luó

螺

chuān

川

zǎo

早

fā

发

明末清初著名散文大家、诗人，明遗民诗人代表

王猷定（1598-1662），字于一，号轸石，汉族，江西南昌人。明贡生，入清后不仕，晚寓居浙中西湖僧舍。他工诗古文，其作品郁勃多奇气，行书楷法亦名重一时。曾在史可法幕下效命，明亡后，日以诗文自娱。其主要作品为《四照堂集》，在文学创作上，诗歌与散文皆有较高成就，以独特的风格在明末清初文坛占据重要地位，对后世研究明清易代之际的文学发展与文人心态具有重要意义。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首行旅离别诗。介绍了诗人秋日清晨从螺川出发的情景，描绘了月落鼓停、江流棹动、露湿鸥雁、回望孤亭等画面，体现了行旅的孤寂与时间之早，营造了清峭而苍茫的意境，表达了诗人对螺川的依恋及离别后的怅惘之情。

2. 写作手法

虚实结合：“长江流剩梦，孤棹拨残星”，“长江”“孤棹”为实，是眼前所见之景；“剩梦”“残星”为虚，将梦境与星影融入，虚实相生，既体现行舟时辰之早，又增添了朦胧的诗意与离别的惆怅。借景抒情：全诗借“月落”“秋山”“长江”“孤棹”“鸥衣”“雁字”“孤亭”等景物，将离别时的孤寂、惆怅之情融入其中，如尾联以孤亭般的螺山，抒发对螺山的依恋与离别的深沉愁绪。动静结合：“孤棹拨残星”中，“孤棹”划动是动景，“残星”是静景，一动一静，生动展现出早行时江面上的动态画面，更衬出环境的静谧与诗人内心的孤寂。

3. 分段赏析

首联：“月落秋山晓，城头鼓角停”，点明时间为秋日清晨，月落西山，晨光初现，群山在晓色中轮廓清晰，画面开阔而静谧。次句“城头鼓角停”以声衬静，鼓角声划破夜空后归于沉寂，更显清晨的空寂。此联通过视听结合的手法，勾勒出欲发未发时的螺川景象，为全诗奠定了清峭、宁静的基调，含蓄地为后文抒发离情做铺垫。颔联：“长江流剩梦，孤棹拨残星”，诗人登上小舟，俯视赣江，长流不息的江水仿佛承载着自己的“远梦”，随波流向远方；划动的短棹打破水面平静，仿佛在拨动水中残存的星光倒影。“流”“拨”二字动感十足，将“梦”“星”等虚幻意象与“长江”“短棹”等实体结合，虚实相生，既写出了行舟之早（残星未灭），又暗示诗人在朦胧睡意中踏上旅途，离情似梦般缥缈难遣，意境空灵悠远。颈联：“露湿鸥衣白，天光雁字青”，视野转向天际水涯，秋露湿润，白鸥羽毛洁白如雪；天光澄澈，南飞的雁群排成青色“人”字。“鸥衣白”与“雁字青”色彩鲜明，以白、青二色凸显秋江早晨空气的清新爽朗。水天一色中，鸥鸟驻足、雁阵南飞、小舟轻摇，构成一幅淡墨山水画，画面开阔明晰而又飘逸灵动。细品之下，“露湿”暗含离别的伤感（如泪湿衣襟），“雁字”则可能象征书信，隐含诗人对故地的思念与离别的怅惘，景中藏情，蕴藉深沉。尾联：“苍茫回首望，海岳一孤亭”，船行渐远，诗人回首眺望，只见水天苍茫，螺山已变得如“海岳”中的一座小小孤亭。“孤亭”既实写螺山远观如亭的形态，又虚指送别的长亭，一语双关。螺山仿佛化身为目送行舟的“孤亭”，拟人化的描写将螺山与诗人的情感相连，既表现了螺山的楚楚依人，又含蓄地抒发了诗人对螺川的依恋之情。“苍茫”二字渲染出辽阔而孤寂的氛围，将离别后的孤独感推向深处，言有尽而意无穷。