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人

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别

晚唐诗人

郑谷（851？～910？），唐代诗人。字守愚，袁州宜春（今属江西）人。僖宗时进士，官至都官郎中，人称郑都官。又以《鹧鸪诗》得名，人称郑鹧鸪。郑谷与张乔、周繇等合称“咸通十哲”，还被诗僧齐己称为“一字师”。他的诗作，多投赠唱和、写景咏物之作，然屡遭丧乱，能将个人忧愤与时代哀愁融铸其中，声调悲凉。其诗笔调清新，思致婉转，时有警句。《四库全书总目》谓其诗“往往于风调之中独饶思致”，堪为“晚唐之巨擘”。代表作品有《淮上与友人别》《席上贻歌者》《雪中偶题》《鹧鸪》等。著有《云台编》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首送别诗。诗歌展现了扬子江畔春日离别的场景，营造了杨柳青青、杨花纷飞与风笛呜咽交织的凄美意境，抒发了友人南北分途的怅惘与人生漂泊的孤寂等复杂情感。

2. 写作手法

间接抒情：寓情于景，“扬子江头杨柳春句中，诗人以“杨柳”与“春”构建江畔春景，借“柳”谐音“留”的传统意象，将离别的不舍融入青青柳色，使自然春光成为情感载体。“杨花愁杀渡江人”句中，杨花（柳絮）的飘荡无根与“愁杀”直抒胸臆结合，以纷飞杨花隐喻漂泊无定的离情，物象与心境浑然相生。“数声风笛离亭晚”句中，风笛声与暮色笼罩的离亭构成视听交融的场景，笛音的幽咽与天色的渐暗共同渲染出缠绵悱恻的别离氛围。“君向潇湘我向秦”句中，潇湘与秦地的地理分野通过方位对比呈现，以空间阻隔的实景收束全诗，将抽象的离愁转化为具象的南北殊途。

3. 分段赏析

前两句“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人”以即景起兴，笔致洒脱而情致宛然。画面呈现扬子江渡口：青青杨柳在晚风中摇曳，柳丝轻拂，杨花飘散，待发小舟静泊岸边，友人即将南渡。寥寥数笔勾勒出清新淡雅的水墨意境，景中深蕴离情。依依柳丝牵动惜别深情，引发“柳丝长，玉骢难系”的怅惘；纷扬杨花撩拨漂泊愁绪，勾起羁旅苍茫之思。明媚春光在此恰成离情触媒，故曰“愁杀渡江人”。诗人以淡墨绘景，重彩抒怀，初看似不协调，细味方觉和谐统一。句中“扬子江头”“杨柳春”“杨花”等同音字的复沓运用，形成轻灵流转又回环往复的韵律，既传达深挚情愫，又避免过度沉郁。次句虽单言“渡江人”，然南北睽隔的离思已尽在不言中。后两句“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”将场景收束至离亭宴别，正面摹写分手时刻。驿亭夜宴，酒酣之际凄清笛韵响起，或许是象征别离的《折杨柳》曲。笛声承载着未尽的离衷，令即将分袂的友人默然相对，思绪萦回。暮色渐浓中，离笛声催人行别，最终在沉沉暮霭里互道珍重，各奔前程——君向潇湘我向秦。全诗至此戛然而止。

4. 作品点评

这种留白式结尾的成功，正得益于前文的多层次铺垫。表面看末句仅是行程交代，既无景物烘托，亦少抒情咏叹，但恰因前文对江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭的反复渲染，此刻的突兀收束反而凸显出深长余韵。在诸多意象的反激与对照下，这看似朴拙的结句实蕴含着丰厚的未尽之意。

# 调逸。郑谷亦有此作，不多见。

明桂天祥《批点唐诗正声》

# “君向潇湘我向秦”，不言怅别，而怅别之意溢于言外。

明王鏊《震泽长语》

# 周云：茫茫别意，只在两“向”字写出。

明郭濬《增订评注唐诗正声》

# （绝句）凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有馀。郑谷《淮上别友》诗“君向潇湘我向秦”，此结如爆竹而无馀音，予易为起句，足成一绝曰：“君向潇湘我向秦，杨花愁杀渡江人。数声长笛离亭晚，落日空江不见春。”

明谢榛《四溟诗话》

# 何新之为掉句体。杨慎列为神品。吴山民曰：末以一句情语转上三句，便觉离思缠绵，佳。唐汝询曰：尔我皆客，偶集离亭，笛罢各向天涯，离愁已在言外，不必更相妆点。断茂榛以落句太直，颠倒其文，反成套语。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 结句最佳。后人谓宜移作首句，强作解事，可嗤，可鄙！

清陆次云《五朝诗善鸣集》

# 诗有极寻常语，以作发局无味，倒用作结方妙者。如郑谷《淮上别故人》诗……盖题中正意，只“君向潇湘我向秦”七字而已，若开头便说，则浅直无味，此却倒用作结，悠然情深，令读者低回流连，觉尚有数十句在后未竟者。唐人倒句之妙，往往如此。

明末清初贺贻孙《诗筏》

# 后二语真若听离亭笛声，凄其欲绝。

明末清初黄生《唐诗摘钞》

# 以第三句衬起末句，所以有馀响，有馀情。

清吴昌祺《删订唐诗解》

# 此诗偏以重犯生趣。

清王尧衢《古唐诗合解》

# 落句不言离情，却从言外领取，与韦左司《闻雁》诗同一法也。谢茂秦尚不得其旨，而欲颠倒其文，安问悠悠流俗！

清沈德潜《唐诗别裁》

# （七言绝句）李沧溟推王昌龄“秦吋明月”为压卷，王凤洲推王翰“蒲萄美酒”为压卷，本朝王阮亭则云：“必求压卷，王维之‘渭城’、李白之‘白帝’、王昌龄之‘秦帚平明’、王之涣之‘黄河远上’其庶几乎？而终唐之世，亦无出四章之右者矣：沧溟、凤洲主气，阮亭主神，各自有见，愚谓……郑谷之“扬子江头”，气象稍殊，亦堪接武。

清沈德潜《说诗晬语》

# 不用雕镂，自然意厚。此盛唐风格也，酷似龙标、左丞笔墨。

清黄叔灿《唐诗笺注》

# 风韵绝佳。

清李锳撰、李兆元补《诗法易简录》

# 笔意仿佛青莲，可谓晚唐中之空谷足音矣。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 情致微婉，格调高响。

清王士祯《唐人万首绝句选评》

# 丰神骀荡，写别意迥不犹人。

清邹弢《精选评注五朝诗学津梁》

# 王济之曰：“读《诗》至《绿衣》、《燕燕》、《硕人》、《黍离》等篇，有言外无穷之感。唐人诗尚有此意，如“君向潇湘我向秦”，不言怅别，而怅别之意溢于言外。

清潘德舆《养一斋诗话》

# 首二语情景一时俱到，所谓妙于发端；“渡江人”三字，已含下“君”字、“我”字。在三句用“风笛离亭”点缀，乃拖接法。末句“君”字、“我”字互见，实指出“渡江人”来，且“潇湘”字、“秦”字回映“扬子江”，见一分手便有天涯之感。

清郭兆麒《梅崖诗话》

# 送别诗，惟“西出阳关”，久推绝唱，此诗情文并美，可称嗣响。凡长亭送客，已情所难堪，况楚泽扬舲，秦关策马，飘零书剑，各走天涯，与客中送客者，皆倍觉魂销黯黯也。

近现代俞陛云《诗境浅说续编》

# 明胡元瑞称此诗有一唱三叹之致，许学夷不以为然，谓“‘渭城朝雨’自是口语，而千载如新”，并谓此诗“气韵衰飒”。按气韵衰飒，乃唐末诗人同有之病，盖唐末国势衰微，乱祸频繁，反映入诗，自然衰飒也。

近现代刘永济《唐人绝句精华》