朝代：唐作者：李颀浏览量：2
译文
清晨听到游子高唱离别之歌，昨夜薄霜刚刚渡过黄河。怀愁之人实在不忍听那鸿雁哀鸣，何况是那与故乡遥隔千山万水，身在旅途的异乡客。潼关晨曦寒气越来越重，天气愈来愈冷，京城深秋捣衣声愈接近傍晚愈多。请不要以为长安是行乐所在，以免白白地把宝贵时光消磨。
逐句剖析
"朝闻游子唱离歌"：清晨听到游子高唱离别之歌，
# 离歌：离别的歌。,游子：指魏万。
"昨夜微霜初渡河"：昨夜薄霜刚刚渡过黄河。
# 初渡：刚刚渡过黄河。魏万家住王屋山，在黄河北岸，去长安必须渡河。,微霜：薄霜，指秋意已深。
"鸿雁不堪愁里听"：怀愁之人实在不忍听那鸿雁哀鸣，
# 鸿雁不堪愁里听：“鸿雁”二句：设想魏万在途中的寂寞心情。
"云山况是客中过"：何况是那与故乡遥隔千山万水，身在旅途的异乡客。
# 客中：即作客途中。
"关城树色催寒近"：潼关晨曦寒气越来越重，天气愈来愈冷，
# 催寒近：寒气越来越重，一路上天气愈来愈冷。,树色：树：一作曙。有的版本作“曙色”，黎明前的天色。,关城：指潼关。
"御苑砧声向晚多"：京城深秋捣衣声愈接近傍晚愈多。
# 向晚多：愈接近傍晚愈多。,砧声：捣衣声。,御苑：皇宫的庭苑。这里借指京城。
"莫见长安行乐处"：请不要以为长安是行乐所在，
# 莫见长安行乐处：勉励魏万及时努力，不要虚度年华。
"空令岁月易蹉跎"：以免白白地把宝贵时光消磨。
# 蹉跎：此指虚度年华。说文新附：“蹉跎，失时也。”
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简介
《送魏万之京》是唐代诗人李颀的一首以送别为题材的五言律诗。主要抒写离别之情并寄托劝勉之意。诗中首联以深秋微霜的萧瑟景象开篇，颔联刻画游子面对云山时的黯然心境，颈联描绘长安秋色暗含不可久留之意，尾联则以长辈口吻叮嘱魏万珍惜时光、建功立业。全诗将叙事、写景与抒情自然结合，通过设想友人旅途艰辛来体现深厚情谊，既表达离愁别绪，又含及时勉励之意。
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作者介绍
盛唐诗人
李颀（？～753？），唐代诗人，家居河南颍阳（今河南登封西）。开元进士，曾任新乡县尉，后长期隐居嵩山、少室山一带的“东川别业”。交游广泛，与盛唐时一些著名诗人，都有诗作往还。其所作边塞诗，风格豪壮奔放、慷慨深沉，七言歌行尤具特色。寄赠友人之作，刻画人物形貌神情颇为生动。笃信道教，相关作品亦多。代表作品有《送魏万之京》。有《李颀集》。
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背景
这是一首送别朋友的诗。魏万后来改名为魏颢，曾修习道术，隐居在王屋山中。唐玄宗天宝十三年（754年），他仰慕李白的名声，从南方出发到吴越一带寻访，最终在广陵与李白相见，全程走了不下三千里路。李白很欣赏他，还把自己的诗文交给他整理成集子。临别时，李白特意写了长诗《送王屋山人魏万还王屋》为他送行。魏万比李颀晚一辈，但两人关系密切，如同忘年之交。李颀晚年住在颍阳，但常去洛阳，这首诗可能就是他晚年旅居洛阳时所作。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首送别诗。介绍了深秋时节友人魏万前往长安的旅途情景，描绘了微霜云山、长安秋色等萧瑟苍凉的景象，体现了诗人对友人远行的关切与牵挂，表达了离愁别绪与劝勉友人珍惜时光、建功立业的复杂情感。
2. 写作手法
虚实结合：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多”则虚实相生：“关城”是诗人想象魏万途经的送别之地（虚），而“御苑砧声”则是长安都城的典型景象（实）。虚写送别地的萧瑟，实写长安的暮色，两者结合，既表达了对友人旅途的牵挂。渲染：“砧声向晚多”通过捣衣声在暮色中的重复出现，渲染游子对故乡的思念，使寂寥感更浓。拟人：“微霜初渡河”将霜拟人化，仿佛霜能主动“渡河”，暗示魏万的行程开始，同时“微霜”也暗含秋意渐浓，为全诗奠定清冷基调。
3. 分段赏析
首联“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河”以时间对比，“朝”与“昨夜”形成紧凑的叙事节奏。“微霜初渡河”将季节拟人化，霜的“渡河”动作暗喻魏万行程的开始，同时“微霜”也暗示秋意渐浓，为全诗奠定清冷的基调。诗人通过听觉（离歌）与视觉（微霜）的组合，增强了离别的愁绪。颔联“鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过”运用双重递进手法。鸿雁的哀鸣本易引发愁绪，而“不堪听”更凸显主人公内心的脆弱；后句“况是”进一步推进——云山本是寻常景物，但对漂泊的游子而言，连自然景观都成为沉重的心理负担。“客中过”三字浓缩了羁旅之艰辛，景物描写与情感抒发浑然一体。颈联“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多”转写长安景象。“催寒近”赋予树色以主观意志，仿佛自然景物也在催促寒冬到来，暗含时光流逝；“砧声向晚多”以长安特有的捣衣声渲染暮色中的寂寥，强化了游子对故乡的思念。此联虚实相生，“关城”是想象中的送别地，“御苑”则指向长安都城，可见诗人对友人的牵挂。尾联“莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”是直抒胸臆的劝诫。诗人跳出离别场景，以长者口吻告诫魏万，莫因长安的繁华而迷失。“行乐处”与“蹉跎”形成鲜明对比，既是对友人的关怀，亦隐含对人生的思考。
4. 作品点评
这首诗因善于锤炼词句而受到后人称赞。诗人将叙事、写景、抒情巧妙融合。比如颔联两句运用了倒装写法，通过调整语序强化了表达效果，先直接呈现“鸿雁”“云山”这些眼前实景，再交代“愁里听”“客中过”的主观感受。这种由物象触发情感的写法符合认知逻辑，更容易引发读者共鸣。再看颈联提到的“关城树色”和“御苑砧声”，虽然是记忆中的画面，但结合季节气候、时辰等因素来描写，显得生动真切。“催”和“向”这两个字的选用尤其体现出推敲的用心。
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作品评价
# 此篇起语平平，接句便新，初联优柔，次联奇拔，结蕴可兴，含蓄不露，最为佳作。
明顾璘《批点唐音》卷八
# 高华俊亮，与摩诘各成一调。
明邢昉《唐风定》卷十六
# 颐华玉曰：不知多少宛转。
明凌宏宪《唐诗广选》
# 其致酸楚，其语流利。“近”字好，“多”字工。
明李攀龙、叶羲昂《唐诗直解》
# 盛唐脍炙佳作，如李颀“朝闻游子唱离歌……”，“朝”、“曙”、“晚”、“暮”四字重用，惟其诗工，故读之不觉。然一经点勘，即为白璧之瑕，初学首所当戒。
明胡应麟《诗薮》
# 五六老秀，结语寄况无限。
明陆时雍《唐诗镜》
# 钟云：净亮无浮响，铢两亦称。
明钟惺、谭元春《唐诗归》
# 谭云：起得清厉（首联后）。
明钟惺、谭元春《唐诗归》
# 何景明曰：多少宛转，诵之悠然。徐中行曰：词意大雅，爱情更深。蒋一葵曰：宛转流亮，愈玩愈工。
明末清初周珽《唐诗选脉会通评林》
# 唐云：逗漏大历气（“云山况是”句下）。
清刘邦彦《唐诗归折衷》
# 三承二，四承起，用虚字为脉，诸句皆灵活。五六笔承第二，言到京之景。
清胡以梅《唐诗贯珠笺释》
# 作者本自从喉中唱出，奈学舌头者多何？
清焦袁熹《此木轩五言律七言律诗选读本》
# 通首有缠绵之致。
清屈复《唐诗成法》
# 景中情（首四句下）。此种和平之作，后人终拟不到，能辨此作，七律方有归宿处，可知庾词替语、剑拔弩张，二者皆非也。
清吴煊、胡棠《唐贤三昧集笺注》
# 《送魏万之京》言咋夜微霜游子，今朝渡河耳，却炼句入妙。中四情景交写，而语有次第。三四送别之情。五六渐次至京。收句勉其立身立名。初唐人只以意兴温婉轻轻赴题，不著豪情重语。杜公出，乃开雄奇快健，穷极笔势耳。
清方东树《昭昧詹言》
# 此诗首二句平衍而已。三四句叙客况，句中以“不堪”“况是”四字相呼应，遂见生动，与“江客不堪频北望，塞鸿何事亦南飞”同一句法。六句之向晚砧多，承五句关城寒近而来。收句谓此去长安当以功名自奋，勿以游乐自荒，绕朝赠策，犹有古风。
近代俞陛云《诗境浅说》
# 质言之，只是如此四句（按指前四句），而其手法转接离即，妙至于此，真绝调也。
明末清初金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》
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