jīn

金

tóng

铜

xiān

仙

rén

人

cí

辞

hàn

汉

gē

歌

中唐著名诗人，“诗鬼”

李贺（790～816），唐代诗人。字长吉，福昌（今河南宜阳西）人。唐皇室远支，家世早已没落，仕途偃蹇，仅曾官奉礼郎。因避家讳，不应进士科考试。世称李昌谷、李长吉。后世称李贺为“诗鬼”，其与李白、李商隐并称“唐代三李”。李贺的诗长于乐府，多表现人生不得意的悲愤，对宦官专权、藩镇割据的现实，也有所揭露、讽刺。又因其多病早衰，生活困顿，于世事沧桑、生死荣枯，感触尤多。善熔铸辞采，驰骋想象，运用神话传说，创造出新奇瑰丽诗境，在中唐时代独树一帜，严羽《沧浪诗话》称为“李长吉体”。代表作品有《雁门太守行》《李凭箜篌引》《秦王饮酒》等。有《昌谷集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言古诗，也是一首咏史诗。诗歌借汉武帝时期金铜仙人迁离汉宫的传说，描写了“魏官牵车指千里”的沧桑场景，通过“衰兰送客”“渭城波声”等意象，暗喻唐朝衰落的时局。诗人结合自身因病辞官的漂泊心境，既表达了对历史兴亡的深沉慨叹，也流露出对家国命运的忧虑与身世飘零的孤寂。

2. 写作手法

拟人​​：“忆君清泪如铅水”以金铜仙人垂泪的拟人化描写，将铜像赋予人性化的哀伤。泪水“如铅水”的比喻既具金属的沉重质感，又暗含历史凝固的悲凉，使物象与情感浑然一体。此句称呼汉武帝，打破物我界限，凸显金铜仙人承载的王朝记忆与离别之痛。侧面描写​​：“东关酸风射眸子”侧面映射金铜仙人被迫离汉的悲怆心境。“酸”字既写关东风沙的凛冽，使情感表达含蓄而具张力。“衰兰送客”则以凋零兰草的意象，暗写金铜仙人途中的孤寂。

3. 分段赏析

前四句：“茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。”“茂陵刘郎”直接点明了汉武帝刘彻，“秋风客”则赋予了他一种如秋风般转瞬即逝的形象。汉武帝一生雄才大略，追求长生不老，炼丹求仙，然而最终还是像秋风中的落叶一样，匆匆离去。“夜闻马嘶晓无迹”运用夸张的手法，仿佛在寂静的夜晚能听到汉武帝魂魄归来的马嘶声，可到了清晨却什么痕迹都没有了，生动地显示出生命的短暂和世事的无常。这两句诗将汉武帝从威风凛凛的一代天骄拉回到现实，他也不过是历史长河中偶然闪现的泡影，表现出诗人对历史变迁的深刻感慨，同时也暗示了人生在时间长河中的渺小与无奈。而且诗中直呼汉武帝为“刘郎”，体现出李贺傲兀不羁的性格，他不拘泥于封建等级观念，以一种独特的视角去看待历史人物。“画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。”此句描绘了曾经繁华的汉宫如今的荒凉景象。“画栏桂树”本是宫廷中美好的景致，桂树散发着秋天的香气，然而与之形成鲜明对比的是“三十六宫土花碧”。“三十六宫”代表着汉宫的宏大与奢华，曾经这里车水马龙、热闹非凡，如今却布满了惨绿色的苔藓，“土花”即苔藓，暗示着宫殿的荒废已久。诗人通过这种今昔对比，进一步强调了时光的无情和历史的沧桑。这里其实也有金铜仙人的“观感”，金铜仙人作为汉武帝时期建造的物件，见证了汉宫从昌盛到衰败的全过程，眼前的景象让它感慨万千。中间四句：“魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。”“魏官牵车”点明了事件的起因，魏明帝派遣官员前来拆移金铜仙人。“指千里”形象地说明了迁移的路途遥远，从长安到洛阳，千里迢迢，这一路的艰难困苦可想而知。“东关酸风射眸子”则从侧面烘托出金铜仙人依依不舍的心情。“酸风”不仅描绘了关东霜风的凄紧寒冷，更通过“酸”字将金铜仙人内心的痛苦和悲伤具象化。这种寒冷不仅仅是身体上的感受，更是心灵上的创伤，“射眸子”则生动地表现出风的尖利和寒冷对金铜仙人的刺激，仿佛连眼睛都被刺痛了。同时，这句诗也蕴含着对汉宫、对长安的深切依恋之情，就像“马后桃花马前雪，出关争得不回头”所表达的那种不舍。“空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。”“空将汉月”表明金铜仙人在魏官的驱使下，只能与天上旧时的明月相伴。“汉月”在这里不仅仅是一个自然景象，更是一种怀旧的象征。王琦在《李长吉歌诗汇解》中解释：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过汉武帝的爱抚，亲眼目睹过汉宫当年的繁荣昌盛，如今却要被迫离开，心中充满了悲痛和无奈。“忆君清泪如铅水”运用了奇妙的比喻，将金铜仙人的泪水比作铅水，绘声绘色地写出了它悲痛的神情。铅水沉重而有质感，泪水落地有声，生动地表现出金铜仙人内心的痛苦之深。同时，“铅水”一词也与金铜仙人的身份相适应，既体现了它的“物性”，又展现了它的“人性”，成功塑造了一个物而人、物而神的独特艺术形象。末四句：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。”“衰兰送客”写形兼写情，以写情为主。兰花在秋天本就容易凋零，而这里的“衰兰”更是在咸阳道旁，与金铜仙人一同经历着离别的痛苦。“衰”不仅是因为秋风的无情摧残，更是愁苦的情怀所致。诗人用衰兰的愁来映衬金铜仙人的愁，也就是作者自己的愁。这种愁绪比《开愁歌》中“我生二十不得意，一心愁谢如枯兰”更加婉曲新奇。“天若有情天亦老”则是全诗的千古名句，设想奇伟，司马光称其为“奇绝无对”。诗人突发奇想，如果上天也有感情，那么它也会像人一样随着岁月的流逝而衰老。这句诗有力地烘托了金铜仙人艰难的处境和凄苦的情怀，意境辽阔高远，感情执着深沉。它不仅仅是在写金铜仙人的遭遇，更是在抒发诗人自己对历史变迁、人生无常的感慨。“携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。”“携盘独出”进一步描绘了金铜仙人离开汉宫时的孤独情景。它手中只拿着承露盘，在荒凉的月光下独自前行。“月荒凉”营造出一种凄清、孤寂的氛围，更加突出了金铜仙人的悲伤。“渭城已远波声小”从对面落笔，用“波声小”反衬出金铜仙人渐渐远去的身影。一方面，渭水的波声越来越渺远，另一方面，前方的道路却依然漫长。诗人借助于事物的声音和形态，委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠，恨悠悠”的离别情怀。而这何尝不是诗人自己在仕进无望、被迫离开长安时的心境呢？诗人通过金铜仙人的遭遇，抒发了自己怀才不遇、壮志难酬的悲愤之情。

4. 作品点评

《金铜仙人辞汉歌》是李贺的代表作之一。此诗设想奇创而又深沉感人，形象鲜明且变幻多姿。“茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹”，以独特的想象开篇，营造出一种神秘而怅惘的氛围。“画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧”，描绘出汉宫昔日的繁华与如今的荒芜，对比鲜明。“魏官牵车指千里，东关酸风射眸子”，生动地刻画了金铜仙人被迫迁移时的痛苦与无奈。“空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水”，将金铜仙人的哀怨之情表现得淋漓尽致。“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”，遣词造句奇峭妥帖，刚柔相济，既表达了对兴亡的感慨，又展现出一种深沉的情感。“携盘独出月荒凉，渭城已远波声小”，以景结情，余韵悠长。整首诗怨愤之情溢于言外，并无怒目圆睁、气峻难平的表现，且参差错落而又整饬绵密，确是一首既有独特风格，又诸美同臻的佳作，在李贺的集子里也极为罕见。

# 李长吉歌“天若有情天亦老”，人以为奇绝无对。曼卿对“月如无恨月常圆”，人以为劲敌。

宋司马光《温公续诗话》

# 《梁魏录》云：李贺歌造语奇特，首云“茂陵刘郎秋风客”，指汉武帝言也。又云“魏官牵车指千里”，此言魏明遣人迁金铜仙人予邺也。又云“空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水”，此语尤警拔，非拨去笔墨畦径，安能及此！

宋何汶《竹庄诗话》

# 杜牧之云：此篇求取情状，绝去笔墨畦径。刘云：此意思非长古不能赋，古今无此神妙。神凝意黯，不觉铜仙能言。奇事奇语不在言。读至“三十六宫上花碧”，铜人堕泪已信。末后三句可为断肠，后来作者无此沉着，亦不忍极言其妙。

明高棅《唐诗品汇》

# 寄意好，不无稚子气，而神骏已千里矣。

明王夫之《唐诗评选》

# 徽号甚妙，使汉化闻之，亦当哑然失笑（首句下）。老天有情，亦当潸然泪下。何但仙人（“天若有情”句下）。

明末清初黄周星《唐诗快》

# 仙笔（末句下）。

清方扶南《李长吉诗集批注》

# 本是铜人离却汉宫花木而去，却以衰兰送客为词，盖反言之。又铜人本无知觉，因迁徙而潸然泪下，是无情者变为有情，况本有情者乎？

王琦《李长吉歌诗汇解》

# 泪如铅水，切铜人精妙。大放厥词，忽然收作，余音袅袅尚飘空。

清张文荪《唐贤清雅集》

# 此首章法正显，结得渺然无际，令人神会于笔墨之外。

清史承豫《唐贤小三昧集》

# 悲凉深婉。吴北江：“天若有情”句，古今兴亡之感，写来特别痛切，“月如无恨”句，义蕴甚浅，相去不可以道里计也。

清高步瀛《唐宋诗举要》

# 词家妙语（“天若有情”句下）。

明钟惺《唐诗归》

# 古今奇语。

清周珽《唐诗选脉会通评林》引董懋策

# 唐云：创意极奥，摛词却质，乃长吉真妙处。今人拟其艳冶，反入魔境，殊不知此君呕心处，正不在此。敬夫云：缀事属言，多求其称，似此幽奇事，有长吉以绘之，仙人可以拭汨矣。

清刘邦彦《唐诗归折衷》

# 据朱自清《李贺年谱》推测这首诗大约是元和八年（813），李贺因病辞去奉礼郎职务，由京赴洛，途中所作。其时，诗人“百感交并，故作非非想，寄其悲于金铜仙人耳”。

不详萧涤非、马茂元、程千帆等《唐诗鉴赏辞典》

# 深刻奇幻，可泣鬼神，后人效之，自伤雅耳。

《增订评注唐诗正声》