朝代：唐作者：元稹浏览量：3
译文
荷叶圆圆茎纤弱，绿萍之上落红绡，绿萍覆盖的水面上，红色的荷花花瓣悄然飘落。满池洒满明亮的月光，不禁让人想起蟋蟀的鸣叫，高大的房屋里空无一人，只有风吹动着帷幕。
逐句剖析
"荷叶团团茎削削"：荷叶圆圆茎纤弱，绿萍之上落红绡，
# 削削：瘦弱貌。,团团：原作“团圆”，据蜀本、卢本改。
"绿萍面上红衣落"：绿萍覆盖的水面上，红色的荷花花瓣悄然飘落。
# 红衣：荷花花瓣之美称。宋姜夔《惜红衣·荷花》：“虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。”
"满池明月思啼螀"：满池洒满明亮的月光，不禁让人想起蟋蟀的鸣叫，
# 螀：寒蝉，身小，黑色，有黄绿色斑点，深秋鸣叫。明李时珍《本草纲目·虫部·蚱蝉》：“弘景曰：‘寒螀九月十月中鸣，声甚凄急。”
"高屋无人风张幕"：高大的房屋里空无一人，只有风吹动着帷幕。
# 风张幕：风将帘幕吹得鼓起来。
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简介
《夜池》是唐代元稹写的一首七言绝句，收在《全唐诗》卷403里。诗中用“荷叶团团”“绿萍红衣”等景象，画出了月下池塘宁静的秋夜画面。“红衣”指的是荷花花瓣，“啼螀”用了《本草纲目》里寒蝉的典故，营造出凄清的氛围。这首诗现存版本里，“团圆”和“团团”有不同写法，经过蜀本、卢本的校勘，采用了“团团”。作为元稹七言绝句的代表作，它和《菊花》《离思》等诗一样，体现了他“辞浅意哀”的诗歌风格。
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作者介绍
中唐诗人，新乐府运动的主要作者
元稹（779～831），唐代诗人。字微之，河南洛阳人，北魏皇族后裔。曾任监察御史，官至同中书门下平章事。在诗歌领域，其与白居易同为新乐府运动的主要倡导者，并称“元白”，所作乐府，对当时的社会矛盾有所暴露。在小说领域，《莺莺传》以优美的文笔和细腻的刻画，影响了后世的《西厢记》。在散文领域，元稹的制诰创作最值得关注。著作被整理为《元氏长庆集》。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首描写秋夜池景的诗。描绘了月下池塘的秋夜景象，表达了无人相伴的孤独，以及对秋夜衰败景象的淡淡怅惘。
2. 写作手法
意象组合：诗中“荷叶、荷茎、绿萍、红衣、明月、高屋、风、幕”等意象相互勾连，构成完整的秋夜图景。荷叶与荷茎是近景特写，绿萍与落花铺展水面，明月洒下清辉笼罩全局。意象从植物到光影，从池塘到屋宇，由近及远、由静及动，自然融合：荷叶的圆与茎的细形成形态对比，绿萍的绿与红衣的红构成色彩碰撞，明月的亮与风幕的动增添虚实层次，共同营造出清幽萧瑟的夜池氛围，让孤寂感在意象交织中自然流露。拟人：“绿萍面上红衣落”中“红衣”用了拟人手法，指的是那些凋落的花瓣。把花瓣比作穿着红衣的人，这样的说法让凋零的花瓣有了人的情态，形象地写出了花瓣飘落的样子。化用：“满池明月思啼螀”中“啼螀”一词，出自李时珍《本草纲目》中对寒蝉的记述。此语借用典籍中寒蝉的记载，既点出“啼螀”所指的虫类，又因寒蝉多出现于秋季，自然带出时节的信息，让“思啼螀”的表述中暗藏秋的意味。反衬：以动衬静，“满池明月思啼螀”中“思啼螀”以对虫鸣的期待反衬无虫声的死寂，用听觉的“虚”衬环境的“实”静；“风张幕”以夜风的动态反衬高屋的空寂，用动作的“动”衬场景的“静”；“满池明月”的明亮反衬内心的孤寂，用光影的“明”衬情感的“暗”。这些反衬让“静”更显死寂，“空”更显深沉，将秋夜的萧瑟与无人的孤独层层放大，使含蓄的情感在对比中愈发鲜明。叠字：“团团”“削削”两组叠词精准传神。“团团”叠用，既写荷叶圆润的形态，又带视觉上的饱满感，叠字的韵律让静态的荷叶更显生动；“削削”叠用，状荷茎细长挺拔，既见质感的纤细，又含形态的利落，叠字强化了对荷茎特征的强调。两组叠词音韵和谐，口语化的表达贴合元稹“辞浅”的风格，既直白勾勒物象，又以叠字的节奏增添语言的韵律美，让开篇的景致描写既清晰可感，又富有音乐性。
3. 分段赏析
“荷叶团团茎削削”：开篇以叠词勾勒形态，“团团”写荷叶圆润饱满的静态，“削削”状荷茎细长挺拔的质感，一圆一细，一肥一瘦，对比鲜明却和谐，精准捕捉荷叶与荷茎的特征，语言直白如绘，为夜池景致铺就清丽底色。“绿萍面上红衣落”：“绿萍面”以“面”喻水面覆盖的萍叶，显其广阔；“红衣落”点出荷花凋零，红色花瓣飘落在绿萍上，红绿相衬，既见色彩对比，又藏时序衰败之叹。“落”字带动态，暗写秋意渐浓，画面静谧中含萧瑟。“满池明月思啼螀”：“满池明月”写月色洒满池塘的澄澈，营造空明夜景；“思啼螀”以“思”字牵出对蟋蟀鸣叫的期待，却无啼螀之声，以虚衬实，反衬夜的寂静。明月的清辉与无声的期待交织，添一层孤寂感。“高屋无人风张幕”：“高屋无人”直写环境空寂，“风张幕”以“张”字赋予夜风动态，风吹帷幕的声响在无人之境中更显清晰，以动衬静，强化空旷与萧瑟。末句将视角从池塘拉向高屋，让孤寂之情在夜色中蔓延，余味凄清。
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作品评价
# 语淡而味永，节短而韵长。
清冯班《钝吟杂录》
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