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文章解析

shàng
上
mǎ
马

朝代：明作者：杨基浏览量：5
qíng
晴
lái
来
wèi
未
jué
觉
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是
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春
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shàng
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，
xiǎo
小
hóng
红
chuán
船
zǐ
子
mù
木
lán
兰
ráo
桡
。
。

译文

晴天里未察觉已是春朝，东风却已轻拂着柳条。积雪依旧坚牢，盈尺之厚尚存，冰才在边上慢慢变薄、开始消融。我不担心雾气昏暗会看花了眼，且请人相扶跨上马鞍之腰。突然就回忆起以前在湖上探寻春天的那条路，小红船配着木兰船桡。

逐句剖析

"晴来未觉是春朝"：晴天里未察觉已是春朝，

"已有东风着柳条"：东风却已轻拂着柳条。

"雪自坚牢盈尺在"：积雪依旧坚牢，盈尺之厚尚存，

"冰才轻薄一边消"：冰才在边上慢慢变薄、开始消融。

"不愁雾暗看花眼"：我不担心雾气昏暗会看花了眼，

"且倩人扶上马腰"：且请人相扶跨上马鞍之腰。

"却忆探春湖上路"：突然就回忆起以前在湖上探寻春天的那条路，

"小红船子木兰桡"：小红船配着木兰船桡。

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简介

《上马》是明代诗人杨基创作的一首七言律诗。此诗前两联绘尽春日初临的微妙景致：晴日里尚未觉察春朝已至，东风却已轻拂柳条，坚牢盈尺的残雪与轻薄渐消的寒冰相映，勾勒出冬春交替的独特画面；颈联写当下状态，“不愁雾暗”“倩人扶马”于日常细节中见随遇而安的从容；尾联“却忆”一转，回望往昔探春湖上的红船轻桡，以鲜明意象寄寓对春日闲情的眷恋。全诗以细腻清新的笔触、虚实结合的手法，客观展现了春日乍暖还寒的景物特征与诗人对时光、生活的细微感触，于平淡中见雅致。
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作者介绍

元末明初诗人、书画家，“吴中四杰”之一

杨基（1326？～1378），元末明初诗人、书画家。字孟载，号眉庵，祖籍嘉州（今四川乐山）。元末曾为张士诚记室，不久辞去。明初，任河南荥阳令，官至山西按察副使，后被谗夺职，服劳役于京，卒于工所。杨基是杨维桢的弟子，当时称二人为“老杨”“少杨”。其与高启、张羽、徐贲为诗友，并称“吴中四杰”，亦称“明初四杰”，共创北郭诗社。他以诗著称，兼工书画，尤善绘山水竹石。其长于诗律，写景新巧，抒情细腻，辞藻秾丽，色彩明爽，诗风轻柔，韵致浓郁。其词也有相似的风格，颇有香奁体风致，但能做到香而不软，丽而不艳。代表作品有《初春》《雪中柳》《清平乐·江宁春馆写怀》《蝶恋花·春闺怨》等。著有《眉庵集》。

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赏析

1. 分段赏析

首联“晴来未觉是春朝，已有东风着柳条”诗人以敏锐的触觉感知春天的到来。“晴来未觉”，点明在晴天时还未意识到春天已至，然而“已有东风着柳条”，春风已悄然吹拂着柳条，以细腻的笔触描绘出春天悄然来临的微妙变化，给人一种惊喜之感，也为全诗营造出一种清新自然的氛围。颔联“雪自坚牢盈尺在，冰才轻薄一边消”通过“雪”与“冰”的对比，进一步展现冬春交替的景象。“雪自坚牢盈尺在”，说明积雪仍然深厚坚固，尚未完全消融；“冰才轻薄一边消”，则写出冰开始在边缘处逐渐变薄、消融，生动地表现出季节转换时的独特景致，暗示着春天的脚步虽已来临，但冬天的痕迹仍未完全褪去。颈联“不愁雾暗看花眼，且倩人扶上马腰”从写景转为写人。“不愁雾暗看花眼”，表现出诗人豁达的心境，不因雾气弥漫而影响赏花的兴致；“且倩人扶上马腰”，描绘出诗人准备上马出行的情景，一个“倩”字，增添了几分生活气息，也流露出诗人对即将开始的行程充满期待，或许是去探寻更多春天的踪迹。尾联“却忆探春湖上路，小红船子木兰桡”，“却忆”一词将思绪拉回到过去，诗人回忆起曾经在湖上探春的美好时光。“小红船子木兰桡”，以鲜明的色彩和生动的意象，勾勒出一幅悠然闲适的画面，那红色的小船、精美的木兰桨，仿佛在眼前浮现，表达出诗人对往昔春日美好时光的怀念和眷恋之情。

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