liù

六

nián

年

chūn

春

qiǎn

遣

huái

怀

bā

八

shǒu

首

中唐诗人，新乐府运动的主要作者

元稹（779～831），唐代诗人。字微之，河南洛阳人，北魏皇族后裔。曾任监察御史，官至同中书门下平章事。在诗歌领域，其与白居易同为新乐府运动的主要倡导者，并称“元白”，所作乐府，对当时的社会矛盾有所暴露。在小说领域，《莺莺传》以优美的文笔和细腻的刻画，影响了后世的《西厢记》。在散文领域，元稹的制诰创作最值得关注。著作被整理为《元氏长庆集》。

1. 主题及内容介绍

这是一组七言绝句，也是一组悼亡诗。为缅怀早逝的原配妻子韦丛，以这组诗作追忆往昔。诗中围绕旧衣、残书、断弦等生活细节，融入物是人非的感慨，将夫妻间的深厚情感与丧妻后的悲痛之情娓娓道来，情真意切，曲折有致，读来令人动容。

2. 写作手法

比喻：“伤禽我是笼中鹤，沉剑君为泉下龙”以“伤禽”“沉剑”自比和喻指亡妻，用笼中鹤的困厄、泉下龙的沉埋，暗喻人生的无奈与阴阳相隔的悲痛。

3. 分段赏析

第一首：以“伤禽我是笼中鹤，沉剑君为泉下龙”开篇，用“笼中鹤”自喻被贬的困顿处境，以“泉下龙”隐喻妻子的离世，两个意象奠定了全诗悲怆的基调。诗人在贬谪之地睹物思人，目光落在妻子生前亲手裁制的棉被与春衫上，“重纩犹存孤枕在，春衫无复旧裁缝”，器物尚存，而制衣之人却已不在，简洁的对比中，透露出无尽的物是人非之感。第二首：另辟蹊径，从日常生活的细枝末节入手。诗人在整理旧物时，发现妻子生前的几页信纸，“高低阔狭粗成行”的字迹虽不工整，却勾起了他对往昔生活的无限追忆。信中，妻子轻描淡写地提及“并食而炊”的清苦日子，转而表达对远行丈夫的深切担忧。她将自己的艰辛视作寻常，唯独牵挂着丈夫在深山驿路上的安危，寥寥数语，一个贤淑体贴、无私奉献的妻子形象跃然纸上。诗人彼时正处于被贬的困境，重读这些文字，妻子生前的关怀体贴与当下的孤苦无依形成强烈反差，更添悲戚。第三首：围绕亡妻生前的乐器展开。“公无渡河音响绝，已隔前春复去秋”，箜篌的乐声已断绝许久，时光悄然流逝。当诗人在窗前拂去箜篌上的尘土，不经意间触动琴弦，“残弦犹迸钿箜篌”，那熟悉的乐声仿佛故人重现，然而眼前唯有蒙尘的乐器，人却已阴阳两隔，余韵悠长的乐声更衬托出此刻的寂静与凄凉。第四首：描绘了家中的一幕：婢仆晾晒着亡妻留下的衣物，年幼的女儿在床边嬉戏玩闹。“玉梳钿朵香胶解，尽日风吹玳瑁筝”，妻子用过的玉梳镶嵌的花朵已经脱落，曾经弹奏的玳瑁筝也在风中无人问津。诗人仿佛在向亡妻诉说着家中的琐事，语调平和却暗含深情，字里行间透露着对妻子的敬重与思念。第五首：将情感推向高潮。诗人在丧妻之痛中借酒消愁，“伴客销愁长日饮，偶然乘兴便醺醺”，表面上是陪伴客人饮酒，实则是借酒麻痹自己。在强颜欢笑中，诗人内心的痛苦不断积聚，终于在某一刻“偶然乘兴”，倾杯痛饮，以致酩酊大醉。醉后，他忘记了妻子已经离世，“怪来醒后傍人泣，醉里时时错问君”，醒来时看到旁人啜泣，才惊觉自己在醉梦中不断呼唤着妻子的名字，凄惶之态、悲痛之情，令人动容。第六首：恰逢寒食节，这个本应充满哀思的节日，更添诗人的伤感。“我随楚泽波中梗，君作咸阳泉下泥”，诗人将自己比作漂泊在楚泽中的断梗，命运无常；而妻子则化作地下的泥土，永无相见之日。“百事无心值寒食，身将稚女帐前啼”，在寒食节里，诗人无心他事，只能抱着年幼的女儿在帐前痛哭，贬谪之苦与丧妻之痛交织在一起，更显悲怆。第七首：以女儿的天真烂漫与诗人的悲痛形成鲜明对比。“童稚痴狂撩乱走，绣球花仗满堂前”，年幼的女儿在堂前欢快地玩耍，对母亲的离世尚不能理解。而诗人“病身一到繐帷下，还向临阶背日眠”，拖着病弱的身躯来到灵帐之下，背对阳光而眠，不愿面对现实，满心皆是对亡妻的思念与哀伤。第八首：诗人试图自我开解。“小于潘岳头先白，学取庄周泪莫多”，他感叹自己年纪尚轻却已满头白发，想要效仿庄子超脱生死，不再流泪。然而，“止竟悲君须自省，川流前后各风波”，他终究明白，悲伤难以轻易消解，人生就如同川流不息的河水，总是充满了波折与苦难。这种自我宽慰与难以释怀的矛盾，将诗人复杂的情感展现得淋漓尽致。