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元代散曲作家

张可久（1280～1350？），元代散曲作家。号小山，庆元路（今浙江宁波）人，移居杭州。延祐末年任绍兴路吏，历桐庐典史、徽州路税务大使等职，后归隐西湖以终。张可久能诗词，尤以散曲知名于世，与散曲作家乔吉并称“张乔”或“乔张”。今存其小令八百五十余首，套曲九套。作品风格清雅明丽，讲究格律音韵，着力于炼字炼句，对仗工整，常常熔铸诗词名句。《太和正音谱》称“其词清而且丽，华而不艳”“如瑶天笙鹤”。生前曾编定《今乐府》《吴盐》《苏堤渔唱》《新乐府》四种散曲集，已散佚。今传有《张小山小令》《小山乐府》。

1. 主题及内容介绍

这是一首元代散曲，也是一首羁旅题材的作品。描绘了作者遥望长安，感慨前程渺茫、两鬓斑白，如同征雁般南来北往，历经行路艰难。借青泥小剑关、红叶湓江岸、白草连云栈等艰难险阻的景象，写出了旅途的艰辛，以及对追求功名的感慨，表达了作者在求仕之路上的困苦、无奈，以及对人生坎坷的悲叹。

2. 分段赏析

“望长安，前程渺渺鬓斑斑”，作者以长安借喻元朝廷所在的大都。当他遥望大都时，那地方恰似自己的前程，一片渺茫，而自己却已两鬓斑白。一个“望”字，巧妙地暗示出作者内心渴望被朝廷重用，却始终未能如愿以偿的遗憾。“南来北往随征雁，行路艰难”，按理说作者已至该退休归家的年纪，可迫于生计，仍不得不在艰难的路途上继续奔波，如同征雁般“南来北往”。此句中的“随”字，生动地传达出作者仕途坎坷、身不由己的伤感。“青泥小剑关，红叶湓江岸，白草连云栈”这三句构成鼎足对。鼎足对，是由三个互为对偶的句子组成的对联形式，其中第一句可与第二句相对，第二句能和第三句相对，第三句也可直接与第一句相对。这种形式起源于汉代民谣，在元代散曲中颇为常见，比如马致远《天净沙・秋思》里的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”便是经典例子。在张可久的《殿前欢・客中》里，通过鼎足对列举出青泥小剑关、红叶湓江岸、白草连云栈等关山要地，将“南来北往”的奔波具象化，生动地凸显出“风雪千山”路途的艰难。“青泥”自古便是甘、陕入蜀的重要通道。据《元和郡县志》记载，此地“悬崖万仞，上多云雨，行者屡逢泥淖，故号青泥岭”。李白在《蜀道难》中也曾描述“青泥何盘盘，百步九折萦岩峦”，足见其地势险峻。在这首小令的鼎足对中，除“青泥”外，“剑关”“湓江”“连云栈”等地名，也无一不是地势险要之处。作者一路走来，历经泥泞险峻的青泥小剑关，到过地势低湿的红叶湓江岸，穿越过白草翻卷的连云栈，可谓踏遍万水千山。结尾“功名半纸，风雪千山”两句，深刻地道出了当时众多知识分子怀才不遇、人生坎坷的悲剧。他们虽深知所追求的功名不过如此，并非至关重要，却依旧难以挣脱名利的束缚。作者明明知晓“前程渺渺”，身为小吏，却仍不得不奔走于风雪弥漫的千山之间。这样的感慨，饱含着面对辛酸人生时的无奈与痛苦。

3. 作品点评

《殿前欢・客中》在艺术上特色鲜明。语言简洁凝练，却蕴含深沉情感，“功名半纸，风雪千山”短短数字，便将人生的无奈与艰辛展现得淋漓尽致。写作手法上，鼎足对的运用使句式工整，增强了表现力与节奏感；借景抒情自然流畅，使情感表达更加含蓄深刻。深刻反映了元代知识分子在仕途不顺、人生坎坷中的内心世界。在张可久的作品中，此曲体现了他对人生境遇的深刻思考与独特的散曲创作风格，对研究元代散曲及当时文人的生活、思想状态，具有重要的参考价值。

# 此曲抒怀，情感悲凉沉郁，虽境况惨淡，却既不怒发冲冠，也不怨天尤人，这既表现了一种面对沉沦潦倒的无奈，也表现了张可久散曲“怨而不怒”的特点。

中国散曲研究会会长赵义山《元曲鉴赏辞典》

# 曲以蜀道之难喻仕途之艰，用意与李太白略同。惟曲子要“说尽道透”，与诗异趣，故结二句明白揭出：“功名半纸，风雪千山。”既知“前程渺渺”，况又“鬓斑斑”，还得去履艰涉险，足可见出小山的无奈，元代士人之竭蹶。

南京师范大学文学院教授王星琦《元曲三百首注评》