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文章解析

héng
衡
jiāng
江
xī
夕
lù
露

朝代：明作者：高棅浏览量：3
dà
大
jiāng
江
bái
白
lù
露
xià
下
，
，
qiū
秋
qì
气
héng
横
cāng
沧
láng
浪
。
。
yè
夜
sè
色
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shuǐ
水
，
，
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微
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风
hū
忽
chuī
吹
cháng
裳
。
。
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孤
zhōu
舟
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míng
明
yuè
月
，
，
shí
时
wén
闻
lán
兰
dù
杜
xiāng
香
。
。

译文

大江上白露凝结下落，浓浓的秋意笼罩在沧浪水上。夜色没有映照在水面上，微风忽然吹拂着衣裳。孤独的小船等待着明月升起，时不时能闻到兰草和杜若的香气。

逐句剖析

"大江白露下"：大江上白露凝结下落，

"秋气横沧浪"：浓浓的秋意笼罩在沧浪水上。

# 沧浪：江水。江水呈青色，故称。

"夜色不映水"：夜色没有映照在水面上，

"微风忽吹裳"：微风忽然吹拂着衣裳。

"孤舟待明月"：孤独的小船等待着明月升起，

"时闻兰杜香"：时不时能闻到兰草和杜若的香气。

# 兰杜：兰花和杜若，均香草。

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简介

《衡江夕露》是明代诗人高棅创作的一首五言古诗。诗的前两句生动勾勒出白露降临、秋气弥漫的江景，展现出开阔的视野与浩荡的气势。第三、四句巧妙地通过动静对照，描绘出静谧夜色中兰杜幽香的嗅觉体验，形成感官通感。诗中“夜色不映水”一句，运用反常的视觉描写，暗示月光的黯淡，契合“白露”节气的朦胧特质。而末句以兰杜的幽香隐喻诗人高洁的品格，使全诗意境深远，韵味悠长。
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作者介绍

高柄（1350—1423）明福建长乐人，更名廷礼，字彦恢，号漫士。永乐初，以布衣召入翰林，为待诏，升典籍。博学能文，尤长于诗，为闽中十才子之一。又工书画，时称三绝。书得汉隶笔法，画源于米芾父子。有《唐诗品汇》等。

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背景

这首诗创作于明代文人崇尚自然之美的文学背景下。诗中的“白露”既描绘了节气的自然特征，又承袭了古典诗词中常见的意象传统。诗人高柄通过对秋江夜景的细腻观察，将自身的隐逸情怀巧妙地融入自然景物之中，延续了唐代山水田园诗派的创作风格，展现出一种超脱尘世的审美意境。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首写景抒情诗。诗人描绘了衡江边秋夜的景色，通过对景物的描写抒发了内心的情感。

2. 写作手法

意象组合：全诗“白露”“沧浪”“孤舟”“兰杜”等七组意象，诗人高柄通过密集的自然意象组合，构建出一幅秋夜江景图，将个人情感巧妙地融入自然景物之中。通感：诗中通过视觉（“夜色不映水”）、触觉（“微风忽吹裳”）和嗅觉（“时闻兰杜香”）的交替描写，形成了“月未至而香先至”的效果，感受到静谧的秋夜氛围。对比：“孤舟待明月”与“时闻兰杜香”，诗人通过“孤舟待明月”的静态画面与“时闻兰杜香”的动态嗅觉感知形成对比，动静结合，展现了静谧夜色中的生机与活力。

3. 分段赏析

“大江白露下，秋气横沧浪”，描绘了衡江秋夜的景色。以“横”字运用动态描写，凸显秋气的磅礴气势，与江面的开阔相得益彰。“夜色不映水，微风忽吹裳”，描绘了夜色与江水的互动以及微风轻拂的细节。“夜色不映水”采用否定句式，暗示月光的微弱，为下文“微风忽吹裳”的触觉描写埋下伏笔。“孤舟待明月，时闻兰杜香”，营造出静谧的画面感，与“时闻兰杜香”的持续嗅觉体验形成鲜明对比。“待”字既体现出时间的流逝，又蕴含着一种期待之情，而兰杜的幽香则在清冷的意境中增添了一抹生机。

4. 作品点评

《衡江夕露》被收录于《中华通韵》，作为“十三昂”平声韵的例证，其中“微风忽吹裳”一句因其独特的用韵方式，成为明代古诗用韵研究的重要范例。在当代诗词传播过程中，“孤舟待明月”这一句由于其强烈的画面感，常被引用为传统水墨画的题跋内容。

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