朝代：明作者：陈子龙浏览量：3
译文
在高高的专门送别的章台旁缭乱飞舞，在重重的帘幕前的春天阳光中翻腾，可怜啊，它这样无境止地飘泊，但又有怎样的办法不让它飞扬。在淡淡的日光中慢慢飘摇洒落于花丛阴影下，又被温熙的和风吹拂到华美的高楼的西边，如那在天涯飘泊流离的旅人一样，它的心事少有人知道。
逐句剖析
"百尺章台撩乱飞"：在高高的专门送别的章台旁缭乱飞舞，
# 撩乱飞：思绪撩乱纷纷之意。撩乱，纷乱之意。飞：一作吹。,百尺章台：典出韩翔的爱情故事，详情参见韩掬《章台柳》及妻柳氏《杨柳枝》(本书第十二辑)的注释。“章台”，原系汉长安的街道名，多设歌楼妓馆，遍植杨柳，唐宋诗词中却成了秦楼楚馆的代名词，吟咏中常用之。
"重重帘幕弄春晖"：在重重的帘幕前的春天阳光中翻腾，
# 春晖：指春色，春光。,弄：舞弄。,重重帘幕：喻指陈柳婚姻中的重重障碍。
"怜他飘泊奈他飞"：可怜啊，它这样无境止地飘泊，但又有怎样的办法不让它飞扬。
# 怜他飘泊奈他飞：眼看杨花（暗指章台女子）随风飘零，却又无可奈何。飞：指飞光。奈，无奈。
"淡日滚残花影下"：在淡淡的日光中慢慢飘摇洒落于花丛阴影下，
# 淡日滚残花影下：意为杨花之飘零，使天空迷蒙失色，似乎黯淡的太阳是在花影中滚动。淡日，指暗淡的日子。淡，同“澹”。
"软风吹送玉楼西"：又被温熙的和风吹拂到华美的高楼的西边，
# 玉楼：华丽的楼房；亦指仙人居处。《十洲记·昆仑》：“其一角有积金为天墉城，面方千里，城上……玉楼十二所。”,软风：指柔和的微风。
"天涯心事少人知"：如那在天涯飘泊流离的旅人一样，它的心事少有人知道。
# 天涯心事：相隔天涯，彼此间的情意。
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简介
《浣溪沙·杨花》是明代文学家陈子龙的词作。词中以杨花为意象，通过描绘其在春风中纷飞飘舞、辗转天涯的状态，含蓄寄托了词人对特定人物的深切怀想，同时借杨花的漂泊无定，暗喻人生的浮萍之叹与身世沧桑。全词将主观情思与客观物象巧妙融合，在婉丽雅致的笔调中，传递出幽微深挚的情感，既具咏物之工，又富抒情之韵，意境绵邈而余味深长。
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作者介绍
南明抗清将领、文学家
陈子龙（1608～1647），南明抗清将领、文学家。字人中、卧子，号轶符、海士、大樽，松江华亭（今上海）人。崇祯进士，曾任绍兴推官，论功擢兵科给事中。清兵陷南京，他和太湖民众武装组织联络，开展抗清活动，事败后被捕，投水殉国。乾隆朝谥忠裕。陈子龙诗歌成就较高，早期继承“后七子”诗歌传统，有复古倾向。国破后诗风转为感时伤事、悲愤苍凉，有“明诗殿军”之誉。亦能词。主要作品有《渡易水》《怨诗行》《诉衷情·春游》等。著有《陈忠裕公全集》传世，还编有《皇明经世文编》。
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背景
陈子龙与柳如是曾有一段哀婉情缘。明崇祯八年（1635）春至夏初，两人同居于松江生生庵别墅南楼，后因陈子龙妻子张氏不容及其他因素分手。在此前后，但凡涉及杨柳的吟咏，大多是陈子龙抒发这段情爱的作品。这阕小令便借咏物书写了这段情缘。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首咏物抒情词。词中借杨花飘飞的意象，融合漂泊沦落的感慨，表达了词人对特定人物的思念及自身身世的复杂愁绪，将内心苦涩寄于景物描写，营造出含蓄深婉的抒情意境。
2. 写作手法
双关：“章台”既指现实中柳枝繁茂之地，又暗指唐代长安歌妓聚居的章台街，关联柳如是的名妓身份；“杨花”既写自然景物，又暗合“柳”姓，巧妙点出所咏对象。“怜他漂泊奈他飞”表面叹杨花不由自主，实则倾诉对柳如是沦落风尘的无奈与怜惜，字面写物，字里含情，达到“不黏不脱”的咏物境界。象征：“澹日滚残花影下，软风吹送玉楼西”，杨花随日影、柔风飘荡，象征人物命运的被动与无奈。情景交融：上片“撩乱吹”“弄春晖”以杨花在春风中翻飞的动态画面，渲染缭乱躁动的氛围，暗合词人内心对柳如是处境的焦虑；下片“澹日”“软风”勾勒出柔和而略带苍凉的暮春场景，“天涯心事少人知”将景的空寂与人的孤寂叠加，使漂泊之愁、知己之叹随景自然流露，情与景相互渗透，营造出含蓄深婉的抒情意境。
3. 分段赏析
上片“百尺章台”“重重帘幕”，表面写杨花在春风中撩乱飞舞，实则暗喻才女柳如是身处明末秦淮风月场的复杂境遇。“章台”本指汉代长安街衢，后借指烟花之地，此处既点明柳如是名妓身份，又以“百尺”“重重”暗示其所处环境的等级与隔阂。杨花“撩乱吹”“弄春晖”的动态描写，既符合自然物态，又暗含人物在浮华中的挣扎与不甘——她如杨花般被时势之风裹挟，在权贵阶层的帘幕间周旋，看似尽享春光，实则难脱漂泊宿命。“怜他漂泊奈他飞”一句承上启下，将物境与心境直接勾连。“怜”字倾注着陈子龙对柳如是身世的深切同情：其幼年被卖为官宦家姬，后流落风尘，命运恰似无根杨花，随风辗转。而“奈”字则透出无奈之感——此时陈子龙尚未功名有成，困于家境与礼教束缚，虽对柳如是心生爱慕，却无力改变其处境。这种情感张力在“漂泊”与“飞”的对照中尤为明显：漂泊是命运的被动性，飞则是姿态的主动性，暗喻柳如是在乱世中既无法掌控自身归属，又试图保持人格尊严的矛盾状态。下片“澹日滚残花影下，软风吹送玉楼西”以细腻笔触勾勒杨花的归宿：在淡薄的日光下，花影渐残，被软风送至玉楼西侧。表面写景，实则暗含对柳如之前途的忧虑与期许。“澹日”象征末世的衰微氛围，“残花影”既是暮春实景，亦隐喻红颜易逝的悲凉；“玉楼”可指豪门贵宅，亦象征精神栖所，杨花被“吹送”至此，暗示柳如是可能的人生轨迹——或委身权贵，或寻觅知己。但词人以“软风”替代“狂风”，以“送”替代“卷”，微妙传递出对其命运的温情观照：即便身不由己，亦愿其能在浮世中寻得一处相对安稳的归处。结句“天涯心事少人知”将笔触从客体转向主体，直抒胸臆。“天涯心事”既指柳如是作为乱世女性的漂泊之苦、身世之痛，亦含陈子龙对时局动荡、个人抱负难展的感慨。二者的心事如杨花般飘泊天涯，却因身份壁垒与时代局限，难以为世人所理解。这种“少人知”的孤独感，既是个体情感的隐秘性体现，亦折射出明末知识分子在社会剧变前的普遍迷茫。词中杨花已超越自然物象，成为乱世中漂泊灵魂的象征，其轻盈姿态与沉重命运形成强烈反差，深化了词作的悲剧意蕴。
4. 作品点评
这首小令情感丰沛真挚，笔调高雅含蓄，尽显作者的深厚文学造诣与内心情愫。
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作品评价
# 不著色相，咏物神境。
清王士祯《陈忠裕全集》
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