模糊搜索 精准匹配

文章解析

bào
抱
qín
琴
guī
归
qù
去
tú
图

朝代：明作者：唐寅浏览量：3
bào
抱
qín
琴
guī
归
qù
去
bì
碧
shān
山
kōng
空
，
，
yí
一
lù
路
sōng
松
shēng
声
yǔ
雨
bìn
鬓
fēng
风
。
。
shén
神
shí
识
dú
独
yóu
游
tiān
天
dì
地
wài
外
，
，
dī
低
méi
眉
nìng
宁
kěn
肯
yè
谒
wáng
王
gōng
公
。
。

译文

怀抱古琴归向空寂的青山，一路松涛声伴着凉雨寒风拂过鬓边。神识独自遨游于天地之外，怎肯低头去拜见那些王公贵显。

逐句剖析

"抱琴归去碧山空"：怀抱古琴归向空寂的青山，

"一路松声雨鬓风"：一路松涛声伴着凉雨寒风拂过鬓边。

"神识独游天地外"：神识独自遨游于天地之外，

"低眉宁肯谒王公"：怎肯低头去拜见那些王公贵显。

展开阅读全文 ∨

简介

《抱琴归去图》是明代画家唐寅创作的题画七言绝句。此诗前两句描绘画面：一位抱琴者走向空寂的碧山，一路伴随松涛声与风雨拂鬓的声响，勾勒出清寂而萧然的归山场景；后两句抒怀言志，“神识独游天地外”写其精神超脱尘世束缚，“低眉宁肯谒王公”则以直白之语表明不愿屈身拜谒权贵的孤傲态度。全诗以简劲的笔触，将画面中的自然意象（碧山、松风、风雨）与人物的精神追求（超脱、高洁）相融合，既展现了文人归隐的清逸意境，又寄寓了对权贵的不屑与对精神自由的坚守。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

“江南四才子”之一

唐寅（1470～1523），明代画家。字伯虎，一字子畏，号六如居士，又号桃花庵主。吴县（今江苏苏州）人。弘治十一年（1498年）中乡试解元。次年会试，因牵涉程敏政科场舞弊案而未被录取。后游名山大川，以卖画为生。唐寅与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”（“江南四才子”），与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。其擅长画山水、人物、花鸟，尤以山水画成就最高。笔墨秀润峭利，景物清隽生动，融汇南北画风；兼善书法，取法赵孟頫，奇峭俊秀。工诗文，文以六朝为宗；诗初多秾丽，中尚平易，晚则纵放不拘成格。代表作品有画作《王蜀宫妓图》《秋风纨扇图》《风木图》等。著有《六如居士全集》。

展开阅读全文 ∨

赏析

1. 分段赏析

“抱琴归去碧山空”，描绘画中核心意象：一位怀抱古琴的文人独自走向空寂的碧山。“抱琴”二字既点明人物身份（文人雅士），又象征其精神寄托——琴为“雅器”，暗合文人“琴心寄山水”的隐逸情怀；“碧山空”以“碧”写山色清幽，以“空”状山林寂寥，既勾勒画面的空濛意境，亦暗示人物远离尘嚣的内心追求。此句以简笔白描定格画面，为全诗奠定“归隐”的情感基调。“一路松声雨鬓风”，从听觉与触觉角度丰富画面：“松声”写山风掠过松林的涛响，“雨鬓风”则描绘风雨拂过鬓发的体感，二者交织，营造出归山途中萧瑟而清旷的环境氛围。“一路”二字串联空间移动，使静态画面产生动态感；松风、风雨的自然声响，既呼应“碧山空”的孤寂，又暗含“天人合一”的哲思——自然之声与人物的心灵节奏相契，暗示其与世俗喧嚣的疏离。“神识独游天地外”，由实入虚，超越画面具象，直写人物的精神境界：“神识”指心灵、精神，“独游天地外”谓其思绪挣脱尘世束缚，遨游于宇宙之外，暗合庄子“逍遥游”的哲学意境。此句突破视觉局限，以想象拓展诗的维度，将“抱琴归去”的行为升华为对精神自由的极致追求，既展现文人“超脱物外”的理想，亦为末句抒怀作铺垫。“低眉宁肯谒王公”，以强烈的情感对比收束全诗：“低眉”本指俯首屈从之态，此处与“宁肯”（岂肯）连用，形成反问式否定，鲜明表达人物不愿低头拜谒权贵的孤傲态度。“王公”象征世俗权力，与前文“碧山”“松声”的自然意象构成对立，凸显诗人对权贵的不屑与对人格独立的坚守。语言通俗直白（“宁肯”为口语化表达），却如刀笔般刚劲，将文人的清高骨气短句点破，力透纸背。

展开阅读全文 ∨

上一篇:明·唐寅《恩仇》

下一篇:明·刘基《薤露歌》

猜你喜欢