"恩多成怨":给予的恩情太多反而变成了怨恨,
"悔只悔":我满心后悔,
"当初不识风流面":当初没有认清她那风流多情的面容。
"恩变作仇":恩情转变成了仇恨,
"顿忘了神前咒":她一下子就忘记了在神明面前立下的誓言,
"她待要罢手":她想要就此罢手,
"我何曾开口":我又何曾主动开口挽留过呢。
“江南四才子”之一
唐寅(1470~1523),明代画家。字伯虎,一字子畏,号六如居士,又号桃花庵主。吴县(今江苏苏州)人。弘治十一年(1498年)中乡试解元。次年会试,因牵涉程敏政科场舞弊案而未被录取。后游名山大川,以卖画为生。唐寅与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”(“江南四才子”),与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。其擅长画山水、人物、花鸟,尤以山水画成就最高。笔墨秀润峭利,景物清隽生动,融汇南北画风;兼善书法,取法赵孟頫,奇峭俊秀。工诗文,文以六朝为宗;诗初多秾丽,中尚平易,晚则纵放不拘成格。代表作品有画作《王蜀宫妓图》《秋风纨扇图》《风木图》等。著有《六如居士全集》。
1. 分段赏析
“恩多成怨,悔只悔,当初不识风流面”,直接点明主题,恩情过多最终演变成了怨恨,这是诗人内心痛苦的根源。“悔只悔”以反复的修辞手法,强调了后悔的强烈情感。“当初不识风流面”,诗人后悔当初没有认清对方的风流多情的本质,暗示当初被对方的表象所迷惑,从而给予了过多的恩情,为恩情转变为怨恨埋下了伏笔。“恩变作仇,顿忘了神前咒,她待要罢手,我何曾开口”,诗中“恩变作仇”进一步强调了恩情与仇恨之间的转变,这种转变是突然且令人痛苦的。“顿忘了神前咒”,说明对方轻易地忘记了曾经在神明面前立下的誓言,表现出对方的薄情寡义。“她待要罢手,我何曾开口”,诗人以一种无奈的语气描述了对方想要结束这段感情,而自己却始终没有主动开口挽留的情景,深刻地展现了诗人在这段感情中的被动和悔恨,进一步深化了诗歌的主题。
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