xiāng

湘

zhōng

中

zuò

作

唐朝开元年间名相、诗人

张九龄（678～740），唐代大臣、诗人。字子寿，一名博物，韶州曲江（今广东韶关）人，世称“曲江公”。长安进士，任右拾遗，迁左补阙。开元二十一年任中书侍郎、同中书门下平章事，次年，迁中书令、兼修国史。张九龄才思敏捷，文章高雅，诗意超逸，是盛唐前期重要诗人。其五言古诗，对唐诗的发展影响颇大；其五言律诗讲究情致深婉，蕴藉自然。所作《感遇诗》抒怀感事，以格调刚健著称。他还乐于提携后进，王昌龄、孟浩然、王维等皆受其青睐。主要作品有《感遇》《杂诗》《望月怀远》《旅宿淮阳亭口号》等。著有《曲江集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言排律，也是一首行旅诗。诗歌以湘江行舟为背景，通过沿途山水景物的描写，展现了诗人赴任途中的复杂心境，既有对自然风光的细腻观察，也流露出仕途奔波的身不由己。诗中景物描写与仕途感怀相互交织，呈现出含蓄蕴藉的艺术特色。

2. 写作手法

双关：“浮没从此去”之“浮没”，既实指舟行江上的起伏飘摇，又暗喻官场沉浮的无常，诗人通过一词双关，将行旅体验与仕途感慨紧密勾连，深化了身世飘零的喟叹。对比：“宜春望”与“莫夜听”通过一正一反的景物评价构成鲜明对比，既强化昼夜行旅的差异体验，又凸显诗人对仕途奔波昼夜皆不适的抵触心理。反衬：以乐景衬哀情，“绝目转青青”描绘满目苍翠的山色，本为悦目之景，却与下句“怀禄未能已”的无奈形成反差，以青山之盎然反衬诗人因“屡所经”而产生的审美疲劳与倦游心绪。

3. 分段赏析

开篇首句“湘流绕南岳”以简练的笔触勾勒出一幅气势恢宏的山水画卷，在描绘自然景致的同时巧妙暗示了诗人行旅的轨迹。此句虽未着意雕琢，但仅凭一个“绕”字便生动展现出山势的蜿蜒曲折与水流的盘旋回转。紧接着的次句描绘舟行所见，放眼望去，满目皆是苍翠欲滴的青山。其中“转”字尤为精妙，既与上句“绕”字形成呼应，真切传达出轻舟绕山而行的动态感受，又隐隐透露出诗人内心的复杂情绪。虽然青翠山色本应令人心旷神怡，但当旅人一路行来，转过一山又见一山，眼前唯有青山白水不断重复，久而久之难免感到单调乏味。更何况从后文可知诗人此行并非为游山玩水而来，因此开篇这两句看似单纯的写景叙事，实则已为全诗奠定了倦游的基调。“怀禄未能已，瞻途屡所经”两句堪称全诗主旨所在，后文的写景抒情皆由此生发。上句点明行旅“未能已”的根源在于“怀禄”，在此诗中实为仕途生涯的委婉表达，从中可见诗人身不由己、无可奈何的处境。下句则进一步说明因“屡所经”之故，沿途的自然风光在他眼中已全然失去新鲜感与吸引力。这两句语调低沉，既流露出诗人的羁旅之愁与漂泊之叹，更饱含对宦游生涯的深深厌倦。正是怀着这样的心境并将情感投射于外物，使得湘江两岸的景物都蒙上了一层凄清黯淡的色彩。“烟屿”以下四句所呈现的正是这样一幅处处浸染着诗人主观情感的图景。其中五、六两句分别从视觉与听觉入手，精炼地刻画出旅人昼夜不同的感受。“烟屿”本为美景，却只“宜春望”，言外之意是眼下已无法带来审美愉悦；猿啼本就凄哀，在万籁俱寂的夜晚更显悲凉，令人黯然神伤。这两句通过“宜”与“莫”的正反对照，使诗意跌宕起伏。随后的两句继续描写旅途情景，但转换了表现角度。迢迢江水，漫漫长路，一叶孤舟从日出到日落，从黄昏到黑夜，日复一日，仿佛永远看不到归期与尽头。如果说前两句着重抒发的是诗人凄凉感伤的情绪，那么这两句则更多表现了孤寂苦闷的心境。全诗前八句层层铺垫，蓄势待发，最终在结尾处直抒胸臆，虽语气直白却情真意切、水到渠成。“浮没”一词运用巧妙，既实指行舟随波起伏，又暗喻宦海沉浮，“浮没从此去”一句看似超脱，但紧接着的“嗟嗟劳我形”这一沉重叹息，为全诗画上了意味深长的句点。

4. 作品点评

这首诗将山水与行旅结合，却别于寻常山水行旅之作。未着墨沿途风光，而以赋笔直抒行旅感受，偶写景物亦为主旨服务。联系诗人际遇，这些感受正是其屡遭迁谪、厌倦仕途的心绪折射。诗人将其不着痕迹地融入长途跋涉的体验，创造出既真实感人又含蓄深远的独特意境。

# 这些山水之咏，不论是《湘中作》、《自豫章南还江上作》或《巡按自漓水南行》，都给人一种清淡、自然、古朴的美感。诗人不故作藻饰，却将自然清秀的山川原貌呈现于读者眼前，吟咏之际令人心旷神怡。

现代暨南大学中文系教授王景霓《烛光集》