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文章解析

méi
梅
huā
花

朝代：唐作者：罗隐浏览量：2
wú
吴
wáng
王
zuì
醉
chù
处
shí
十
yú
馀
lǐ
里
，
，
zhào
照
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fú
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jīn
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zhèng
正
fán
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。
。
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经
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雨
bù
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随
shān
山
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散
，
，
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风
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共
lù
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。
。
chóu
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歌
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席
，
，
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静
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寒
xiāng
香
pū
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酒
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樽
。
。
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思
wú
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信
，
，
wèi
为
rén
人
chóu
惆
chàng
怅
yòu
又
huáng
黄
hūn
昏
。
。

译文

吴王醉酒的地方十余里，野外照耀，拂过衣裳，梅花今天正茂盛。经历雨水，不随着山中的鸟儿飞散，倚在风中，仿佛与路人共同交谈。留恋梅花娇艳，飘落在歌席上，静静地爱着寒香，扑在酒樽上。想寄托心中的思念，却没有好的信笺，为了他人而苦恼，又是黄昏时分。

逐句剖析

"吴王醉处十馀里"：吴王醉酒的地方十余里，

# 吴王：指春秋时之吴王夫差。

"照野拂衣今正繁"：野外照耀，拂过衣裳，梅花今天正茂盛。

"经雨不随山鸟散"：经历雨水，不随着山中的鸟儿飞散，

"倚风疑共路人言"：倚在风中，仿佛与路人共同交谈。

# 路人：行路之人。,共：与。,倚：形容梅枝在风中摇曳之姿。

"愁怜粉艳飘歌席"：留恋梅花娇艳，飘落在歌席上，

# 席：筵席。

"静爱寒香扑酒樽"：静静地爱着寒香，扑在酒樽上。

"欲寄所思无好信"：想寄托心中的思念，却没有好的信笺，

"为人惆怅又黄昏"：为了他人而苦恼，又是黄昏时分。

# 为人：一作“为君”。

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简介

《梅花》是唐代文学家罗隐的一首七言律诗。诗中展现出一幅梅花盛景，在那吴王曾醉酒的地方，绵延十余里尽是明艳照人的梅花，它们娇美动人，风姿绰约。即便雨水骤至，梅花依然傲立山中，并未像鸟儿那般因风雨而离散，始终坚守着自己的位置。黄昏时分，诗人迎风伫立，恍惚间觉得梅花似在与路人轻声交谈，这般景象不仅未让他心情愉悦，反而徒增愁绪。他满心思念，欲提笔倾诉，却苦无合适信笺，惆怅之感愈发浓烈。此诗围绕梅花展开，字里行间透露出诗人隐士般的心境，以及对世俗纷扰的思索。罗隐巧妙运用寓情于象之法，借梅花将内心深处复杂的情感与矛盾冲突展露无遗。
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作者介绍

唐代文学家

罗隐（833～909），唐代文学家。字昭谏，自号江东生，杭州新城（今浙江杭州市富阳区西南）人。本名横，以十举进士不第，乃改名。光启中，入镇海军节度使钱镠幕，后迁节度判官、给事中等职。罗隐与罗邺、罗虬合称“三罗”。其散文小品，笔锋犀利。诗风浅易流畅，亦颇有讽刺现实之作，长于提炼口头语，“今朝有酒今朝醉”（《自遣》）、“为谁辛苦为谁甜”（《蜂》）等诗句流传后世。著有诗集《甲乙集》和文集《谗书》《两同书》等。清人辑有《罗昭谏集》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首怀古兼咏物诗。描绘了吴王醉处繁花遍野的景象，通过描写花在风雨中的姿态，营造出一种独特氛围。诗人既因花之飘落联想到歌席，生出愁绪，又喜爱花之寒香。最后表达因无法传递对某人或某事的思念而惆怅，体现了怀古伤今及个人内心的感怀。

2. 写作手法

用典：“吴王醉处”运用吴王相关典故，引发读者对历史兴亡的联想，增添诗歌的历史厚重感。拟人：“倚风疑共路人言”，将花拟人化，赋予花能与路人交谈的特性，生动形象地表现出花在风中摇曳的姿态，仿佛有话要诉说，增强了诗歌的感染力。借景抒情：“愁怜粉艳飘歌席，静爱寒香扑酒樽”，借花的飘落与散发的寒香，抒发自己的愁绪与喜爱之情，情景交融，使情感表达更委婉深沉。

3. 分段赏析

诗的开篇“吴王醉处十余里，照野拂衣今正繁”，诗人笔下这片绵延十余里的梅园，极有可能是杭州孤山的梅林。因吴王曾在姑苏台春宵宫彻夜畅饮，诗文中常以“吴王醉处”指代吴地，而杭、苏皆属吴地，孤山梅林在唐时便声名远扬。一个“醉”字，既点明梅林所在，又将诗人沉醉于梅海的主观感受融入其中，十里梅林映亮山野，香气浮动，姿态万千，令人沉醉。“经雨不随山鸟散，倚风疑共路人言”，此句精妙地刻画了梅花的品格。初春山间风雨料峭，山鸟因寒而散，梅花却傲然挺立，无惧风雨洗礼，“不随”二字尽显其坚毅。风过处，梅花沙沙作响，仿若与路人低语，拟人手法的运用，使梅花的姿态鲜活灵动，与庭院中梅花的疏影横枝相比，别有情韵。后四句“愁怜粉艳飘歌席，静爱寒香扑酒樽。寄欲所思无好信，为君惆怅又黄昏”，诗人将梅花与桃李对比，桃李虽艳，却取媚于歌舞席间，令诗人忧虑；而他钟情的是梅花的寒香与凝重节操。罗隐早年胸怀大志，却因恃才傲物遭公卿厌恶，屡试不第仍不随波逐流。梅花傲寒、不献媚的品格，正是诗人情感与品格的寄托，也是全诗主旨。诗人欲将所思告知他人，却苦无信使，在惆怅中又度过一个黄昏，这份惆怅，既饱含对世风的担忧，也彰显其品行的坚定。

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作品评价

# 许浑《莲塘》诗：“为忆莲塘秉烛游……”此为许《丁卯集》中第一诗，而选者不之取也。他如韦庄“昔年曾向五陵游”一首，罗隐《梅花》“吴王醉处十馀里”一首，李郢《上裴晋公》“四朝忧国鬓成丝”一首，诗晚唐之绝唱，可与盛唐峥嵘，惟具眼者知之。

明杨慎《升庵诗话》

# 分之，则“吴王醉处”句、“十馀里”句、“照夜”句、“拂衣”句、“今”句、“正繁”句；又分，则“吴王醉处十馀里照夜拂衣”十一字句、“今正繁”三字句。绝似感慨，绝无感慨，只如闲闲寓笔，而有无限感慨具在其中。此为唐人未经有之法。三四只写“正繁”，可知（首四句下）。粉艳飘席，不过只争瞬眼；故寒香朴樽，必须分外留意。此是说梅花，是不但说梅花。“欲寄所思”，虽用梅花故事，然实只寄此意，故以“又黄昏”三字结出眼泪也（末四句下）。

明末清初金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》

# 敏曰：咏物诗太泛固不佳，太切亦不妙，所谓认桃辨杏，情致索然也。故不得物之精神，总不足取矣。谦曰：此句亦静中冷眼（“经雨不随”句下）。

清盛传敏《碛砂唐诗》

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