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文章解析

qiān
千
qiū
秋
suì
岁
·
·
dàn
淡
yān
烟
píng
平
chǔ
楚

朝代：明作者：刘基浏览量：3
dàn
淡
yān
烟
píng
平
chǔ
楚
，
，
yòu
又
sòng
送
wáng
王
sūn
孙
qù
去
。
。
huā
花
yǒu
有
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泪
，
，
yīng
莺
wú
无
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语
。
。
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芭
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蕉
xīn
心
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一
cùn
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，
，
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杨
liǔ
柳
sī
丝
qiān
千
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缕
。
。
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今
yè
夜
yǔ
雨
，
，
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定
yīng
应
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化
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作
xiāng
相
sī
思
shù
树
。
。
yì
忆
xī
昔
huān
欢
yóu
游
chù
处
，
，
chù
触
mù
目
chéng
成
qián
前
gǔ
古
。
。
liáng
良
huì
会
chù
处
，
，
zhī
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hé
何
xǔ
许
。
。
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百
bēi
杯
sāng
桑
luò
落
jiǔ
酒
，
，
sān
三
dié
叠
yáng
阳
guān
关
jù
句
。
。
qíng
情
wèi
未
liǎo
了
，
，
yuè
月
míng
明
cháo
潮
shàng
上
mí
迷
jīn
津
zhǔ
渚
。
。

译文

平野上淡淡的烟雾，又送贵族公子而去。花儿仍在哭泣，黄莺寂然无语。芭蕉心缩卷不展，依依杨柳愁思千缕。今夜的雨，一定会化为那相思树。双目所过间，都成前尘故事。再相会，不知何时。饮下百杯桑落酒，高唱三叠阳关句。情还未了，渡口边的月已迷蒙了江水。

逐句剖析

"淡烟平楚"：平野上淡淡的烟雾，

# 平楚：即平林。

"又送王孙去"：又送贵族公子而去。

# 王孙：贵族公子。

"花有泪"：花儿仍在哭泣，

"莺无语"：黄莺寂然无语。

"芭蕉心一寸"：芭蕉心缩卷不展，

"杨柳丝千缕"：依依杨柳愁思千缕。

"今夜雨"：今夜的雨，

"定应化作相思树"：一定会化为那相思树。

# 相思树：千宝《搜神记·韩凭妻》载，战国宋康王舍人韩凭妻何氏貌美，康王夺之，罚韩凭筑长城，不久，夫妻相继自杀。康王怒，使二人坟墓相望。隔夜间，两坟头皆长出梓木，旬日间粗可合抱，根交错，枝接杂宋人哀怜，称其木为相思树。

"忆昔欢游处"：双目所过间，

"触目成前古"：都成前尘故事。

# 前古：古代；往古。 汉·赵晔 《吴越春秋·勾践入臣外传》：“今大王诚赦越王，则功冠於五霸，名越於前古。”

"良会处"：再相会，

# 良会：美好的聚会。三国·魏·曹植《洛神赋》：“悼良会之永绝兮，哀一逝而异乡。”

"知何许"：不知何时。

"百杯桑落酒"：饮下百杯桑落酒，

# 桑落酒：《水经·河水注》：“河东郡民有姓刘名堕者，宿搜工酿，采拒河流，酿成芳酎。悬食同枯枝之年，排于桑落之辰，故酒得其名矣。”

"三叠阳关句"：高唱三叠阳关句。

# 三叠阳关：即《阳关曲》，以王维《送元二使安西》诗为辞，送别时唱。

"情未了"：情还未了，

"月明潮上迷津渚"：渡口边的月已迷蒙了江水。

# 月明潮上迷津渚：语本秦观《踏莎行》：“雾失楼台，月迷津渡。”津诸，即津渡，渡口。

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简介

《千秋岁·淡烟平楚》是明代刘基创作的送别词作。此词上片描绘送别场景，点明送别地点与事件，借景抒情，赋予自然景物以人的情感，渲染出哀伤氛围；将今夜之雨化作相思树，进一步抒发离别的不舍。下片回忆往昔欢聚时光，感慨时光易逝，曾经欢游之地已成过往；描绘饯行时的劝酒与唱别场景，尽显深情，全词情感真挚深沉，意境幽远哀伤，通过细腻的笔触和丰富的意象，生动展现了送别时的哀愁、对往昔的怀念以及别后的思念。
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作者介绍

“明初诗文三大家”之一

刘基（1311～1375），元末明初文学家、政治家、书法家。字伯温，号犂眉公，浙江青田（今属文成）人。元末进士，曾任江西高安县丞、江浙儒学副提举、处州总管府判，不久弃官隐居。明朝时应召，拜御史中丞兼太史令。后因与左丞相胡惟庸交恶，被胡所谮，赐归乡里。追谥文成。刘基与高启、宋濂并称“明初诗文三大家”。他的作品前期多表现人民苦难，抒发报国拯民之志；后期多歌颂承平和叹老伤怀。其诗风格沉郁顿挫，不事绮靡。词作结集为《写情集》，以抒情言志为主，表达济世拯民的情怀。写景状物、摹山范水之作较少。散文成就在明初与宋濂并称，以寓言体散文最为出色，风格古朴浑厚。主要作品有诗《感怀三十一首》，寓言杂文集《郁离子》《卖柑者言》等。著有《覆瓿集》《写情集》《犁眉公集》等，后皆被收入《诚意伯文集》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首写送别题材的词，通过描绘淡烟平楚的送别之景、想象雨化相思树之景、回忆往昔欢游之景，借花泪、莺语、芭蕉、杨柳等意象，表达了词人对友人离别的哀伤不舍、对往昔欢聚时光的怀念以及别后情思难断的惆怅。

2. 写作手法

渲染：“花有泪，莺无语。芭蕉心一寸，杨柳丝千缕。今夜雨，定应化作相思树”运用了渲染“花有泪”将花拟人化，赋予花朵以人的情感和行为，仿佛花儿也在流泪。这种超现实的描写营造出一种哀伤、凄凉的氛围，渲染出离别的愁绪。“莺无语”同样运用拟人手法，本应啼鸣的黄莺此时却沉默不语，进一步强化了这种寂静、哀伤的氛围，使离别的伤感更加浓郁。芭蕉的“心”一寸，杨柳的“丝”千缕，细致地描绘出芭蕉和杨柳的形态特征。“一寸”和“千缕”形成鲜明对比，渲染出一种细腻而深沉的情感。芭蕉心通常象征着愁思，杨柳丝则因其细长不断，常被用来寓意离别之情，二者共同营造出一种缠绵悱恻的氛围，加深了离别的哀伤。“今夜雨”描绘出一种凄凉、孤寂的环境氛围，雨本身就容易引发人们的愁绪，在离别的时刻，这雨更增添了几分哀伤。此句通过描写雨景，渲染出一种悲戚的氛围，使离别的愁绪更加浓厚。衬托：乐景衬哀情“花有泪，莺无语。芭蕉心一寸，杨柳丝千缕。今夜雨，定应化作相思树”原本花红柳绿、鸟语花香是美好的景象，但在离别的情境下，花儿流泪、黄莺无声，通过这种美好景象的反差，更衬托出主人公内心的痛苦和不舍。用芭蕉和杨柳的具体形象来衬托主人公内心的愁绪。芭蕉心的微小和杨柳丝的繁多，暗示着主人公内心虽愁绪万千却难以言说，只能借景抒情，以景物的形态来衬托自己复杂而深沉的情感。借助“相思树”这一凄婉的爱情传说来衬托主人公的情感。“相思树”的传说本身就充满了浪漫而哀伤的色彩，主人公想象今夜的雨会化作相思树，进一步强化了自己对离人的思念之情，以传说中的爱情悲剧衬托现实中离别的痛苦。

3. 分段赏析

“淡烟平楚，又送王孙去”两句是开篇点题之笔。“淡烟平楚”描绘出一幅烟雾朦胧、原野平旷的画面，营造出一种缥缈、凄迷的氛围。“又送王孙去”点明送别主题，“又”字暗示送别并非首次，增添了几分惆怅与无奈，奠定了全词哀伤的情感基调，为后续的抒情做好铺垫。“花有泪，莺无语”两句是借景抒情之语。“花有泪”将花拟人化，赋予花朵以人的情感，仿佛花儿也在为离别而落泪，生动地表现出离别的哀伤。“莺无语”则通过莺鸟的沉默，进一步强化了这种哀伤的氛围，以动衬静，更显环境的寂静和词人内心的悲戚，情景交融，含蓄地传达出词人的不舍之情。“芭蕉心一寸，杨柳丝千缕”两句是运用意象表达愁绪。“芭蕉心一寸”，芭蕉的“心”通常象征着愁绪，一寸之心却蕴含着无尽的哀愁，暗示词人内心的忧愁之深。“杨柳丝千缕”，杨柳在传统文化中是离别的象征，“千缕”则强调了离别之情的纷繁复杂，丝丝缠绕，难以割舍。这两个意象的运用，将词人的离愁别绪表现得淋漓尽致。“今夜雨，定应化作相思树”两句是奇特想象之笔。“今夜雨”点明时间和环境，雨常常与哀愁相关联，为离别增添了几分凄凉。“定应化作相思树”则发挥奇特的想象，将今夜的雨想象成相思之树，寓意着离别后的思念之情如同这雨后生长的树木，不断蔓延生长，生动地表现出词人对友人的思念之深，情感真挚动人。“忆昔欢游处，触目成前古”两句是回忆往昔之叹。“忆昔欢游处”引发词人对过去与友人欢聚时光的回忆，那些美好的瞬间历历在目。“触目成前古”则感慨时光飞逝，曾经欢游的地方如今已物是人非，仿佛成为了古老的往事，流露出词人对时光易逝、人事变迁的无奈和感慨。“良会处，知何许”两句是疑问惆怅之语。“良会处”指美好的相聚时刻，“知何许”则以疑问的形式表达出词人对再次相聚的迷茫和不确定，体现出他对友人的思念以及对未来相聚的期盼，同时也流露出一种淡淡的惆怅之情。“百杯桑落酒，三叠阳关句”两句是饯别场景之写。“百杯桑落酒”描绘出饯别时的豪饮场景，“百杯”强调饮酒之多，表现出词人借酒浇愁的心情。“三叠阳关句”借用王维《阳关曲》的典故，描绘出为友人唱起送别之歌的情景，进一步渲染了离别的哀伤氛围，体现了词人对友人的深情厚谊。“情未了，月明潮上迷津渚”两句是以景结情之笔。“情未了”直接点明词人对友人的情感尚未消散，离别之愁依然萦绕心头。“月明潮上迷津渚”描绘出一幅明月高悬、潮水上涨、渡口迷茫的画面，以景衬情，将词人的无尽情思融入到这凄清的景象之中，给人留下无尽的遐想空间，使全词的情感表达更加含蓄、深沉。

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作品评价

# 卷三：凄婉纤丽。

清陈廷焯《词则·别调集》

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