朝代：元作者：关汉卿浏览量：3
译文
鸟儿在繁花影中鸣叫，情郎站在墙头观看。两人情意如丝线相牵，清澈的眼睛里秋波荡漾。
逐句剖析
"鸟啼花影里"：鸟儿在繁花影中鸣叫，
"人立粉墙头"：情郎站在墙头观看。
# 粉墙：涂刷成白色的墙。
"春意两丝牵"：两人情意如丝线相牵，
# 春意：男女爱恋的情意。
"秋水双波溜"：清澈的眼睛里秋波荡漾。
# 秋水：比喻明澈的眼波。
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简介
《【正宫】白鹤子》是元代戏曲大家关汉卿的散去。开篇以白描勾勒春日园林场景，鸟儿啼鸣，花影斑驳，少女倚墙而立，画面鲜活灵动，为爱情故事营造浪漫氛围。“春意两丝牵，秋水双波溜”，巧妙将情思比作“春意”，以“秋水”喻少女流转的眼眸，形象地刻画出二人眉目传情时的缱绻爱意，含蓄而又传神。前两句侧重于环境渲染，通过对自然景物与人物姿态的描写，交代故事发生的背景；后两句聚焦人物情感，细腻描绘情感的传递与交融。
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作者介绍
元代杂剧作家，“元曲四大家”之一
关汉卿（1230？～1300？），元代杂剧作家。号已斋叟，大都（今北京）人，又有祁州（今河北安国）人、解州（今山西运城市西南解州镇）人诸说。约生于金末，卒于元。关汉卿与马致远、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。其戏曲作品题材广泛，内容丰富，多方面地揭示了金元时代的社会现实，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和斗争精神，塑造了窦娥、赵盼儿、王瑞兰等多种典型的妇女形象。剧作大多结构完整，情节生动，曲词本色而精练。所作杂剧今知有六十余种，现存《窦娥冤》《救风尘》《拜月亭》等十多种，《哭香囊》《春衫记》《孟良盗骨》三种仅存残曲。
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赏析
1. 分段赏析
“鸟啼花影里，人立粉墙头”两句勾勒出春日里的典型场景。“鸟啼”以声音营造出灵动氛围，赋予画面生机，鸟儿的欢鸣暗示着春意盎然；“花影”则从视觉角度，描绘出花朵在光影下摇曳的朦胧美感，为场景增添诗意。“人立粉墙头”，一个“立”字简洁有力，将少女倚墙而立的姿态清晰展现，少女的出现为这幅春日图景注入了人物元素，也为后续情感发展埋下伏笔，同时“粉墙”与“花影”相互映衬，色彩柔美，共同营造出浪漫温馨的氛围。“春意两丝牵，秋水双波溜”两句聚焦于情感与人物神态描写。“春意”既指当下春日的氛围，又暗喻情思，一个“牵”字，将无形的情感具象化，仿佛两人的情思如同丝线般相互缠绕，生动地表现出两人之间萌生的爱意与牵挂。“秋水双波溜”把少女的眼眸比作“秋水”，“溜”字传神地描绘出少女眼神流转的模样，既展现出少女的娇羞与灵动，又体现出她与对方眉目传情时的脉脉含情，使人物形象鲜活饱满，也将两人之间微妙的爱情表现得含蓄而富有韵味。整首散曲虽仅四句，却在关汉卿的妙笔下，通过简洁而精准的文字，融合自然意象与人物情感，生动地展现出春日里青年男女一见钟情的美好瞬间。从场景营造到情感刻画，都体现出关汉卿高超的语言驾驭能力和艺术表现力，以小见大，在有限的篇幅内创造出无限的诗意与美感，是元散曲中描写爱情的经典短章，为后世展现了元曲独特的艺术魅力。
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