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盛唐诗人，边塞诗人的杰出代表

高适（700？～765），唐代诗人。字达夫，渤海蓨县（今河北景县南）人。安史之乱起，奔赴行在，历任淮南、西川节度使，封渤海县侯，终散骑常侍。世称高常侍或高渤海。高适与岑参齐名，并称“高岑”，风格也大略相近。其诗题材广泛，内容丰富，具有鲜明的现实关怀。高适尤其擅写边塞军旅生活，所作边塞诗，对边地形势和士兵疾苦均有反映，《燕歌行》为其代表作。代表作品有《燕歌行》《塞上》《塞下曲》等。著有《高常侍集》。

1. 主题及内容介绍

《东平别前卫县李寀少府》是唐代诗人高适的送别诗。诗以景起，借春光反衬离别之悲，“春风送客”直抒悲怀。“怨别”句既写当下分别，又忆往昔十年交情，时空交织凸显深情。“云开”等句以景衬情，呼应开头。“汶水孤帆”“梁山匹马”描绘两人不同行程，尽显离苦。尾联直抒别情，呼应首联，以乐景衬哀情。全诗情感真挚，结构圆合，善用手法，言简意赅。

2. 写作手法

反衬：以乐景衬哀情，首联选取“翩翩黄鸟”“杨柳垂”“春风”等明丽的春景元素，勾勒出一幅美好的春景图。然而，诗人却在这明媚的春光中面临与友人的离别，内心充满“悲”愁。以乐景写哀情，春景的美好与离别的哀伤形成鲜明对比，强烈地反衬出诗人内心“愁”怨之深，让读者更能深刻体会到诗人因离别而产生的痛苦，情寓景中，景与情的反差增强了诗歌的艺术感染力。对比：颔联将过去与友人“十年”的深厚交往和如今友人将远去“千里”的现实进行对比。过去十年的交情凸显了友情的珍贵，而如今的远别则让诗人由“惊”生“怨”，增添了离别的悲伤。通过这种今昔对比，将过去与现在的情感紧密融合，既展现了诗人对友情的珍视，又突出了离别时的复杂愁绪，使情感表达更为丰富、深沉，突显出深厚交情和怨别愁怀。细节描写：颈联中的“远”“迟”两个字精妙绝伦。“远”字描绘出诗人极力眺望友人“孤帆”远去的神态，侧面反映出诗人因友人离去，山长水远，见面无由而产生的巨大怅惘和迷茫，在主观上强化了距离的遥远之感。“迟”字则形象地写出诗人匹马单骑“绕梁山”回返时缓慢的状态，这一细节是诗人内心惆怅不舍的外在表现，通过这两个字的细节刻画，生动地传达出诗人分别后的极度惆怅之情。用典：尾联“此地从来可乘兴”用典而不着痕迹，化用了古人乘兴出游的典故，在此处宕开一笔，说春光明媚正可乘兴畅叙情谊。但紧接着笔锋一转，友人去意已定“留君不住”，由此更感“凄其”。借典故一端，含蓄地表达出诗人内心因友人离去的凄然之情，让诗意更加深长，体现了高诗“篇终接混茫”的特色，余味无穷。起兴：在这句诗中，诗人先描绘了黄鸟翩翩飞舞、杨柳轻柔低垂的春日景象。这一美好的春日风光，本应让人感到愉悦，但诗人笔锋一转，引出“春风送客使人悲”，以乐景衬哀情。黄鸟、杨柳、春风这些美好的景物，与下文的“悲”形成了鲜明的对比，更加强化了离别的悲伤之情。通过起兴的手法，诗人巧妙地将自然景象与人物情感联系起来，使读者在感受到春日美景的同时，也能深刻体会到离别的哀愁，为全诗营造出一种浓郁的伤感氛围。

3. 分段赏析

首联“黄鸟翩翩杨柳垂，春风送客使人悲”，诗人撷取春日标志性的“翩翩黄鸟”、柔婉低垂的柳丝、温煦怡人的春风，勾勒出一幅生机盎然的春景长卷。值此友朋别离之际，凄然之情更添内心之“悲”愁。诗人以明媚春光反衬心境之哀，更显愁怨深沉。情寄于景，景异则情殊，情景映衬，平添艺术韵致。颔联“怨别自惊千里外，论交却忆十年时”，写友人此去，将远赴“千里”之外，日后难再聚首，由“惊”生“怨”，此为“愁”之一因；就友情而言，与李寀非浅交，乃历经“十年”沉淀的挚友。此番分别，各奔前路，相隔千里，怎不“悲”从中来？此为二因。高适曾于《邯郸少年行》言：“君不见即今交态薄，黄金用尽还疏索”，而他与李寀之谊，经“十年”岁月洗礼，更显至纯至洁，肝胆相照。临别之际，这份情谊愈显珍贵，值得回“忆”，亦愈加深了离别的“悲”伤，融过去与现在于一联，深厚交情与怨别愁绪跃然纸上。前四句中，诗人以回顾之法，将临别之时内心的复杂情感描摹得细腻入微，动人心弦。前两联侧重刻画临别前的心境，颈联则笔锋一转，描绘分别后的景象：“云开汶水孤帆远，路绕梁山匹马迟”。云开日现，春光愈发绚烂，而友人乘“孤帆”渐行渐远，唯留诗人匹马踽踽，“绕梁山”而归。“远”字与“迟”字，运用精妙。所谓“远”，既绘就诗人凝神远眺友人“孤帆”的背影，又曲折传达出诗人内心的怅惘与迷茫，山高水远，相见无期，主观感受遂生遥远之意。“迟”字则是这种心境的形象化表达。尾联“此地从来可乘兴，留君不住益凄其”，再应前文，直抒胸臆，传达出无尽的凄然。春光正好，本可乘兴同游，畅叙幽情，然友人去意已决，“留君不住”，自是令人“凄其”不已。用典无痕，借端生发，尽显高诗“篇终接混茫”之风采。

4. 作品点评

此诗起句以景衬情，然后以“千里”“十年”补足“悲”伤之由。继而写分别后的极度惆怅，最后再正面点出“凄其”之情。格调舒缓，语言流畅自然，使一腔“悲”“怨”之情如潺潺细流，曲折蜿蜒而出，凄楚缠绵，在以豪放著名的高适诗中确为别具一格之作。

# 此篇托时起兴，接句便见春景，乃以别旧而悲。下面情联切实而清婉，景联切实而典丽，且优柔有余意。如此制作森整，极可为法，学盛唐，此其门径也。

明顾璘《批点唐音》

# 纯以真语写真情，不假绘丽语为工。

明凌宏宪《唐诗广选》

# 结构大成，无熔炼之迹，而雄浑悲壮自在其中。

明末清初邢昉《唐风定》

# “远”字见去者之太疾，“迟”字见送者之不舍。

明末清初金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》

# 因是十年交情，故结处写得万难分手。

明末清初黄生《唐诗摘钞》

# “怨别”即指此日，非追忆别家也。五、六一彼一此，不可并入少府。

清吴昌祺《删定唐诗解》

# 唐云：直而浅，步骤之便浅。

清刘邦彦《唐诗归折衷》

# 三、四二句一气倒叙，笔劲而醒。

清朱之荆《增订唐诗摘钞》

# 春风和煦，黄鸟方相逐于柳阴深处，而人方送别。当此之时，即新知近地且犹不可，况以十年之谊，而为千里之游乎？所以忽然而惊，猛然而忆，而卒至怅然而悲也。此四句（按指前四句）从未分手时言。于是而去者去矣，帆非远，我偏觉其远；归者归矣，马非迟，我偏欲其迟。此二句写一种恋恋不舍情事，逼真如画。

清赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》

# 离愁别怨，转似步步兴会。“论交”句是倒插法。诗家最难于起结，非重复即肤软，予于达夫二诗（《按指此诗与《送李少府贬峡中王少府贬长沙》）得起结之妙。

清吴瑞荣《唐诗笺要》

# 少府之行（“云开汶水”句下）。自己之归（“路绕山”句下）。情不深而自远，景不丽而自佳，韵使之也。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 先写时景起，二三句正点，四句挽回，五六收同前（按指《夜别韦司士》诗后半）。常侍每工于发端，后半平常未奇也。高、岑二家，大概亦是尚兴象，而气势比东川加健拔。

清方东树《昭昧詹言》

# 脱手弹丸，明七子专慕此种。

近代王闿运《湘绮楼说诗》