朝代：唐作者：温庭筠浏览量：2
译文
清冷的晨风凝聚着点点露珠，波光水影荡开淡淡的晓雾。看那满池塘里。绿叶红花乱舞，愁思断肠的少女啊，更难堪水冷风寒入骨。
逐句剖析
"一点露珠凝冷"：清冷的晨风凝聚着点点露珠，
# 凝冷：凝聚着清冷。犹冷森森，含着凉气。
"波影"：波光水影荡开淡淡的晓雾。
# 影：倒影。
"满池塘"：看那满池塘里。
# 池：鄂本《花间集》作“地”。
"绿茎红艳两相乱"：绿叶红花乱舞，
# 绿茎红艳两相乱：绿色的枝干，红色的花朵，杂在一处，月色下分辨不清。这里指荷池晓景。
"肠断"：愁思断肠的少女啊，
# 肠断：这里是魂断之意，形容神情入迷。
"水风凉"：更难堪水冷风寒入骨。
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简介
《荷叶杯·一点露珠凝冷》是唐代文学家温庭筠的词作。此词通过送别一位少女驾舟归去的刹那场景，抒发了淡淡的哀愁之情。开篇两句点明人物身份、地点与环境特征，继而以"雨湿花红"的意象烘托朦胧氛围，随后描写小船缓缓驶入花丛的动态画面，最后以风起波涌、人影渐远的场景收束全篇。全词不着意铺陈景物，而将笔墨重点放在人物刻画上，景物仅作简略点染，情感表达含蓄隽永。篇幅虽短小精悍，却能以简练断续的线条勾勒，绘就一幅充满意趣的人物小品图卷。
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作者介绍
晚唐诗人，花间词派鼻祖
温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。
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背景
《荷叶杯·一点露珠凝冷》是晚唐著名词人温庭筠创作的一首词。丁寿田、丁亦飞《唐五代四大名家词》甲篇云：“此细雨中送别美人之词也。”从词的内容来看，温庭筠创作此词，很可能是因目睹楚女欲归南浦的送别场景而有感而发。然而，关于送别对象的具体身份以及创作时间，目前尚未有确凿的考证。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首婉约词。作品以凝练的笔触勾勒出秋晨荷塘的清冷画卷：凝露成珠、波光潋滟的池塘里，绿茎红花交缠摇曳，通过视觉与触觉的叠加，构建出凄美意境。下阕以"肠断"直抒胸臆，将自然风物与孤寂心境交织，水风之凉既是生理感知，更是情思寒意的隐喻。全词以景起兴、情景交融，短短六句二十三字，既完成对易逝韶光的哀婉咏叹，在尺幅之间凝结着词人深婉幽微的怅惘情思。
2. 写作手法
借景抒情：借助“朝雨”“湿愁红”“波起”“西风”等景色，营造出朦胧、凄迷又萧瑟的氛围，把送者与楚女的哀愁融入其中，委婉地传达出离别的伤感。拟人：“湿愁红”一句，将人的“愁”绪赋予花朵，本无情感的花朵在离人眼中好似因离别而哀愁，生动地烘托出离别的愁苦氛围。动静结合：“小船摇漾入花里”是动态描写，展现小船在花丛中轻悠荡漾前行；周围的花、雨等构成静态背景，动静相互映衬，让画面更具生机与美感，也暗示了离人内心的起伏。虚实结合：“楚女欲归南浦”词中描写楚女驾舟归去的实景，暗示了送别者的哀愁。送者虽未直接出场，但通过“隔西风”等描写，将送别者的内心情感融入景中，以实写虚，使离愁表达得更为含蓄。
3. 分段赏析
首句“一点露珠凝冷”词的开篇描绘出清晨荷叶上凝结着清亮露珠的画面，“凝冷”一词不仅是写景，更融入了人物的情感色彩。从这带有感情色彩的描写中，我们能推测出船上两人相对时的心境。这种心境暗示着他们或许正处于一种不幸福的状态，没有温暖的陪伴与甜蜜的互动。同时，这也体现出人物在这种心境下可能产生的行动倾向，既然感受不到温暖，或许就缺乏追求幸福的动力，暗示着他们即将面临的离别。“波影，满池塘。”呈现了一个特定的视线角度。从这个角度，我们仿佛能看到人物呆呆地望着水面的神情。这一视线角度证实了“凝冷”正是人物内心心境的真实写照。他本就因内心的痛苦而不忍与对方相对，于是将目光移向水面。然而，在水波的倒影中，他看到的是“满池塘”的“绿茎红艳两相乱”。一个“满”字极为传神且富有气魄，宛如一幅宏大的画卷在眼前展开。画面中，碧绿的荷叶与鲜艳的红莲不仅亭亭玉立于水面，还在水中形成了倒影，二者相互交织，构成了一个巨大的夹角。在这巨大的画面中，小小的他和低泣的她显得格外渺小与孤独。那凝结在荷叶上的清冷露珠，仿佛也成了她伤心的泪水。这种孤独之感如同一座无形的大山，压迫着他们。似乎周围这幸福相依的花叶，将他们无情地挤了出来，又或是紧紧地束缚住他们，而这正是他们此刻内心孤独、痛苦心境的生动写照。“绿茎红艳两相乱”中的“乱”字用得极为精妙且艳丽。“乱”描绘出花叶相互交织、迷离的状态。这个“乱”字承接上文的“满”字，让人感觉整个世界都充满了亲昵相偎的美丽情侣。然而，只有他们两人却要面临分离。想到即将到来的离别，“肠断”这一感受便涌上心头。这是一种极度痛苦的心境，虽然花叶的相乱本是无情之物的一种自然形态，但“境由心生”，人的心境会影响对客观事物的看法。正如杜甫因感时伤世而觉得“花溅泪，鸟惊心”一样，此时他们眼中满世界都是相依相偎的美好，更凸显出自己处境的不幸，从而产生巨大的悲哀。在这里，人物将自己的情感融入到外界的景物之中，如同柳宗元在永州八记里把自己的心境完全融合到客观世界里一样，达到了情景交融的境界。“肠断，水风凉。”既是实际的感受，也是人物心境的一种体现。那满池的绿意给人以逼迫之感，水风的寒冷更是沁入骨髓。这种寒冷，既是爱情遭受折磨的外在表现，也暗示着社会对他们的逼迫。正是因为社会的种种压力，才使得他们这对恋人不得不分离。从这里我们可以看出，爱情的不幸与社会环境的逼迫是紧密相连的。如果抛开爱情这一层面，只从社会逼迫的角度来看，“水风凉”也可以象征着社会对人的压迫。诗人巧妙地运用了这种明暗结合的手法，表面上写的是爱情的痛苦，实际上是在反映社会的残酷现实。
4. 作品点评
这首词篇幅不长，却能用简短的笔墨勾勒出一幅充满意趣的人物小景。“愁”与“隔”二字，将楚女的绵长离愁刻画得委婉含蓄。全词节奏紧凑，韵律变化频繁，与五、七言诗的形式截然不同，读来令人耳目一新。
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作品评价
# 全词实写处多，而以肠断二字融景入情，是以俱化空灵。
近代李冰若《花间集评注·栩庄漫记》
# 按此破晓时景也，故云“绿茎红艳相乱”。若于月下，则不应辨色矣。
近代华钟彦《花间集注》卷二
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