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唐武后及唐中宗时期的文学领袖之一

李峤（645？～714？），唐代诗人。字巨山，赵郡赞皇（今属河北）人。二十岁举进士，曾三次拜相，也曾数次贬官，历仕高宗、武后、中宗、睿宗四朝，官至中书令。李峤与同乡苏味道齐名，合称“苏李”；又与苏味道、崔融、杜审言并称“文章四友”。他的诗作以五言诗成就最高，作诗讲求声律，多咏物之作，《汾阴行》感慨遥深，玄宗许为“真才子”之作。其诗多应制、咏物之作，词采典丽，对唐代律诗和歌行的发展有一定影响。明人辑其诗为《李峤集》3卷。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言歌行体诗，也是一首怀古诗。这首诗开篇极尽铺陈之能事，描绘汉武帝祭祀汾阴后土时的盛大排场与奢华场景，“斋宫宿寝设储供，撞钟鸣鼓树羽旂”展现出祭祀前的庄重准备。整首诗借古讽今，蕴含着对唐朝统治者的劝诫之意。

2. 分段赏析

第一部分赏析“到了武帝，更是雄图大展，天下太平。他筑柏梁台，宴集能写七言诗的臣僚。就在这次盛宴之后，他又下诏巡幸河东。可见，此举是汉朝的国势发展到巅峰时的大典。”此段以“雄图大展”总领武帝朝气象，通过“筑柏梁台”“宴集七言臣僚”等具体史实，凸显盛世文治之盛；“下诏巡幸河东”既呼应前文“国势巅峰”，又为下文祭祀、泛游等场景埋下伏笔。“大典”二字点明巡幸的政治象征意义，暗含对汉武功业的礼赞。“接着，诗仍以四句为一节，分写河东地方长官隆重迎接天子的大驾光临；百姓倾城而出，领略皇帝威仪的气势；祭祀汾阴后土的盛况，等等。至此，汾阴后土之祠的正题已经简括地叙写完毕。”此处点明诗歌结构特点——“四句一节”的叙事节奏，通过“地方官迎驾”“百姓观礼”“祭祀大典”三层场景递进，展现仪式的庄重与全民参与的热烈。“简括地叙写”强调诗人用笔凝练，既覆盖核心事件，又避免冗赘。“诗人巧妙地调转笔锋，用‘埋玉陈牲礼神毕，举麾上马乘舆出’两句承上启下，将诗意由祭祀引至泛河上来。”“埋玉陈牲”呼应前文祭祀场景，“举麾上马”自然过渡至泛游活动，两句既收束前文又开启下文，体现诗人谋篇布局的匠心。“承上启下”精准概括其过渡功能，使行文浑然一体。“接着，先用四句描述泛游汾河的热闹场面，写得富丽堂皇，极恣酣玩赏之乐。再以四句描写欢宴的场面。不但群臣享受到宴饮的欢乐，老百姓也分享到牛肉和美酒的犒赏。”此段聚焦“泛游”与“欢宴”两大场景：“富丽堂皇”形容船队仪仗之盛，“恣酣玩赏”凸显帝王纵情游乐之态；后文“群臣”“百姓”共享宴饮，则展现君民同乐的和谐图景。“牛肉和美酒”以细节入诗，增强画面真实感。“因此，皇帝博得了上上下下的热烈拥戴，他们衷心祝愿皇帝万寿无疆。诗的喜庆气氛和祝颂之意，达到了最高潮，巡幸河东的整个活动也被写得纤毫毕现。”“万寿无疆”直抒对帝王的祝颂，“上上下下”涵盖各阶层情感，体现统治合法性的广泛认同。“纤毫毕现”既赞诗歌描摹细致，亦暗含对仪式完整性的艺术再现。第二部分赏析“从‘自从天子向秦关’到篇末为诗的第二部分。这部分都是诗人的议论，抒发对今昔盛衰无常的慨叹。”以“秦关”起兴，借老子过函谷关的典故，隐喻汉武帝求仙未果、终归尘土的命运。“议论”点明此段抒情方式，“慨叹”揭示情感基调，奠定全诗由盛转衰的哲思脉络。“‘秦关’，指函谷关。相传道家始祖老子过此关仙去，这里借以讽喻汉武帝学长生术，但还是命归黄泉。”以“秦关”为切入点，通过老子传说与汉武求仙的对照，暗讽帝王长生梦的虚妄。“讽喻”手法含蓄而尖锐，赋予典故批判性内涵。“这一部分仍以四句为一小节而转换，反反复复地借当日的坛场官馆、青楼歌舞，化为蒿莱蓬草、黄埃荆棘，渲染世事翻覆，盛衰无常，使人无限伤感。”“四句一节”延续前文结构规律，“坛场官馆”与“蒿莱蓬草”的今昔对比，强化沧桑巨变的视觉冲击。“渲染”“伤感”凸显诗人对历史虚无的深沉喟叹。“特别是最后四句，由汾阴的古今盛衰，总结出‘富贵荣华能几时’的一般议论，揭示了社会发展中一个带有普遍性的现象，发人深省，具有启示性。”“富贵荣华能几时”提炼全诗核心命题，将个案升华为普世规律。“发人深省”肯定其思想深度，“启示性”则强调对后世的警醒作用。“相传唐玄宗听梨园弟子唱到此诗的这四句，不禁凄然涕下，并说：‘峤真才子也。’”以唐玄宗的反应侧面印证诗句感染力，“凄然涕下”体现情感共鸣，“真才子”评价凸显艺术成就，赋予历史典故以现场感。

3. 作品点评

李峤的《汾阴行》兼具“四杰”歌行的艺术遗韵与盛唐七古的时代特征。其文辞华美典雅，注重辞采雕饰，多采用对偶句式，整体以四句为一单元，分层铺展情节，结构条理分明，明显承袭“初唐体”的创作范式。不过在叙事手法上则较为克制，避免过度铺张渲染，主要采取单线推进、一气贯穿的叙述方式，而非“四杰体”惯用的多维度、全景式铺陈，因而展现出情节转折突兀、节奏跌宕起伏的独特韵律，这与“四杰体”七古所追求的流畅婉转、韵律和谐的美学风格形成鲜明对照。尤其值得注意的是，该诗中议论性内容显著增多，深刻表达了诗人对社会变迁规律的透彻洞察与深沉感怀，相较于“四杰体”七古常见的在结尾处抒发个人际遇之慨的模式，其思想境界得以拓宽，情感格局得到提升，逐渐趋近于盛唐七古关注广阔社会现实、洋溢慷慨豪情的精神风貌与艺术特质。

# 天宝末，幺宗尝乘月登勤政楼。命梨园弟子歌数阙。有唱李峤诗云：“富贵荣华能几时，山川满目泪沾衣。不见只今汾水上，唯有年年秋雁飞。”时上春秋已高，问是谁诗，或对曰李峤。因凄然涕下，不终曲而起，曰：“李峤真才子也”。又明年，幸蜀，登白卫岭，览眺久之，又歌是词，复言：“李峤真才子。”不胜感叹。时高力士在侧，亦挥涕久之。

唐孟棨《本事诗》

# 李峤《汾阴行》，玄宗剧赏，然声调未谐，转换多踬，出沈、宋下。

明文学家、诗论家胡应麟《诗薮》

# 周珽曰：此借汉事以刺时事也。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 尔时风格乍开，故句调未能全合。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 二句双锁上文（“昔时”二句下）。

唐宋宗元《网师园唐诗笺》

# 步伐整齐，词旨凄恻，为有唐一代七言占正声所起。

清管世铭《读雪山房唐诗序例》

# 平平铺叙，气仍健举，此非可以学得。

现代王闿运《王闿运手批唐诗选》