yǒng

咏

liǔ

柳

“明朝三大才子”之一

杨慎（1488～1559），明代文学家、学者。字用修，号升庵，四川新都（今成都市新都区）人。正德状元及第，授官翰林院修撰。因“大礼议”事件被杖责罢官，谪戍云南永昌卫。卒于戍所，追谥文献。杨慎学识广博，与解缙、徐渭有“明朝三大才子”之称。工诗文，善词曲。他的诗歌多取法六朝，风格秀美秾丽，推崇含蓄蕴藉，于明代独立门户。王世贞称杨慎为“词家功臣”，认为升庵词“好用六朝丽事，似近而远”。其散曲富有才情，俊逸华丽。代表作品有《江陵别内》《春兴》《临江仙·滚滚长江东逝水》等。著有《升庵集》，另有杂著《升庵外集》，又有词曲《升庵长短句》《陶情乐府》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首咏物诗。诗歌描绘了柳树在春日里的姿态，描绘寒食节后的热闹场景以及柳絮纷飞似雪的景象，抒发对故乡的思念，表达出离别相思的主题。

2. 写作手法

用典：自《诗经・采薇》赋予杨柳离别之意后，折柳赠别成风俗，诗人在颈联“别离江上还河上，抛掷桥边与路边”中，借这一典故，通过“江上还河上”“桥边与路边”的词句重叠，表达送行者恋恋不舍的情意，营造出咏叹抒情的风调。

3. 分段赏析

“垂杨垂柳管芳年，飞絮飞花媚远天”，首联两句是对杨柳在春日整体形态的描绘。“垂杨”“垂柳”“飞絮”“飞花”的叠用，不仅在视觉上勾勒出垂柳成排、絮花漫天的开阔景象，更通过词语的回环往复，赋予诗句舒缓委婉的抒情韵律。“管芳年”以拟人手法写杨柳主宰春日时光，“媚远天”则展现其轻柔姿态向远天献媚，二者共同凸显杨柳在春季的蓬勃生机与张扬之态。“金茧抱春寒食后，玉蛾翻雪暖风前”，颔联紧承首联，进一步展现杨柳“管芳年”“媚远天”的姿态。诗人以“金茧”比喻淡黄色的柳芽，将柳芽的色泽与形态巧妙融合，又以“抱春”赋予柳芽呵护春光的动态感，堪称绝妙；用“玉蛾”形容团团柳絮，“翻雪”一词更强化了柳絮漫天飘舞的轻盈与壮阔，描绘出其在暖风中如雪花翻飞的景象，尽显柳絮“媚远天”的宏大气势。二者从色彩、形态、神韵多角度展现杨柳在春日的绮丽风姿。“别离江上还河上，抛掷桥边与路边”，颈联笔锋转变，开始书写柳与人的情感关联。自《诗经・采薇》赋予杨柳离别之意后，折柳赠别的风俗逐渐形成，以柳枝牵系行人，表达送行者的不舍之情。以“江上”“河上”“桥边”“路边”等富有离别象征意义的空间场景，通过词句的重叠复沓，形成咏叹般的抒情节奏，既点明杨柳作为离别载体的文化内涵，又以重复强化了离别场景的普遍性与情感的绵长悱恻。“游子魂销青塞月，美人肠断翠楼烟”，尾联承接上联并加以引申，从柳的悲剧色彩转向对人悲剧命运的直接描写，在“江上河上”“桥边路边”折柳分别后，远隔关山的有情人只能在凄苦岁月中相思。“青塞月”以清冷月光笼罩的边塞，烘托游子远在边关的孤寂凄凉；“翠楼烟”以烟雾迷蒙的高楼，暗示美人独守深闺的怅惘哀伤。二者以典型意象勾勒出离别后双方的痛苦情境，虽未直接写柳，却以“魂销”“肠断”呼应前文杨柳所承载的离情，最终收束于咏柳主题，借自然景物的关联，深化了“柳”作为离别象征的情感重量与题旨内涵。

4. 作品点评

咏物诗源于六朝，随着齐梁宫体诗风从宏观吟咏山河、寄寓感慨，转而聚焦自然中细微景物，咏物诗逐渐在诗坛占据重要地位，自成一派。杨慎受六朝诗风影响，其咏物之作生动鲜活，韵味悠长，如“初发芙蓉”般清新明丽，美不胜收。此诗除首句点明所咏为杨柳外，其余各句均未直接出现“柳”字，而是通过描写与柳相关的时节、景象、典故、情感，既紧扣物象又超脱形似，深得咏物诗不即不离的创作真旨。

# 清新绮缛，独掇六朝之秀。

明胡应麟《诗薮》

# 此讵可以时诗求，又讵但以唐诗求也。寄思著笔，全于空界著色，千年来无斯作矣。第三句逗开，写神不写色，第四句又直对。明明是一株活柳，更不消道是咏柳诗。杜陵一鱼一麂，乃似西狩获麟，诗寒竫杀人。

清王夫之《明诗评选》

# 这是一首咏物诗，题目为“柳”……这首诗八句皆用对仗，是律诗中的变体。全诗用词轻丽，“垂杨垂柳”、“江上还河上”等对句形式活泼，带有六朝小诗的风格。柳树的特点是轻柔妍丽，因此这样的风格与所咏的题材便显得十分切合，读来婉媚可喜。

不详复旦大学中文系教授刘明今《中国古代诗歌欣赏辞典》

# 这首诗自首联出现“柳”以破题后，各联分叙柳的姿态，与柳有关的节令、典、事，句句著题而不见“柳”字。“金距”、“玉娥”一联，利用通感的印象“错乱”尤得虚虚实实之妙，可以作多种联想。全诗用六朝体，清新绮缛，在格律上又学初唐之体，八句皆对，且首、颈两联当句也对，如珠走盘，回环流丽。

不详汉语大词典出版社总编辑李梦生《古诗观止》