朝代：明作者：唐寅浏览量：3
译文
鹡鸰鸟在寒田中悲鸣盘旋，似为手足急难而焦急呼号，野田寒露中鹡鸰欲相偎成团。不要说四海之内皆兄弟的话，如今骨肉至亲，竟只剩冷眼相待的凄凉。
逐句剖析
"飞唤行摇类急难"：鹡鸰鸟在寒田中悲鸣盘旋，似为手足急难而焦急呼号，
# 唤行摇：脊令飞行时喜鸣叫，行走时尾巴上的羽毛上下颤动，如摇摆状，为“飞则鸣行则摇”。
"野田寒露欲成团"：野田寒露中鹡鸰欲相偎成团。
"莫言四海皆兄长"：不要说四海之内皆兄弟的话，
# 莫：不要。
"骨肉而今冷眼看"：如今骨肉至亲，竟只剩冷眼相待的凄凉。
# 骨肉：比喻至亲。
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简介
《败荷鹡鸰图》是明代唐寅所写的一首七言绝句。在这首诗里，唐寅以田野中鹡鸰鸟急促飞翔、悲哀鸣叫，以及寒露凝结在草木间的景象为载体，借着这些事物来抒发自己的情感。诗中不仅揭露了至亲骨肉之间那种冷漠而疏远的关系，还批判了现实社会里人情淡薄的普遍现象。其中“莫言四海皆兄长，骨肉而今冷眼看”这两句，用词直白浅显，背后却藏着深刻的含义。这两句既体现出唐寅对世间人情冷暖的敏锐洞察，也流露出他内心深处的悲愤与无奈。作为“江南四大才子”之一，唐寅在诗歌和绘画领域都有着很高的造诣，而这首《败荷鹡鸰图》也充分展现了他诗歌风格犀利、擅长借助事物来表达自己志向与情感的艺术特色。
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作者介绍
“江南四才子”之一
唐寅（1470～1523），明代画家。字伯虎，一字子畏，号六如居士，又号桃花庵主。吴县（今江苏苏州）人。弘治十一年（1498年）中乡试解元。次年会试，因牵涉程敏政科场舞弊案而未被录取。后游名山大川，以卖画为生。唐寅与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”（“江南四才子”），与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。其擅长画山水、人物、花鸟，尤以山水画成就最高。笔墨秀润峭利，景物清隽生动，融汇南北画风；兼善书法，取法赵孟頫，奇峭俊秀。工诗文，文以六朝为宗；诗初多秾丽，中尚平易，晚则纵放不拘成格。代表作品有画作《王蜀宫妓图》《秋风纨扇图》《风木图》等。著有《六如居士全集》。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首咏物诗。描写了鹡鸰似遇急难却无援的景象，点出至亲骨肉反目、冷眼相对的现实。表面写禽鸟困境，实则揭露人情淡薄，表达了对至亲疏离的悲叹。
2. 写作手法
对比：“飞唤行摇类急难”描绘鹡鸰鸟遇困时焦灼求援的情态，末句“骨肉而今冷眼看”则刻画至亲冷眼旁观的冷漠，禽鸟的本能相呼与人类的刻意疏离形成反差，凸显人情凉薄竟胜过禽兽。同时，“四海皆兄长”的传统理想，与“骨肉冷眼”的现实形成对立，“莫言”二字直接否定虚言，在理想与现实的碰撞中，揭露伦理的虚伪。这些对比将“世态炎凉”转化为具体的情感冲突，使批判更具穿透力，让读者深切感受到人情的残酷。托物言志：鹡鸰自古因《诗经》“鹡鸰在原，兄弟急难”的典故象征兄弟互助，诗人却反用其意，借鹡鸰“飞唤行摇类急难”却孤立无援的处境，隐喻世间亲情的疏离，本应相扶的骨肉，竟如漠视鹡鸰困境般冷漠。“野田寒露欲成团”的凄清景象，既烘托鹡鸰的窘迫，又暗喻人情如寒霜般冰冷，将对世态的悲愤融入自然景物。从禽鸟到寒景，再转入人事批判，物与情自然融合，使“讽刺亲情淡漠”的主旨表达含蓄而深刻，余味悠长。
3. 分段赏析
“飞唤行摇类急难”以特写镜头刻画鹡鸰鸟的情态，“飞唤”写其急促飞翔、声声哀鸣，“行摇”描其步履不稳、焦灼不安，“类急难”直接点出它仿佛正遭遇困境、急需援助。此处以鸟喻人，鹡鸰在古有“兄弟相援”的象征（源自《诗经》“鹡鸰在原，兄弟急难”），诗人却反用其意，借鸟的“急难无援”，暗讽现实中本应互助的亲情已然淡漠，为后文抒情埋下伏笔。“野田寒露欲成团”中“寒露”的寒凉既呼应鹡鸰的“急难”处境，也暗喻人情的冷漠如寒霜，以自然景象的萧瑟烘托诗人对世态炎凉的悲凉感受，情景交融，强化了全诗的凄清基调。“莫言四海皆兄长”以直白的否定开篇，“莫言”二字斩钉截铁，驳斥“四海之内皆兄弟”的传统说辞。看似否定泛泛的“兄长”情谊，实则暗含对“连至亲都不如”的现实控诉，将批判的矛头从虚泛的人情转向更核心的亲情，语气尖锐，充满对虚伪伦理的愤懑。“骨肉而今冷眼看”直击现实，最亲近的骨肉亲人，如今却冷眼旁观，不予援手。“冷眼看”三字刻画冷漠情态，极具画面感，将亲情疏离的残酷展现得淋漓尽致。与首句鹡鸰“急难”形成强烈对比，鸟的焦灼与“骨肉”的冷漠形成反差，结束全诗，将悲愤之情推向顶点，直白中见沉痛，尽显讽刺。
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