朝代：明作者：李东阳浏览量：3
译文
从岳麓山顶峰俯瞰湘江岸边，那山间曲曲折折的羊肠小道啊，不知拐了多少弯儿。满山松树和杉树，林中两条小路，在接近山寺处并为了一条，当风雨如晦之日，这层峦叠翠的山寺该是多么萧飒、清寒啊。放眼远眺，入望尽是平沙浅草，草木的绿色一直延伸到天际，隔着湘水而望，只见孤零零的长沙径沐浴在夕阳的余晖中。仿佛蓟北湘南都在自己视线之下，鹧鸪啼鸣声中独自凭栏远望。
逐句剖析
"危峰高瞰楚江干"：从岳麓山顶峰俯瞰湘江岸边，
# 楚江干：此指湘江岸边。湘、鄂皆古楚国的地域。楚江，指湘江。干，岸边。,危峰：高峰。
"路在羊肠第几盘"：那山间曲曲折折的羊肠小道啊，不知拐了多少弯儿。
# 羊肠：弯曲的小道。
"万树松杉双径合"：满山松树和杉树，林中两条小路，在接近山寺处并为了一条，
# 双径：两条山路从不同方向通向寺前，在此交会。,万树松杉：形容松树和杉树满山。
"四山风十一僧寒"：当风雨如晦之日，这层峦叠翠的山寺该是多么萧飒、清寒啊。
# 僧：代指僧寺。指长沙。
"平沙浅草连天远"：放眼远眺，入望尽是平沙浅草，草木的绿色一直延伸到天际，
"落日孤城隔水看"：隔着湘水而望，只见孤零零的长沙径沐浴在夕阳的余晖中。
# 隔水看：即隔江看，湘江在岳麓山与长沙城之间。,孤城：指长沙。
"蓟北湘南俱入眼"：仿佛蓟北湘南都在自己视线之下，
# 湘南：指湖南省南部。,蓟北：泛指蓟州以北地区。蓟：地名，故地在今北京市西南。
"鹧鸪声里独凭栏"：鹧鸪啼鸣声中独自凭栏远望。
# 鹧鸪声里独凭栏：诗人独凭危栏听到鹧鸪对啼，古人以鹧鸪声喻为哀伤之声。
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简介
《游岳麓寺》是明代李东阳创作的一首律诗。此诗描绘了诗人游历岳麓寺时所见的景色，诗人登上岳麓寺所在的山峰，俯瞰楚江，山路崎岖，松杉成林，风雨中僧人的孤寂，以及远处平沙浅草、落日孤城的景象尽收眼底。从蓟北到湘南的风光都进入诗人眼中，在鹧鸪声里，诗人独自凭栏。诗中既有对自然景观的细腻描绘，也蕴含着诗人在游览过程中的感怀。整首诗语言质朴自然，通过对景色的描写展现出一种悠然闲适又略带感慨的心境。
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作者介绍
明代文学家
李东阳（1447～1516），明代文学家。字宾之，号西涯，谥文正，祖籍茶陵（今属湖南）。居朝五十年，入阁十五年。以馆阁大臣领袖文坛，“天下翕然宗之”，形成以他为首的茶陵派，开“前七子”倡导复古之先河。其诗“出入宋元，溯流唐代”。他为文典雅流丽，试图以复古来扭转台阁体的流弊，主编《大明会典》《历代通鉴纂要》《宪宗实录》《孝宗实录》等。著有《怀麓堂集》《怀麓堂续稿》等。
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背景
明成化八年（1466年），时年二十六岁的翰林院编修李东阳，伴父归故乡茶陵（毗邻长沙）省亲，游历岳麓山，遂作此诗。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，也是一首记游诗。描绘了诗人游览岳麓寺时所见到的危峰、楚江、松杉、僧人的孤寂、平沙浅草、落日孤城等景色，展现了岳麓寺周边丰富多样的自然风光，同时也表达了诗人在游览时的感怀之情。
2. 写作手法
对偶：“万树松杉双径合，四山风雨一僧寒”，“万树”对“四山”，“松杉”对“风雨”，“双径合”对“一僧寒”，对仗工整，描绘出岳麓寺周边松杉繁茂、山路交错，以及在风雨中僧人独处的清冷画面，增强了诗歌的节奏感和画面感。借景抒情：诗人通过描写“落日孤城隔水看”等景色，在描绘自然景观的同时，融入自己的情感，在鹧鸪声里独凭栏，透露出一种悠然闲适又略带孤寂的情绪。远近结合：诗中既有“危峰高瞰楚江干”这样的远景描写，展现岳麓寺所在山峰之高和俯瞰楚江的壮阔；又有“万树松杉双径合”的近景描绘，细致呈现出岳麓寺周边的树木和小径，使诗歌画面层次丰富。
3. 分段赏析
首联“危峰高瞰楚江干，路在羊肠第几盘”：起笔便以“危”字突兀峭拔，既状写岳麓山峰壁立千仞、直插云天的险峻之态，又暗伏诗人对仕途风波的隐忧。“高瞰”二字如巨笔泼墨，将视角从湘江之畔陡然提升至山巅，形成“会当凌绝顶”的俯瞰之势——楚江蜿蜒如带，江畔风物尽收眼底，画面极具张力。“羊肠”化用《诗经》“取譬不远，昊天不忒。回遹其德，俾民大棘”的曲折之意，以肠形喻山路盘桓，“第几盘”的疑问句式似轻实重，表面写登山者对路径迂回的困惑，实则暗喻诗人在朝廷党争、宦官弄权的政局中，对前路吉凶难卜的惶惑。此联以地理之“险”喻政治之“艰”，虚实相生，奠定全诗沉郁基调。颔联“万树松杉双径合，四山风雨一僧寒”：承首联山势展开近景，“万树松杉”以数字的铺陈极写山林蓊郁，松杉参天蔽日，两条蜿蜒小径在密林中逐渐交叠、隐没于山寺之前，“合”字既写路径的物理汇合，又暗喻诗人在现实压力下被迫收敛锋芒、趋向“主流”的无奈。骤转而至的“四山风雨”如巨幕骤落，将整座山林笼罩在风雨呼啸之中，风声、雨声、松涛声交织成一片混沌。此时画面中心定格于“一僧”：他在风雨中孑然独立，僧衣单薄，身影清瘦，“寒”字既是风雨侵衣的体感，更是诗人在政治寒流中孤独无依的心境投射。“万”与“一”的强烈对比，“合”与“寒”的冷暖交织，既营造出深山古寺的幽寂氛围，更以象征手法勾勒出诗人在刘瑾专权时代如“孤僧”般孤立无援的困境——满朝“松杉”皆为附权之臣，唯有自己如寒僧般坚守清操，孤独之感喷薄欲出。颈联“平沙浅草连天远，落日孤径隔水看”：笔锋转向远景，视角从山林延伸至广袤平原。“平沙浅草”以淡墨勾勒出湘江沿岸的开阔景象，草色青青与天际相接，看似旷达的画面中暗藏诗人对故乡茶陵的遥望（茶陵地处湘南，恰在平沙浅草尽头）。“落日孤径”则以暖色调的“落日”与冷色调的“孤径”形成视觉对冲：夕阳余晖笼罩下的长沙径孤影伶仃，隔水相望，宛如被世界遗忘的孤岛。“看”字蕴含复杂情愫：既是对眼前景致的凝视，也是对故乡方向的眺望，更是对仕途终点的怅望——落日象征着时光流逝，孤径隐喻着人生归途，诗人在“连天远”的空间辽阔与“隔水看”的距离阻隔中，咀嚼着漂泊无定的悲凉。尾联“蓟北湘南都入眼，鹧鸪声里独凭栏”：收束于登高望远的感慨，“蓟北湘南”以方位代指天下山河，诗人站在岳麓之巅，目力所及，仿佛能看到北方的京城（蓟北代指北京）与南方的故乡（湘南代指茶陵），空间的跨越暗含着诗人对家国的双重牵挂。然而，这份“入眼”的开阔转瞬被“鹧鸪声”打破——鹧鸪啼鸣如“行不得也哥哥”，既是游子思乡的传统意象，在此更隐喻着对朝政乱象的忧叹（时宦官刘瑾擅权，“行不得”亦指政治理想难以施展）。“独凭栏”的定格画面，将诗人的身影与首联的“危峰”、颔联的“孤僧”形成精神闭环：他独自倚栏，听鹧鸪悲鸣，望山河辽远，既含“把吴钩看了，栏杆拍遍”的失意，亦有“举世皆浊我独清”的孤高，全诗在孤独与苍凉的余韵中戛然而止，留给读者无尽的叹惋与深思。
4. 作品点评
全诗起承转合自然流畅，语言凝练细腻，诗人寄意深远，寓情于景。诗人作为“茶陵诗派”的领袖，于廓清“台阁体”无病呻吟之诗风颇具积极意义。
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作品评价
# 这首诗写诗人游岳麓寺所见的景色。全诗章法清楚，结构严谨，意境鲜明动人。这首诗写诗人游岳麓寺所见的景色。前四句写上山，由山到路，到寺僧；后四句写在山上远眺，由湘江岸边到对岸，到蓟北湘南，由近及远，步步推移。全诗章法清楚，结构严谨，意境鲜明动人。
清高灈缨《明诗三百首》
# ‘永乐以 后诗，茶陵起而振之，如老鹤一鸣，喧啾俱废。’这看来有些夸张，但又是不过分的评价。
清沈德潜《明诗别裁》
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