wù

乌

zhèn

镇

jiǔ

酒

shè

舍

gē

歌

元末明初文学家

瞿佑（1341？～1427？），一作瞿祐，元末明初文学家。字宗吉，号存斋、山阳道人，晚号乐泉叟，钱塘（今浙江杭州）人。明初历任训导、国子助教，后官至周王府长史。永乐年间，因诗获罪，被贬谪戍保安十年，后遇赦放归。瞿佑工诗词，所作甚富。他的诗深受杨维桢影响，多风情绮丽之作，语言工丽。其词内容丰富，涉及时事、羁旅、咏物、山水、隐逸、怀古等。主要作品有《安荣美人行》《美人画眉歌》《阿娇金屋》《摸鱼子·苏堤春晓》等。著有《香台集》《春秋贯珠》，传奇小说《剪灯新话》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言古诗，也是一首叙事诗。描绘了乌镇酒舍风光及女主人因兵乱嫁作商人妇、独守酒垆十载的凄凉身世，体现其内心孤苦与对温情的渴望，展现人性真实。

2. 写作手法

用典：“飞梭不折幼舆齿”中，典故为晋代谢鲲（字幼舆）挑逗邻居家女子，女子投出织布的飞梭，打折了他的牙齿。诗中反用此典，写歌女虽与作者相处，却举止端庄有礼，并未像典故中的女子那样用飞梭驱赶，体现出双方相处的融洽。“鸣琴已悟相如心”的典故是汉代司马相如以琴声向卓文君表达爱慕，文君听懂琴音后与他私奔。诗中借此典，表明作者与歌女虽未明言，却像司马相如与卓文君那样，通过相处已心意相通，无需过多言语。白描：“东风吹雨如吹尘”以“吹尘”喻春雨，简笔勾勒雨丝纷飞之景；“鸿雁凫鹥飞阵阵”直写禽鸟成群飞掠，不加修饰却尽显乌镇春日灵动，几笔便绘出江南烟雨图。侧面描写：“小槽自酌真珠红”写酒舍自酿的红酒，“入馔白鱼”“供庖紫笋”记酒肆食材，不直接写酿酒技艺与酒舍热闹，却从饮食细节侧面烘托出乌镇的酿酒传统与酒肆生活气息。细节描写：“石塔立东西”点出乌镇东西对峙的石塔地标，“舟子传言是乌镇”借船夫话语点出地点，这些细节还原了明代乌镇的地理特征与舟行场景，让画面更真实可感。景物描写：“野烟漠漠遮游人”绘雨雾弥漫的朦胧之美，“绿波蹙作黄金鳞”描日光下碧波似金鳞闪烁之景，从不同光影展现乌镇春日的多变风光。

3. 分段赏析

“东风吹雨如吹尘，野烟漠漠遮游人。须臾云破日光吐，绿波蹙作黄金鳞。”前两句“东风吹雨如吹尘，野烟漠漠遮游人”描绘出春雨迷蒙的景象，东风裹挟着细雨如尘土般洒落，野外烟雾弥漫，遮蔽了行人的视线，渲染出朦胧而略带压抑的氛围。后两句“须臾云破日光吐，绿波蹙作黄金鳞”笔锋一转，写片刻间云层散开，阳光倾泻而下，原本碧绿的水波在阳光照耀下，如万千金色鳞片攒动，“蹙”字生动展现水波起伏之态，通过天气由雨转晴的变化，形成光影与色彩的鲜明对比，勾勒出乌镇水乡富有动态感的秀丽风光。“落花流水人家近，鸿雁凫鹥飞阵阵。一双石塔立东西，舟子传言是乌镇。”“落花流水人家近，鸿雁凫鹥飞阵阵”以落花随水漂流、鸿雁野鸭成群飞翔，进一步烘托出乌镇周边环境的清幽与生机，暗示临近村落。“一双石塔立东西，舟子传言是乌镇”则点明目的地，东西而立的石塔成为乌镇的地标性景致，通过舟子之口自然引出“乌镇”，简洁而清晰地交代行程到达之处，将自然景观与人文标识巧妙融合。“小桥侧畔有青旗，暂泊兰桡趁午炊。入馔白鱼初上网，供庖紫笋乍穿篱。”“小桥侧畔有青旗，暂泊兰桡趁午炊”描绘出小桥边酒旗招展的画面，诗人停下船只在此歇脚用餐，“青旗”作为酒舍的标志，增添了生活气息。“入馔白鱼初上网，供庖紫笋乍穿篱”细致刻画酒舍的美食，刚从河中捕捞的白鱼新鲜入菜，新长出的紫笋采来烹饪，“初”“乍”二字强调食材的鲜嫩与时令感，生动展现出乌镇酒舍质朴而诱人的饮食特色。“茜裙缟袂搴帘出，巧语殷勤留过客。玉钗坠鬓不成妆，罗帕薰香半遮额。”“茜裙缟袂搴帘出，巧语殷勤留过客”描写酒舍女子身着艳丽红裙与素白衣衫，掀开帘子热情挽留客人的场景，突出其待客的主动与亲切。“玉钗坠鬓不成妆，罗帕薰香半遮额”则通过女子凌乱的鬓发、歪斜的玉钗和半遮额头的香帕，刻画其略带慵懒随意的形象，在细节中展现出女子的柔美与风情，使人物形象鲜活生动。“自言家本钱塘住，望仙桥东旧城路。至正末年兵扰攘，凭媒嫁作他家妇。”“自言家本钱塘住，望仙桥东旧城路”借女子自述，交代其籍贯为钱塘望仙桥东，引发读者对其身世的好奇。“至正末年兵扰攘，凭媒嫁作他家妇”则道出其命运转折，因元末战乱，她通过媒人远嫁他乡，简单两句便勾勒出时代动荡对个人生活的冲击，为后续情感表达埋下伏笔。“良人万里去为商，嗜利全无离别肠。十载不归茅屋底，一身独侍酒垆傍。”“良人万里去为商，嗜利全无离别肠”写出女子丈夫为经商远赴他乡，贪图利益而不顾夫妻离别之情，饱含女子的哀怨。“十载不归茅屋底，一身独侍酒垆傍”进一步说明丈夫十年未归，女子只能独自在酒舍操持生活，“十载”强调时间之久，突出其孤独与无奈，使读者对其处境产生深切同情。“相逢既是同乡里，何必嫌疑分彼此。小槽自酌真珠红，长床共坐氍毹紫。”“相逢既是同乡里，何必嫌疑分彼此”是女子热情邀约之语，以同乡之谊拉近与诗人的距离，消除陌生感。“小槽自酌真珠红，长床共坐氍毹紫”描写两人同饮美酒、共坐紫毯的场景，“真珠红”形容酒色艳丽，“氍毹紫”点明环境陈设，营造出温馨而略带暧昧的氛围，展现出女子豪爽与真诚的待客态度。“捧杯纤手露森森，酒味虽浅情自深。飞梭不折幼舆齿，鸣琴已悟相如心。”“捧杯纤手露森森，酒味虽浅情自深”通过女子捧杯时露出的纤细手指，以及强调酒中蕴含的深厚情谊，细腻传达出微妙的情感交流。“飞梭不折幼舆齿，鸣琴已悟相如心”连用典故，前者以谢鲲挑逗邻女反被投梭折齿为喻，暗示女子并非轻浮之人；后者借卓文君听琴领悟司马相如心意，委婉表达两人心意相通，含蓄而生动地展现出彼此之间特殊的情感羁绊。“晚来独自登舟去，相送出门泪如注。他时过此莫相忘，好认墙头杨柳树。”“晚来独自登舟去，相送出门泪如注”描绘傍晚诗人登船离去，女子含泪相送的场景，“泪如注”直观展现出女子的不舍之情，渲染出悲伤的离别氛围。“他时过此莫相忘，好认墙头杨柳树”以女子叮嘱诗人日后再来不要相忘，并以墙头杨柳树为标识，质朴的语言饱含深情，余韵悠长，既表达了对重逢的期待，也让这份邂逅的情谊在乌镇的景致中得以留存。

4. 作品点评

诗歌将叙事与写景相融合，运用“东风吹雨如吹尘”“鸿雁凫瑽飞阵阵”等白描手法，展现乌镇的春日景象。通过化用“飞梭不折幼舆齿，鸣琴已悟相如心”等典故，体现出作者对历史人物与文学传统的继承。全诗押韵较为灵活，包含词林正韵七麌部、平水韵十一真部等多个韵部交替使用，增强了声律的节奏感。

# 瞿佑诗“清丽可诵”，本诗中对乌镇“黑瓦白墙”“长街深巷”的精准刻画，正体现其写景状物的凝练功力。近现代学者多关注诗中韵部转换与意象组合的独创性，认为其展现了瞿佑笔下乌镇酒舍的生动场景和艺术特色。

清永瑢、纪昀等《四库全书》