来满眼春，花城柳暗愁几人。”点明时令，东风吹来，带来满眼春光，一个“满”字，生动展现出春天的蓬勃生机与绚烂多彩，给人以强烈的视觉冲击。从语言角度，简洁明快却极具表现力。“花城柳暗愁几人”，“花城”描绘出繁花似锦的城市景象，“柳暗”则暗示柳叶已成浓荫，暮春已至。“愁几人”以疑问语气，引发读者思考，在这美好的春光中，为何有人会忧愁，为全诗奠定了情感基调，从内容主题上，暗示了春光易逝的淡淡哀愁，同时也为后文揭示宫廷生活的腐朽埋下伏笔。“复宫深殿竹风起，新翠舞襟静如水。光风转蕙百馀里，暖雾驱云扑天地。”诗人将目光转向宫廷深院，描绘出重重宫殿中，竹风轻拂，新绿的竹叶如同舞衣般摇曳，又似平静的水面般清新。这里运用比喻的修辞手法，将新翠比作舞衣和水，生动形象地展现出竹子的动态美与清新质感。同时，巧妙地把修竹和宫女相连，修竹风舞似人，宫女舞腰似竹，两个形象交映迭现，从形象角度，构建出一个复合而完整的艺术画面，给读者以丰富的想象空间。“光风转蕙百余里，暖雾驱云扑天地。”进一步拓展场景，“转”字形象地写出蕙草在光风的催发下不断生长，连绵百余里的蓬勃态势。“暖雾驱云扑天地”，则以夸张的手法，描绘出暖雾弥漫、气势磅礴的景象，渲染出暮春时节万物蓬勃生长的热烈氛围。从表达技巧看，这几句浓彩重笔，为后文描写宫廷春游作了铺垫，烘托出一种繁华的氛围。“军装宫妓扫蛾浅，摇摇锦旗夹城暖。”这两句细致刻画宫廷中宫女的形象，她们身着军装，淡扫蛾眉。“扫蛾浅”既写出宫女妆容的淡雅，也暗示出宫廷生活的奢华与精致。从人物形象角度，展现出宫女们的美丽与优雅，同时也反映出宫廷生活的特殊风貌。“摇摇锦旗夹城暖”，描绘出锦旗在夹城间飘摇的场景，“摇摇”生动地表现出锦旗随风飘动的姿态，“夹城暖”则营造出一种喧闹、热烈的氛围，暗示宫廷春游队伍的浩浩荡荡与热闹非凡。从表达技巧看，通过对场景的描写，侧面展现出宫廷生活的奢靡。“曲水漂香去不归，梨花落尽成秋苑。”“曲水”点明地点，“漂香”描绘出落花随水漂流的美景，然而“去不归”却笔锋一转，暗示春光一去不复返，充满了无奈与惋惜之情。从意象角度，落花流水这一意象强化了春光消逝的伤感。“梨花落尽成秋苑”，“梨花落尽”直接点明春天的逝去，曾经充满生机的春苑即将变成如同秋天般萧索的地方。“成秋苑”不仅写出景色的变化，更蕴含着对美好事物消逝的感慨。这两句是全诗的“诗眼”，从内容主题上，将春光易逝与宫廷生活的腐朽相联系，隐含着对中晚唐腐朽政治的委婉讥讽；从表达技巧看，语意似含似露，将“好景不长”之意与春将逝去融合，以景结情，使读者在形象思维中引发理性思考，韵味无穷，升华了全诗的意境。

2. 作品点评

全诗行文自然流畅，从外在景象渐入内里情感，由远及近，如行云流水般一气呵成。结尾的精妙之语，令人眼前一亮，精神振奋。年仅十八岁的作者，凭借其深刻的见地与高超的创作手法，着实令人赞叹。

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作品评价

# 黎简：一结令人凄绝。

唐李贺《李长吉集》

# 贞元末，好游畋。此诗言花城柳暗，人各怨别；不知春宫之怨，较春闺更甚耳！复宫竹色如沐，舞衣初试，互照鲜妍。銮舆一出，香薰百里。而深宫少女，未得与游幸之乐。流水落花，心伤春去；闲庭萧寂，情景如秋。

清姚文燮《昌谷集注》

# “百”字拗（“光风转蕙”句下）。“扫”宁拗（“军妆宫妓”句下）。此二句亦宜少拗乃健。谓二句俱律也（末二句下）。方纲按：此末二句自应谐和，方可收束。秋谷乃载此诗而议其不健，何也？尝见渔洋手评杜诗《醉时歌》末句“生前相遇且衔杯”，云结似律甚不健。此盖先生一时未定之说，而秋谷所专服膺者尔。

清翁方纲《赵秋谷所传声调谱》

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