朝代：清作者：项鸿祚浏览量：3
译文
水天一色一片清静凉爽气息，庭院中静悄悄的人们都在纳凉消夏。门帘高卷清风摇动着室内的蜡烛，竹影婆娑映照墙上就像一幅美丽的写竹图画。醉后躺卧桃笙竹制成的竹簟上，轻罗纨扇微微煽动凉气徐发。荷塘里骤雨一下子就过去了，明天一定会是秋风萧杀。
逐句剖析
"水天清话"：水天一色一片清静凉爽气息，
# 清话：清新美好的意思。
"院静人销夏"：庭院中静悄悄的人们都在纳凉消夏。
# 销夏：消除暑气，即纳凉。销一作“消”。
"蜡炬风摇帘不下"：门帘高卷清风摇动着室内的蜡烛，
# 蜡炬：蜡烛。
"竹影半墙如画"：竹影婆娑映照墙上就像一幅美丽的写竹图画。
"醉来扶上桃笙"：醉后躺卧桃笙竹制成的竹簟上，
# 桃笙：竹簟。据陈鼎《竹谱》载，四川阆中产桃笙竹，节高皮软，制成竹席，暑月寝之无汗，故人呼竹簟为桃笙。
"熟罗扇子凉轻"：轻罗纨扇微微煽动凉气徐发。
# 熟罗：丝织物轻软而有疏孔的叫罗。织罗的丝或练或不练，故有熟罗、生罗之别。
"一霎荷塘过雨"：荷塘里骤雨一下子就过去了，
# 一霎：一会儿。
"明朝便是秋声"：明天一定会是秋风萧杀。
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简介
《清平乐·池上纳凉》是清代词人项鸿祚创作的词作。上片以“水天清话，院静人销夏”开篇，勾勒出夏夜水天澄澈、庭院静谧的清凉图景，辅以“蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画”的动态细节，以风摇烛影、竹影婆娑的笔法，以动衬静，烘托出夏夜的幽深宁谧。下片转入人物情态，通过“醉来扶上桃笙，熟罗扇子凉轻”两句，刻画词人醉卧竹席、轻摇纨扇的慵懒之态，而“一霎荷塘过雨，明朝便是秋声”则陡转时空，借骤雨初歇、秋意将至的瞬间，将夏夜的闲适与对时光流转的敏感交织，暗含对人生易逝的怅惘。全词以清新婉约的笔触，融合视觉（水天、竹影）、听觉（风摇帘、雨声）与触觉（凉扇、骤雨）的多重感官体验，既营造出夏夜纳凉的悠然意境，又在结尾处以“秋声”为引，流露词人“幼有愁癖”的敏感心性，形成闲适与哀婉交织的独特韵味。
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作者介绍
清代词人
项鸿祚（1798～1835），清代词人。原名继章，又名廷纪，字子彦、莲生，号忆云，钱塘（今浙江杭州）人。道光举人，两次应试礼部试均未及第，家道中落，穷愁而卒。其词上承温庭筠、韦庄，下及周密、吴文英，多表现凄凉感伤，风格清真哀艳，婉转幽深。谭献《箧中词》评其词“荡气回肠，一波三折”，并将其与纳兰性德、蒋春霖并举。著有《忆云词》《小墨林诗钞》《忆云词甲乙丙丁稿》等。
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背景
该词创作于清代道光元年（1821年）。项鸿祚天赋异禀，早年即展现出卓越的文学才华，尤精于词章创作。其作品恪守音律规范，题材多围绕春逝秋悲，却以典雅凄婉的独特风格在词坛独树一帜，艺术手法颇具特色。此作系词人通过描绘夏夜庭院纳凉的闲适场景，寄寓了深沉的人生感怀，字里行间透露出对生命际遇的哲思与喟叹。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首婉约词，也是一首抒怀词。通过细腻的景物描写与情感抒发，展现闲适意境中暗含的淡淡愁绪。
2. 写作手法
以动衬静：词中通过细腻的动态描写反衬夏夜的静谧，形成以动衬静的独特意境。上片“蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画”一句，以风吹烛火摇曳、竹影婆娑的动态画面，暗示月夜的澄澈与庭院的幽深。烛光因风而动，门帘随风轻扬，竹影在墙面上摇曳生姿，这些看似细微的动感细节，反而强化了“院静人销夏”的整体氛围。夜风拂过荷塘的涟漪、竹簟上扇动的轻罗，亦以零星的声响打破沉寂，却更凸显夏夜的宁谧，正如评点所言：“虽不一字月，却使人感到明月朗照”。词人通过动态元素的穿插，将静态的夏夜之景转化为生动的艺术画面，使读者在感官体验中体悟到“静”的深远意蕴。对比：下片以醉意朦胧中的瞬间感知与时间流转的哲思形成对比，深化主题意蕴。“醉来扶上桃笙，熟罗扇子凉轻”捕捉了词人醉后慵懒的瞬间动作，桃笙竹簟的清凉与扇动的微风，营造出暂时的闲适；而“一霎荷塘过雨，明朝便是秋声”则陡然转向时空的骤变——骤雨初歇的荷塘与即将到来的秋声形成强烈反差。前者是当下醉意中的短暂欢愉，后者是未来萧瑟秋意的预兆，二者在时间维度上构成冷暖交织的对比。这种对比不仅暗示了季节更迭的无常，更暗含词人对人生盛衰的隐忧。醉眼朦胧中，荷塘的鲜活与秋声的肃杀形成生命阶段的隐喻，使全词在闲适表象下透出深沉的愁绪，呼应了项鸿祚“幼有愁癖”的创作底色。
3. 分段赏析
上阕以白描手法铺陈夏夜雅趣。“水天相映，庭院寂寥”八字勾勒出静谧时空。池中倒映星河，轩窗凝滞时光，词人身着素麻衣衫独倚曲栏。烛影摇曳处，湘帘半卷而不落，斑驳的光影在粉墙上流转，修竹投影随夜风婆娑起舞，恰似天然水墨。此处构思精妙：未着一月字，然烛火流辉与竹影婆娑皆借月华而生，愈显天地澄明。更以帘帷微动、竹叶簌簌之声反衬夜色之幽。词人通过“水天”“院静”的空间铺展，与“烛炬”“竹影”的意象叠加，构建出一幅夏夜图景，其中“半墙如画”的构图，暗合宋代山水画的留白意境。下阕转入醉眼观世之思。“醉意朦胧间，词人扶着竹榻缓步至床榻前”，熟罗团扇轻摇难消暑气，反衬出内心郁结。醉眼观荷塘骤雨，顿生“流光容易把人抛”之慨：方见接天莲叶凝翠欲滴，倏忽雨打残红，明朝庭院便要铺满梧桐落叶。此处“一霎荷塘过雨”的写法，与杨万里“小荷才露尖尖角”的瞬间捕捉异曲同工。结句尤见匠心，看似摹写醉中幻听秋声，实则暗含生命哲思——荷塘盛衰不过转瞬，正如人生荣枯皆在须臾。这种时空压缩的艺术手法，将自然物候变迁升华为对永恒与刹那的辩证思考。词人借“明朝秋声”的虚笔，既延续了李清照“绿肥红瘦”的物候感知，又暗合姜夔“念桥边红药，年年知为谁生”的时空追问。
4. 作品点评
《清平乐·池上纳凉》全篇呈现出一幅典型的池畔纳凉图景，流露出悠然、恬淡、平和的意境。明月映水，夜色渐深，构成了词作的抒情底色，然而时有风摇烛影、竹影婆娑、竹榻微颤、蒲扇轻摆、荷面泛漪等细节，打破这份宁谧。以动态细节反衬静谧氛围，形成鲜明对照。项鸿祚曾自述“少怀悒郁”，素有心怀敏感，寻常物象皆能触发其郁结愁思。此作正是词人运用凝练笔触，撷取转瞬即逝的惆怅情致，勾勒出的诗意画卷。
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作品评价
# 荡气回肠，一波三折，幽艳哀断。
近代词人谭献《箧中词》
# 上片写景，善于以动写静。竹是静境，而从烛光闪处出现在半墙的竹影摇动来显示自然的画面。下片写纳凉的生活。荷塘点明池上，雨是无情的，一番雨过，明朝便将出现花叶败落，一派秋声的萧条景象了。秋声是预拟的，这一结尾，是作者哀怨心态的表露。而作者此词，还是早期作品，写在道光初年。王朝走向下坡的脉搏，却已不难在此诊出。
不详苏州大学教授钱仲联《清词三百首》
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