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文章解析

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南
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吕
·
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yì
一
zhī
枝
huā
花
·
·
zèng
赠
zhū
朱
lián
帘
xiù
秀

朝代：元作者：关汉卿浏览量：3
zèng
赠
zhū
朱
lián
帘
xiù
秀
qīng
轻
cái
裁
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wàn
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xū
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，
，
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巧
zhī
织
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梁州
梁州
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绣
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jiǎn
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娟
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福
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fēng
风
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着
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耐
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心
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卷
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译文

赠朱帘秀轻轻裁剪万根如虾须般纤细的竹丝，巧妙编织成千串如珍珠般晶莹的帘子；金色的帘钩闪烁错落，绣着花纹的帘带随风轻盈舞动。珠帘似雾非烟，精心装点着深闺庭院，不让那些寻常人随意掀开。珠帘摇动起来，四壁好象披上翡翠的阴影，它放射出的光彩使琉璃瓦都黯然失色。梁州这珠帘富贵如王侯家的紫色帷帐，风雅如谢府中的红莲绽放。它锁住春愁，不让成双的飞燕轻易飞出（暗指深闺中的愁绪与孤独）。与华美的窗户相邻，与翠绿的门户相连，雕花的窗棂相互映衬，绣帘彼此牵连。帘角轻拂，满阶苔痕上落满如铜钱般的榆荚，帘影摇曳，惹得杨花纷飞如棉絮点点。愁的是帘外回廊笼罩在潇潇暮雨中，恨的是西风穿过曲折的栏杆冷冽萧瑟，爱的是月光透过门帘洒入，温柔皎洁。如同在凌波殿前，碧绿玲珑的珠帘掩映着如湘妃般美丽的面容，没有福气的人怎能得见？十里扬州风光秀丽，这珠帘仿佛孕育出了一位超凡脱俗的神仙（暗指朱帘秀）。尾珠帘恰似一池秋水整夜舒展，又像一片朝云整日高悬。守户的先生（指珠帘）若肯与人相恋，实在令人怜惜，只希望你（朱帘秀）能掌心小心托举，耐心卷起（暗指珍惜眼前人或境遇）。

逐句剖析

"赠朱帘秀"：赠朱帘秀

"轻裁虾万须"：轻轻裁剪万根如虾须般纤细的竹丝，

# 轻裁虾万须：“轻裁虾万须”二句：用虾须织成珠帘。我国习惯以成串的珍珠形容歌声的清贺。这里的“轻裁”、“巧织”，当然不是为吟咏一个编帘的工人写的。虾万须，虾须、竹帘的别称。本篇赠著名杂剧女演员朱帘秀，巧妙地运用了借喻，谐音和双关语等艺术手法。陆畅《帘》诗：「劳将索手卷虾须，琼室流光更缀珠。」曲中两句是说，这珠帘子是用虾须串起珍珠做成的。

"巧织珠千串"：巧妙编织成千串如珍珠般晶莹的帘子；

"金钩光错落"：金色的帘钩闪烁错落，

# 金钩光错落：上二句吟叹她的歌声，这两句更明显地赞美她的舞态。金钩、绣带，即是珠帘的附属物，也是一个女演员的妆饰品。错落、蹁跹，形容轻盈的舞态。

"绣带舞蹁跹"：绣着花纹的帘带随风轻盈舞动。

"似雾非烟"：珠帘似雾非烟，

# 似雾非烟：“似雾非烟”三句：借帘内朦胧的人影，写一个女演员在后台化妆打扮，不轻易出场的情景。取次展，表面是许人轻易卷帘，实际是写一个优秀演员为尊重自己的艺术，在出场之前要蓄势待发，不轻易露面。

"妆点就深闺院"：精心装点着深闺庭院，

# 妆点就：打扮好，装饰好。

"不许那等闲人取次展"：不让那些寻常人随意掀开。

# 取次展：随意展看。

"摇四壁翡翠浓阴"：珠帘摇动起来，四壁好象披上翡翠的阴影，

# 摇四壁翡翠浓阴：“摇四壁翡翠阴浓”二句：表面写珠帘的乍一展开就光彩四射，实际上写朱帘秀的一出场，一亮相，就光彩照人，震慑了全场观众。这些含意，关汉卿能写，朱帘秀也一定能懂的。

"射万瓦琉璃色浅"：它放射出的光彩使琉璃瓦都黯然失色。

# 射万瓦琉璃色浅：它放射出的光彩使琉璃瓦都黯然失色。

"【"：梁州

"富贵似侯家紫帐"：这珠帘富贵如王侯家的紫色帷帐，

# 富贵似侯家紫帐：“富贵似侯家紫帐”二句：这二句以侯家的紫罗帐、谢府的红莲幕来补托珠帘，实际是歌咏朱帘秀风流华贵的品格。侯家、谢府，未详。东晋时，谢安、王导同为高门世族。当时，另一显贵之家侯景欲向王、谢氏求婚，皇帝说，王、谢是高门世族，你配不上他们。可以与朱、张以下的人家联姻。侯谢，或即指此。这里以「侯家」、「谢府」泛指显贵的人家。紫罗，紫罗帐：红莲，红莲幕，喻珠帘的华贵、高雅。

"风流如谢府红莲"：风雅如谢府中的红莲绽放。

"锁春愁不放双飞燕"：它锁住春愁，不让成双的飞燕轻易飞出（暗指深闺中的愁绪与孤独）。

# 锁春愁不放双飞燕：“锁春愁不放双飞燕”五句：借朱帘锁双燕，写朱帘秀的风流生活。后四句连用相近、相连、相映、相牵等亲呢的词，此中有人，呼之欲出。这个人可能是别人，也可能是汉卿。

"绮窗相近"：与华美的窗户相邻，

"翠户相连"：与翠绿的门户相连，

"雕栊相映"：雕花的窗棂相互映衬，

"绣幕相牵"：绣帘彼此牵连。

"拂苔痕满砌榆钱"：帘角轻拂，满阶苔痕上落满如铜钱般的榆荚，

# 拂苔痕满砌榆钱：“拂苔痕满砌榆钱”二句：疑是以榆树、柳絮的扑帘，暗示狂徒薄幸对她的侵扰，飞语流言对她的糟塌。榆荚似钱而小，俗称为榆钱。拂，指珠帘摆动、拂拭。砌，台阶。榆钱，榆树未出叶以前，枝条间生出的榆荚，形似钱而小，俗称榆钱。

"惹杨花飞点如绵"：帘影摇曳，惹得杨花纷飞如棉絮点点。

"愁的是抹回廊暮雨箫箫"：愁的是帘外回廊笼罩在潇潇暮雨中，

# 愁的是抹回廊暮雨箫箫：“愁的是抹回廊暮雨潇潇”三句：这三句借帘外自然景色的变化表现帘中人思想感情的起伏，同时表示作者对帘中人孤苦处境的关怀。借物写人，语意双关。长门，汉宫名。抹回廊，雨淋湿长而曲折的走廊。抹，涂抹。箫箫，形容风雨声。

"恨的是筛曲槛西风剪剪"：恨的是西风穿过曲折的栏杆冷冽萧瑟，

# 剪剪：形容风轻微而带有寒意。韩致尧《夜深》诗：「恻恻轻寒剪剪风，小梅飘雪杏花红。」,筛曲槛：西风穿过长廊弯曲的栏杆。

"爱的是透长门夜月娟娟"：爱的是月光透过门帘洒入，温柔皎洁。

# 娟娟：美好的样子。,长门：汉代有长门宫。这里泛指宫室门户。,透：照彻。

"凌波殿前"：如同在凌波殿前，

# 凌波殿：即凌波宫，唐代宫室名。这里泛指水池边的殿堂。《太真外传》：“玄宗在东都，昼梦一女，容貌艳异，拜于床前曰：妾是陛下凌波池中龙女。”

"碧玲珑掩映湘妃面"：碧绿玲珑的珠帘掩映着如湘妃般美丽的面容，

# 碧玲珑掩映湘妃面：“碧玲珑掩映湘妃面”二句：表示不能再见帘中人的苦闷。湘妃，湘水的女神娥皇、女英。相传她俩是尧女舜妻。舜南巡死于苍梧，她俩在湘水边痛哭，泪滴竹上成斑痕，后人称为湘妃竹，用作帘子，称为湘帘。玲珑，形容池水明澈的样子。湘妃，传说中虞舜的两个妃子名。舜南巡时，死后葬在苍梧山，他的两个妃子娥皇、女英悲凄的泪水滴在竹子上，形成斑纹。这种竹称湘妃竹。用湘妃竹做的帘子称湘帘。

"没福怎能够见"：没有福气的人怎能得见？

"十里扬州风物妍"：十里扬州风光秀丽，

# 十里扬州风物妍：借杜牧诗句赞美朱帘秀的人才出众。杜樊川《赠别》诗：「春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。」妍，美好。

"出落着神仙"：这珠帘仿佛孕育出了一位超凡脱俗的神仙（暗指朱帘秀）。

# 出落：长成。多用来赞美青年人的容貌体态。

"【"：尾

"恰便似一池秋水通宵展"：珠帘恰似一池秋水整夜舒展，

"一片朝云尽日悬"：又像一片朝云整日高悬。

"你个守户的先生肯相恋"：守户的先生（指珠帘）若肯与人相恋，

# 你个守户的先生肯相恋：元代称道士作先生。朱帘秀后来在杭州嫁一个道士，守户的先生指的就是这个人。关汉卿在结尾表示对朱帘秀的同情，透露了她晚景的不幸。守户的先生，看守门户的人。

"煞是可怜"：实在令人怜惜，

# 煞是可怜：非常可惜。

"则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷"：只希望你（朱帘秀）能掌心小心托举，耐心卷起（暗指珍惜眼前人或境遇）。

# 奇擎：托举着。

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简介

《南吕・一枝花・赠朱帘秀》作为元代戏曲巨匠关汉卿的传世套曲，既镌刻着一代戏曲文豪与女演员的知音情谊，更堪称中国文艺史上弥足珍贵的历史文献。彼时朱帘秀身已嫁作他人妇，关汉卿碍于礼教束缚，无法直言倾诉怀念与爱惜，遂以珠帘为意象载体，在物象吟咏中暗藏深情。全曲表面铺陈珠帘的光影摇曳、形制华美，实则笔笔映射朱帘秀的风华品格，于“以物写人”中达成物我交融之境。双关修辞的精妙运用、虚实相生的艺术构思、贴切灵动的比喻意象，是元代散曲“托物寄情”的作品之一，尽显关汉卿“以曲写心”的风范。
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作者介绍

元代杂剧作家，“元曲四大家”之一

关汉卿（1230？～1300？），元代杂剧作家。号已斋叟，大都（今北京）人，又有祁州（今河北安国）人、解州（今山西运城市西南解州镇）人诸说。约生于金末，卒于元。关汉卿与马致远、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。其戏曲作品题材广泛，内容丰富，多方面地揭示了金元时代的社会现实，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和斗争精神，塑造了窦娥、赵盼儿、王瑞兰等多种典型的妇女形象。剧作大多结构完整，情节生动，曲词本色而精练。所作杂剧今知有六十余种，现存《窦娥冤》《救风尘》《拜月亭》等十多种，《哭香囊》《春衫记》《孟良盗骨》三种仅存残曲。

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背景

《南吕・一枝花・赠朱帘秀》的创作，根植于元代玉京书会文化及关汉卿与朱帘秀的交集。作为玉京书会代表，关汉卿杂剧多以旦角为主，朱帘秀作为“杂剧当今独步”的名演员，《望江亭》《救风尘》等剧中聪慧身世飘零的女性形象，都能在她身上找到原型。两人在大都相知时，朱帘秀表演艺术炉火纯青，后却被迫委身道士。关汉卿借咏珠帘喻朱帘秀，“金钩光错落”“绣带舞蹁跹”等句，既写珠帘也喻其舞台风采，既赞其艺术品格，又暗含对其遭际的痛惜，将知己之情与对强权的抗争，熔铸于物我交融的诗性表达中。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首散曲。通过描绘朱帘秀的形象与气质，表达对其才艺、品格的赞美，以及对其身处风尘却保持清雅的怜惜与敬重。

2. 写作手法

借喻：“轻裁虾万须，巧织珠千串”，借“虾须织珠帘”喻指朱帘秀的歌声；“金钩光错落，绣带舞蹁跹”借“金钩、绣带”的轻盈舞态喻朱帘秀的舞态。双关：“似雾非烟，妆点就深闺院，不许那等闲人取次展”，表面写珠帘，实际写朱帘秀为尊重艺术，出场前不轻易露面；“锁春愁不放双飞燕”，借朱帘锁双燕，双关朱帘秀的风流生活。用典：“凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面”一句，巧用《太真外传》中龙女凌波微步的典故及湘水二妃的传说，为曲子注入深厚的文化内涵。《太真外传》中龙女常与水波意象关联，象征轻盈灵动的仙姿；湘妃传说源自舜帝二妃娥皇、女英，相传她们因舜帝病逝而泪洒斑竹，化为湘水女神，其形象常与凄婉思念、虚幻缥缈的意境相连。作者以“凌波殿”暗合龙女的水神身份，将殿前场景赋予仙幻色彩，而“碧玲珑”既指翡翠帘的剔透，又借“湘妃面”的意象，将帘影摇曳比作湘妃若隐若现的面容。通过典故的叠加，水中帘影的虚幻感与龙女的缥缈仙姿形成互文，同时以湘妃的相思之苦隐喻“不能再见帘中人”的怅惘，使典故的悲剧性与抒情主体的苦闷浑然一体，在虚实交织中深化了物是人非的怅然之情。借景抒情：“愁的是抹回廊暮雨潇潇，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟”，借帘外自然景色的变化，表现帘中人思想感情的起伏，也体现作者对帘中人的关怀。

3. 分段赏析

“轻裁虾万须”至“射万瓦琉璃色浅。”：“轻裁虾万须，巧织珠千串”，“轻裁”“巧织”表面写用虾须织成珠帘，实则以珍珠串喻朱帘秀歌声的清越圆润，暗含对其唱腔技艺的赞美。中国传统以珠串喻歌声（如“大珠小珠落玉盘”），此处借“织帘”的精巧，暗指其声线如珠串般连贯悦耳。“金钩光错落，绣带舞蹁跹”，“金钩”“绣带”既是珠帘的装饰，也象征演员的服饰配件。“光错落”写金钩闪烁，“舞蹁跹”状绣带飘动，实则描绘朱帘秀起舞时体态轻盈、舞姿灵动，衣饰随动作摇曳生姿的动态美。“似雾非烟，妆点就深闺院，不许那等闲人取次展”，“似雾非烟”形容帘内人影朦胧，暗写朱帘秀在后台化妆时的神秘氛围；“深闺院”借指后台，“不许等闲人取次展”表面说珠帘不可随意卷起，实则喻指朱帘秀作为优秀演员对艺术的尊重——出场前蓄势待发，不轻易露面，突显其专业态度与神秘感。“摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅”，“摇四壁”写珠帘展开时光彩映动四壁，“翡翠浓阴”状其色泽青翠浓郁；“射万瓦”言珠帘光芒耀眼，令琉璃瓦都显得失色。实则以珠帘的夺目，暗喻朱帘秀出场时光彩照人，一亮相便震慑全场，突显其舞台魅力。【梁州】：“富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲”，以“侯家紫帐”（显贵之家的紫色帷帐）和“谢府红莲”（谢安家族的红莲幕）作比，表面衬托珠帘的华贵，实则借“侯家”“谢府”的典故，暗喻朱帘秀品格如贵族般高雅，气质风流华贵，兼具身份与才貌的双重赞美。“锁春愁不放双飞燕”：“锁春愁”以帘锁双燕喻朱帘秀内心愁绪，“双飞燕”象征男女情事，暗示其风流生活中夹杂的情感束缚或忧愁。“绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵”，四句以“相近”“相连”“相映”“相牵”等词，描绘帘与窗、户、栊、幕的紧密关联，暗喻朱帘秀与某人（或关汉卿）的亲昵关系，字里行间隐含两人情谊的缠绵。“拂苔痕满砌榆钱，惹杨花飞点如绵”，“榆钱”“杨花”喻指轻薄之物，“拂苔痕”“飞点如绵”写其扑帘之态，暗示朱帘秀遭狂徒侵扰、流言蜚语中伤的处境，以自然景物隐喻世俗纷扰。“愁的是抹回廊暮雨箫箫，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟”，三句借帘外景色写内心起伏：“暮雨潇潇”“西风剪剪”以萧瑟之景衬其愁恨，“夜月娟娟”以明月寄其喜爱，既表现朱帘秀的情绪变化，也暗含作者对其孤苦处境的关怀，情景交融，语意双关。“凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见”：化用《太真外传》中龙女典故，以“凌波殿”喻华丽舞台，“碧玲珑”指池水映帘影；“湘妃面”以湘水女神喻朱帘秀，言其如幻影般难以相见，借水中帘影的虚幻，表达今后可能无法再睹其风采的苦闷。“十里扬州风物妍，出落着神仙”：化用杜牧“十年一觉扬州梦”诗意，以“扬州风物妍”赞其身处之地繁华，实则盛赞朱帘秀色艺双全，如神仙般出众，突显其在演艺界的卓越地位。【尾】：“恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬”：以“秋水”喻帘的澄澈，“朝云”喻帘的飘逸，既写珠帘之美，又暗喻朱帘秀如秋水、朝云般珍贵，需“通宵展”“尽日悬”以珍惜。“你个守户的先生肯相恋，煞是可怜，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷”：“守户先生”指朱帘秀嫁的道士，作者以“肯相恋”“煞是可怜”直抒对朱帘秀的同情，劝其夫婿“奇擎着”“耐心儿卷”，表面说对待珠帘要珍惜，实则恳切祝愿朱帘秀能被善待，结尾既含离别苦涩，也透露出对其晚景的担忧。

4. 作品点评

这套曲子在艺术手法的运用上独具慧心，通过借喻的意象转译、谐音的声韵勾连与双关的语义缠绕，构建出“似雾非烟”的朦胧美学场域，让文字在虚实交织间流淌出幽微深婉的艺术张力。

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