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文章解析

chūn

春

rì

日

shān

山

zhōng

中

duì

对

xuě

雪

yǒu

有

zuò

作

朝代：唐作者：杜荀鹤浏览量：5

zhú

竹

shù

树

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无

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声

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或

yǒu

有

shēng

声

，

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霏

fēi

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漠

mò

漠

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。

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梅

xiè

谢

hòu

后

chóng

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zhuāng

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，

yán

岩

shuǐ

水

pū

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què

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。

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鹿

ér

儿

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，

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tiān

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chá

茶

dǐng

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yín

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sēng

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。

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gāo

膏

yǔ

雨

tóng

同

gōng

功

lì

力

，

sōng

松

jìng

径

méi

莓

tái

苔

yòu

又

yì

一

céng

层

。

译文

雪花打在竹丛和树枝上，不时发出沙沙响声，浓密的雪片从空中飘落下来，聚集在地面上。岭头的梅花已经凋谢，现在又好像重新开放了，山岩积雪融化后的流水，却又结成寒冰。要把驯养的小鹿栓牢，严防它们乱跑而被雪天打猎的人捉去，将煮茶的壶水添满，等候山寺的僧人共同品尝、吟诗。可以将春雪同春雨的功劳相比，春雪过后，松间小路上的莓苔，将会更加浓密。

逐句剖析

"竹树无声或有声"：雪花打在竹丛和树枝上，不时发出沙沙响声，

"霏霏漠漠散还凝"：浓密的雪片从空中飘落下来，聚集在地面上。

# 凝：凝结、凝聚，指飘落后的雪。,散：飘散，指空中的雪。,霏霏漠漠：形容雪花密而无声。

"岭梅谢后重妆蕊"：岭头的梅花已经凋谢，现在又好像重新开放了，

# 重妆蕊：指雪凝结在花谢后的梅枝上，好像梅花又重新开放了一样。

"岩水铺来却结冰"：山岩积雪融化后的流水，却又结成寒冰。

# 岩水：山岩积雪融化后的流水。

"牢系鹿儿防猎客"：要把驯养的小鹿栓牢，严防它们乱跑而被雪天打猎的人捉去，

# 猎客：打猎的人。,鹿儿：驯养的小鹿。

"满添茶鼎候吟僧"：将煮茶的壶水添满，等候山寺的僧人共同品尝、吟诗。

# 僧：和尚。,鼎：古时一种炊器，多为三足两耳的青铜制品。

"好将膏雨同功力"：可以将春雪同春雨的功劳相比，

# 功力：功能，功劳。,膏雨：滋润土地的雨水。

"松径莓苔又一层"：春雪过后，松间小路上的莓苔，将会更加浓密。

# 苔：植物名，根、茎、叶的区别不明显，生在潮湿的地方。,莓：植物名，果实小，花托球形。

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简介

《春日山中对雪有作》是唐代诗人杜荀鹤的一首七言律诗。首联以精妙之笔，将春雪密落却悄然无声之态摹写得入木三分，尽显其静谧之韵；颔联则以写实之法，鲜活地再现了春雪挂满枝头的绝美之景，同时勾勒出当时清冷之天气；颈联笔触一转，聚焦于春雪中的人间百态，寻常生活场景跃然纸上；尾联笔锋轻扬，盛赞春雪润泽万物之功，为山间松径带来勃勃生机。全诗以写景为要，绘就一幅春雪过后山村清新自然之画卷。细细品读，不仅可领略诗人内心的欢愉之情，更能体味到其对下层人民生活的深切关怀与悲悯，令人动容。

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作者介绍

晚唐杰出现实主义诗人

杜荀鹤（846～904），唐代诗人。字彦之，号九华山人，池州石埭（今安徽石台）人。早有才名却屡试不第，大顺进士，后为翰林学士，仅五日而卒。杜荀鹤以诗为业，作诗主张“诗旨未能忘救物”，能继承杜甫、白居易关心民生疾苦、反映社会现实的传统。其诗短小精悍、语言浅近通俗，善于运用白描的手法，后人称其诗为“杜荀鹤体”。代表作品有《山中寡妇》《乱后逢村叟》。今存有《唐风集》（又名《杜荀鹤文集》）。

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背景

诗人身处唐末乱世，彼时社会动荡不安。王室生活奢靡无度，上行下效，各级贪官污吏肆意横征暴敛、中饱私囊；藩镇牙兵凶狠残暴、肆意掠夺、违法乱纪，为非作歹之举层出不穷。百姓在层层盘剥与压榨下，生活苦不堪言，仿若置身于暗无天日、水深火热之中。诗人一生穷困潦倒，却广泛接触劳动人民与现实生活，其思想感情与劳动人民紧密相连。他创作此诗，表面描绘春雪过后山村的清新自然之景，实则以乡村美景为反衬，凸显乱世之不公，字里行间流露出对下层人民的深切关注与同情。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首咏雪诗。全诗以写景为核心脉络，细腻勾勒出春雪初霁后山村的清新雅致、自然天成之美。在这如诗如画的美景描绘之中，不仅能感受到诗人内心洋溢的欢欣喜悦，更能深切体悟到他对下层人民苦难生活的深切关注与深切同情。

2. 写作手法

以虚写实：“岭梅谢后重妆蕊，岩水铺来却结冰。”此句中“却结冰”三字，以虚笔写实境，将春雪倒春寒之凛冽刻画得入木三分——非但未使残雪消融，反令山岩化水复凝成冰。作者以虚实相生之笔，既摹写天时骤变之奇，又暗藏寒威凌虐之意，为全篇景致铺陈出清冷肃杀之底色，足见遣词造境之匠心独运。动静结合：“牢系鹿儿防猎客，满添茶鼎候吟僧”二句，以平实之笔勾勒出春雪中的生活图景：一为系鹿以避猎者，一为添茶以待诗僧。看似寻常农家琐事，却暗藏动静相生之妙——系鹿之举为画面添入动态生机，候僧之态则凝成静态守望，二者交织间，既见山村农家的质朴温情，又令雪景焕发出鲜活生命力，使整首诗在朴实无华中平添盎然意趣。

3. 分段赏析

首联“竹树无声或有声，霏霏漠漠散还凝”以通感手法打破感官界限，将雪落竹丛的触觉体验转化为听觉意象。“无声”与“有声”的辩证描写，恰似王维“空山不见人，但闻人语响”的禅意空间，通过声音的有无相生营造出雪落的韵律美。“霏霏漠漠”四字叠用，既摹写雪花轻盈飘落的视觉形态，又暗含“散”与“凝”的动态转化，这种矛盾修辞法与谢灵运“池塘生春草”的瞬间永恒异曲同工，在时空交织中定格春雪的独特质感。颔联“岭梅谢后重妆蕊，岩水铺来却结冰”延续了视觉转换的艺术思维。诗人以“重妆蕊”的拟人化想象，将春雪缀枝的景象幻化为梅花二度绽放，与岑参“忽如一夜春风来”的壮美意境形成鲜明对照：前者如江南水墨的婉约点染，后者似塞北油画的浓墨重彩。“却结冰”三字陡转笔锋，在岩水消融与冻结的瞬间，既呼应首联的温度感知，又为颈联的人事活动埋下气候伏笔，这种“以景结情”的手法暗合杜甫“感时花溅泪”的沉郁顿挫。颈联“牢系鹿儿防猎客，满添茶鼎候吟僧”堪称诗眼所在。“系鹿”与“添茶”两个生活细节，将雪景从自然景观升华为人文图景。前者以守护生灵的生态意识，赋予雪景以生命关怀；后者以静待知音的雅趣，为雪景注入精神内涵。这种“由景及人”的叙事策略，与陶渊明“采菊东篱下”的隐逸情怀一脉相承，在柴米油盐中见天地大美。尾联“好将膏雨同功力，松径莓苔又一层”将诗境推向哲理高度。诗人突破“春雨贵如油”的传统认知，以“同功力”的价值重估，赋予春雪以滋养万物的神圣使命。“松径莓苔”的意象叠加，既呼应首联的竹树岩水，形成首尾圆合的结构美学，又以“又一层”的生长态势，隐喻生命轮回的永恒主题。这种“以小见大”的构思，与白居易"野火烧不尽"的生命礼赞殊途同归。

4. 作品点评

全诗聚焦写景，虽无繁复华丽的辞藻堆砌，却以质朴之笔触流淌出真挚情感，将春雪过后山村独有的清新、闲适、淡泊之韵味展现得淋漓尽致。其语言朗朗上口，韵律和谐，读者品读之际，脑海中自会浮现出那如诗如画的雪景，雪景之美，令人心驰神往，沉醉其中。

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作品评价

# 诗人的一些抒情、写景、赠答、旅游之作，“极事物之情，足丘壑之趣”，也写得清新优美，质朴明畅，风调动人，一扫唐末颓靡的诗风。如《江岸秋思》、《冬末同友人泛潇湘》等等。他的《春日山中对雪有作》，更被誉为压卷之作，全诗如行云流水，明快爽朗，三四两句从对面着笔，虚写梅花之美而实赞春雪之洁，尤其被人称道，颇有“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”之妙。

现代叶森槐《杜荀鹤诗选》

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