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文章解析

jiāng
江
lóu
楼
yàn
宴
bié
别

朝代：唐作者：白居易浏览量：2
lóu
楼
zhōng
中
bié
别
qǔ
曲
cuī
催
lí
离
zhuó
酌
，
，
dēng
灯
xià
下
hóng
红
qún
裙
jiàn
间
lǜ
绿
páo
袍
。
。
piāo
缥
miǎo
缈
chǔ
楚
fēng
风
luó
罗
qǐ
绮
bó
薄
，
，
zhēng
铮
cōng
鏦
yuè
越
diào
调
guǎn
管
xián
弦
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高
。
。
hán
寒
liú
流
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yuè
月
chéng
澄
rú
如
jìng
镜
，
，
xī
夕
chuī
吹
hé
和
shuāng
霜
lì
利
sì
似
dāo
刀
。
。
zūn
樽
jiǔ
酒
wèi
未
kōng
空
huān
欢
wèi
未
jìn
尽
，
，
wǔ
舞
yāo
腰
gē
歌
xiù
袖
mò
莫
cí
辞
láo
劳
。
。

译文

江楼中离别曲催着人们举杯痛饮，灯影下红裙歌女与绿袍官员交错相伴。楚地风缥缈拂动，罗绮衣袂轻薄飘逸，越地曲调铿锵，管弦乐声高昂激越。寒江映月，流水澄澈如明镜，傍晚寒风裹挟霜气，锋利似刀。酒杯未空，欢情未尽，舞女歌姬们莫要推辞，继续舒展腰肢、挥舞衣袖吧。

逐句剖析

"楼中别曲催离酌"：江楼中离别曲催着人们举杯痛饮，

"灯下红裙间绿袍"：灯影下红裙歌女与绿袍官员交错相伴。

"缥缈楚风罗绮薄"：楚地风缥缈拂动，罗绮衣袂轻薄飘逸，

"铮鏦越调管弦高"：越地曲调铿锵，管弦乐声高昂激越。

"寒流带月澄如镜"：寒江映月，流水澄澈如明镜，

"夕吹和霜利似刀"：傍晚寒风裹挟霜气，锋利似刀。

"樽酒未空欢未尽"：酒杯未空，欢情未尽，

"舞腰歌袖莫辞劳"：舞女歌姬们莫要推辞，继续舒展腰肢、挥舞衣袖吧。

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简介

《江楼宴别》是唐代诗人白居易于816年写的一首七言律诗，收在《白氏长庆集》里。诗中通过灯影下红裙与绿袍的服饰对比、楚地风调与越地曲调的管弦声、寒江映月的清澈夜景等多个意象，细致描绘了江楼宴别的场面。结尾“樽酒未空欢未尽”，用宴席未散的欢乐反衬出已经萌生的离愁，在欢乐景象与离别哀愁的对比中，展现出复杂的别离情感。这首诗体现了白居易诗歌里情景交融的艺术特点。
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作者介绍

“唐代三大诗人”之一，“诗魔”

白居易（772～846），唐代诗人。字乐天，号香山居士、醉吟先生，籍贯太原（今属山西）。贞观进士，曾官居太子少傅，谥号文，世称白傅、白文公。白居易与元稹世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”，还与李白、杜甫并称“唐代三大诗人”。在文学上，他积极倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，诗风平畅自然、通俗浅切，相传老妪也能听懂。早期讽喻诗揭发时政弊端、反映民生困苦；自遭受贬谪后，远离政治纷争，诗文多怡情悦性、流连光景之作。代表作品有《新乐府》《秦中吟》《长恨歌》《琵琶行》《赋得古原草送别》等。 有《白氏长庆集》传世。

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背景

这首诗写于816年（元和十一年），当时白居易正被贬为江州司马。诗里描绘的宴别场景，或许是从诗人和友人的交往经历中取材的，呈现出中唐文人宴饮送别的常见情景。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首宴饮诗。描写了江楼宴饮饯别的场景和江夜冷景，表现了宴饮的欢愉与沉醉和对别离的不舍无奈。

2. 写作手法

对比：服饰上，“红裙”（歌女）与“绿袍”（官员）色彩对照，凸显宴饮的阶层交融；乐景与哀情对比，“管弦高”的热闹与“别曲催”的离愁、“欢未尽”的沉醉与“风似刀”的清寒形成对比；自然景象中，“寒流如镜”的静美与“夕吹似刀”的凛冽冷暖相抵。对比让欢乐更显短暂，离愁更添深沉，在反差中凸显宴别时复杂的心绪。比喻：“寒流带月澄如镜”，以“镜”喻月色下的寒江，既写流水澄澈静美，又暗合“以镜照心”的意味，映出离别时的澄澈心境；“夕吹和霜利似刀”，用“刀”喻带霜的晚风，既状风的凛冽刺骨，又暗示离别如刀割般伤人。两喻一静一动、一柔一刚，既贴合深秋景物特征，又将离愁具体化，让自然之景与内心之情相互映照。多感官描写：视觉上，“灯下红裙间绿袍”以红、绿服饰呈现灯影中歌女与官员交错的画面；听觉上，“别曲”“越调管弦高”传递离别乐声与铿锵曲调；触觉上，“夕吹和霜利似刀”写出寒风夹霜的凛冽触感；视觉兼听觉的“楚风罗绮薄”，既见衣衫飘动之景，又含风声轻柔之意。多感官交织，让宴饮的热闹、离别的清寒具体化，如身临其境。反衬：以乐景反衬哀情，首联“别曲催离酌”以“催”字点离愁，却以“红裙间绿袍”的热闹场景反衬；颔联“管弦高”的欢腾乐声，反衬离别将至的隐忧；尾联“尊酒未空欢未尽”的沉醉，更反衬“离别不可避免”的无奈，欢乐越盛，越显离别之苦；宴饮越酣，越怕曲终人散。这种“以乐衬哀”的反衬，让离愁在热闹中更显绵长，细腻展现宴别时欲留不得的复杂心绪。渲染：首联红裙绿袍相映，别曲催杯，灯影里欢闹暗渗离忧；颔联楚风拂罗绮，越调振管弦，声色奢华却掩不住宴终人散的怅然。颈联转写夜景，寒江月如镜，霜风利似刀，静美与凛冽交织，既点出深秋寒意，更以天地清寂衬出人心萧瑟。尾联“尊酒未空”“欢未尽”的强留，偏遇离别步步紧逼，歌姬舞袖越殷勤，越显欢聚难久、离愁刻骨。全诗以乐景起，以乐景结，却在声色光影、风寒月冷中，将离别之痛藏于欢宴气氛，反差愈烈，情味愈浓。

3. 分段赏析

首联“楼中别曲催离酌，灯下红裙间绿袍”以“红裙”歌女与“绿袍”官员的服饰色彩对比，搭配席间奏响的离别乐曲，在灯光摇曳中营造出既热闹又略带伤感的宴别氛围。“催”字暗含离别将至的紧迫感，杯盏交错间的欢愉气氛暗含离别的愁绪。颔联“缥缈楚风罗绮薄，铮鏦越调管弦高”从地域文化角度强化场景质感：楚地微风拂动歌女轻薄的罗绮衣衫，越地曲调的铿锵管弦穿透夜空。“缥缈”与“铮鏦”形成听觉、视觉的双重感官体验，既展现宴饮的奢华排场，又以乐声的高昂反衬内心的怅然。颈联“寒流带月澄如镜，夕吹和霜利似刀”运用两组比喻勾勒江楼夜景：寒江映着月色，流水澄澈如明镜；傍晚的风裹挟霜气，凛冽似刀刃。“镜”的静美与“刀”的锋利形成冷暖对比，既点明时节（深秋或初冬），又以自然景物的清寒烘托离别的萧瑟，为尾联抒情做铺垫。尾联“尊酒未空欢未尽，舞腰歌袖莫辞劳”以直白语言收束：酒杯尚存酒意，欢情尚未尽兴，劝歌女舞姬继续表演。看似延续宴饮的热闹，实则以“未空”“未尽”的挽留，反衬离别已悄然逼近的无奈，欢乐越盛，离愁越显，将乐景哀情的反差推向高潮。

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