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南明抗清将领、文学家

陈子龙（1608～1647），南明抗清将领、文学家。字人中、卧子，号轶符、海士、大樽，松江华亭（今上海）人。崇祯进士，曾任绍兴推官，论功擢兵科给事中。清兵陷南京，他和太湖民众武装组织联络，开展抗清活动，事败后被捕，投水殉国。乾隆朝谥忠裕。陈子龙诗歌成就较高，早期继承“后七子”诗歌传统，有复古倾向。国破后诗风转为感时伤事、悲愤苍凉，有“明诗殿军”之誉。亦能词。主要作品有《渡易水》《怨诗行》《诉衷情·春游》等。著有《陈忠裕公全集》传世，还编有《皇明经世文编》。

1. 主题及内容介绍

这是一首写景抒情词。描绘了五月梅子黄时雨的景象，体现出晚春时节细雨苍茫的特点，营造出一种迷蒙、湿润的氛围。词中可能借这一特定时节的雨景，表达出词人因景而生的复杂情感。

2. 写作手法

双关：“断红明碧树”中，“红”谐“朱”，暗指南明王朝；“碧”谐“清”，隐喻清廷，借自然景物的色彩关联，寄寓国土易主的哀伤，含蓄传达对时局的忧愤。象征：以“疏雨”象征清军南下的动荡局势，“炉烟”象征各地抗清活动的持续开展，“轻寒”象征抗清复明的现实困境，通过具体物象映射抽象概念，深化词作的政治寓意。对比：“弄晴”与“催薄暮”形成情境对照，“弄晴”喻力挽危局的希望，“催薄暮”暗忧时势紧迫，以矛盾的心理意象，展现对复兴时机的复杂考量，增强情感张力。

3. 分段赏析

上片以清丽笔触绘就梅雨时节的江南画卷：黄莺啼啭处，疏雨正摇荡如丝——“疏雨”状写雨势的间歇零落，“摇荡”摹画雨丝在微风中的飘洒之态，与“雨丝风片”的古典意象相契，更兼时断时续的莺啼相伴，精准勾勒出梅雨季特有的温润绵密之质。极目平芜，唯见绿树凝翠，残红数点缀于枝头，经雨水洗濯后愈发鲜妍明丽，恰似一幅水墨未干的丹青小品。“极目平芜人尽去”一句，暗合欧阳修《踏莎行》“平芜尽处是春山，行人更在春山外”的空蒙意境，以旷野的寂寥空旷为底色，凸显出雨中花木的鲜明色泽。词人于细微处着笔，将绿树的浓郁、红花的明艳与雨丝的轻柔、莺啼的清婉熔于一炉，足见其体物察情之细腻工巧。​下片由景及情，逐层铺展词人对梅雨季的细腻体感：江南溽暑熏蒸，空气湿度饱和，衣物难免滋生霉斑，故须燃点炉香以祛潮防霉。“费得炉烟无数”一句，既暗合古代文人薰香雅趣，更化用周邦彦“衣润费炉烟”的生活意象，以“费”字见出持续燃香的日常图景，将气候特征转化为可触可感的生活细节。继而“只有轻寒难度”笔锋一转，捕捉梅雨季特有的温差体验——冷暖空气交锋之际，晴雨无常的气候让体感在溽热与微寒间微妙游走，“难度”二字凝练出诗人对这种捉摸不定寒意的敏锐感知，赋予气候特征以主观情感的温度。​结句聚焦天气突变的刹那诗意：当疏雨仍在帘幕般飘洒，西楼侧畔却悄然浮现花影摇曳的晴光——这“不觉转晴”的瞬间，恰是梅雨季忽雨忽晴的生动注脚。词人以“花影弄晴”的独特表达，却别开新境：不说花影被动映现晴光，而说花影主动“戏弄”晴光，让光影的明灭变化成为花影与阳光的嬉戏，赋予自然景象以俏皮的灵动感。继之“催薄暮”三字更见匠心，将花影随日光移动的自然规律，转化为“催促暮色降临”的主观感受——当花影在夕照中逐渐拉长，仿佛在温柔推动时光的流转，“催”字赋予无情感的物象以细腻的时间意识，与张先词中“弄”字的境界营造异曲同工，却在转换中彰显出词人对光影魔术的独特领悟。整段文字于生活细节中见哲思，于炼字琢句中见性情，尽显宋人“以俗为雅，化故为新”的词艺追求。

4. 作品点评

前人评价陈子龙的词具有“婉丽、清艳”的风格，情感深沉真挚，情韵凄清动人。其词作属于婉约派，这一词派主张词应具备婉转缠绵、含蓄内敛的特质，陈子龙词中诸多细腻委婉的表达，恰是这种风格的体现。然而，他所处的动荡时代与最终的人生结局，与柔情缱绻、歌舞升平的生活相去甚远。因此，前人着重指出，他词中的“艳”并非浓烈艳丽，而是清新雅致之艳；情韵亦非柔媚婉转，而是凄清幽冷。在陈子龙留存于世的数十首词作中，大多围绕节候更迭与自然风物展开，不少作品还蕴含着对时事的批评，以及忧国伤时之情的含蓄表达。至于《谒金门·五月雨》，主要采用赋体创作。由于尚无明确的寄托线索，不妨将其视作一篇描绘节候风物的佳作来欣赏。

# “缥缈澹宕，全见用笔之妙”。

清邹祗谟《陈忠裕全集》

# 词写五月雨天江南景色，兼寓人去室空、幽居默默的怅惘之怀。篇中多丽语而不失本色，运笔清新婉媚，境界疏旷邈远，极有情致。

现代中国社会科学院研究生院教授刘扬忠《中国古典文学名著分类集成16词曲卷2》