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xiān
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吕
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yí
一
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半
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儿
·
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tí
题
qíng
情
sì
四
shǒu
首

朝代：元作者：关汉卿浏览量：6
yún
云
huán
鬟
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雾
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鬓
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儿
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一
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半
ér
儿
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假
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译文

如云的乌黑鬓发好像堆积的鸦羽，微露的小脚莲步轻移，红色的纱裙沙沙直响。这可不是那些卖笑女子可比。笑骂你一声俏冤家，一半儿是情怀难以承当，一半儿是闹着玩耍。碧纱窗外寂静无声，他竟然跪在床前急着要亲我。我骂了个负心郎就回转身。虽然我的话儿含有嗔怪之意，一半儿是推辞，一半儿是肯定。银台灯已熄灭，盘香的烟缕已快要燃尽，他离开了房间，我一个人含着两行清泪走向冷清清的罗帏床帐。突然变为独处，孤枕难眠啊，真叫人无情无绪。被子单薄，带着点点温暖又增添丝丝寒意。带着点点温暖又增添丝丝寒意。这个多情多绪的小冤家，生生地把人家挑逗得极度憔悴，见面时总是说好听的话语哄我。又怎么知道他，有多少话真实，有多少话虚假。

逐句剖析

"云鬟雾鬓胜堆鸦"：如云的乌黑鬓发好像堆积的鸦羽，

# 堆鸦：形容女子头发乌黑光泽如乌鸦的羽毛堆拥，谓发髻整齐。

"浅露金莲簌绛纱"：微露的小脚莲步轻移，红色的纱裙沙沙直响。

# 绛纱：指红色的纱裙。,簌：象声词。,金莲：喻女子之足。典出《南史》卷五《齐本纪下·废帝东昏侯》：“凿金为莲花以帖地，令潘妃行其上，曰：‘此步步生莲花也。’”

"不比等闲墙外花"：这可不是那些卖笑女子可比。

# 墙外花：喻指迎人卖笑的野妓。

"骂你个俏冤家"：笑骂你一声俏冤家，

# 俏冤家：对女情人的昵称。

"一半儿难当一半儿耍"：一半儿是情怀难以承当，一半儿是闹着玩耍。

# 难当：赌气，难以承当。元人俗语。

"碧纱窗外静无人"：碧纱窗外寂静无声，

# 碧纱：指碧绿的纱帘。

"跪在床前忙要亲"：他竟然跪在床前急着要亲我。

"骂了个负心回转身"：我骂了个负心郎就回转身。

"虽是我话儿嗔"：虽然我的话儿含有嗔怪之意，

"一半儿推辞一半儿肯"：一半儿是推辞，一半儿是肯定。

"银台灯灭篆烟残"：银台灯已熄灭，盘香的烟缕已快要燃尽，

# 篆烟：炉香燃时升起的烟缕。

"独入罗帏淹泪眼"：他离开了房间，我一个人含着两行清泪走向冷清清的罗帏床帐。

"乍孤眠好教人情兴懒"：突然变为独处，孤枕难眠啊，真叫人无情无绪。

# 乍：忽然。

"薄设设被儿单"：被子单薄，带着点点温暖又增添丝丝寒意。

"一半儿温和一半儿寒"：带着点点温暖又增添丝丝寒意。

"多情多绪小冤家"：这个多情多绪的小冤家，

"迤逗的人来憔悴煞"：生生地把人家挑逗得极度憔悴，

# 煞：很，极甚。,迤逗：挑逗、引诱、撩拨之意。

"说来的话先瞒过咱"：见面时总是说好听的话语哄我。

"怎知他"：又怎么知道他，

"一半儿真实一半儿假"：有多少话真实，有多少话虚假。

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简介

《一半儿·题情》是元代戏曲家关汉卿创作的散曲组诗，包含四首小令。该组曲采用同一宫调，但每支曲子押不同韵脚，完整呈现了青年男女从邂逅定情到离别思念的情感发展过程。作品以直白率真的语言风格，酣畅淋漓地刻画人物心理，既展现了热烈奔放的情感，又保持了率性自然的表达特质，彰显了关汉卿戏曲创作中雅俗交融、自然本色的艺术特色。
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作者介绍

元代杂剧作家，“元曲四大家”之一

关汉卿（1230？～1300？），元代杂剧作家。号已斋叟，大都（今北京）人，又有祁州（今河北安国）人、解州（今山西运城市西南解州镇）人诸说。约生于金末，卒于元。关汉卿与马致远、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。其戏曲作品题材广泛，内容丰富，多方面地揭示了金元时代的社会现实，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和斗争精神，塑造了窦娥、赵盼儿、王瑞兰等多种典型的妇女形象。剧作大多结构完整，情节生动，曲词本色而精练。所作杂剧今知有六十余种，现存《窦娥冤》《救风尘》《拜月亭》等十多种，《哭香囊》《春衫记》《孟良盗骨》三种仅存残曲。

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背景

《一半儿·题情》是元代散曲作品，共四首，分别收录于元代杨朝英所编《太平乐府》及明代蒋一葵所著《尧山堂外纪》中。该组作品的具体创作年代尚无定论，其中第一首部分学者推测为白朴所作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一组元曲小令，也是一首爱情闺怨题材的散曲作品。全曲采用仙吕宫调，描写了四组生活片段，运用"一半儿"的反复咏叹，展现了恋爱中女子矛盾复杂的心理状态。

2. 写作手法

​​比喻：“云鬟雾鬓胜堆鸦”以“堆鸦”比喻女子发髻的浓密乌黑，突出其美丽。“浅露金莲簌绛纱”用“金莲”代指女子双足，结合“簌绛纱”的动态，暗示步履轻盈。复沓：“一半儿难当一半儿耍”（爱恨交织）“一半儿推辞一半儿肯”（欲拒还迎）“一半儿温和一半儿寒”（身心孤寂）“一半儿真实一半儿假”（信任危机）。四首小令均以“一半儿……一半儿……”收尾，形成循环往复的节奏，强化情感矛盾。

3. 分段赏析

第一首曲子摹绘少年初见“俏冤家”时泛起的情感涟漪，展现男子与佳人幽会后的欣悦心境。文本既描摹少女容颜明艳，复现其举止温婉娴静的柔美风致，更透过外在形貌彰显其“不比等闲墙外花”的超凡气质与秀雅品格。嗔怒中透出的脉脉柔情，更将娇媚神态勾勒得栩栩如生。此曲精妙处在于首联连用“云鬓”“雾鬓”“堆鸦”三重意象，既摹发髻丰盈松散之态，又显墨色如鸦羽之泽，暗含灵动韵律；纤足半掩间绛纱裙裾窸窣作响，更添流动之美。自云鬓至玉足，由静至动，少女风姿流转生辉，恰如其分映照出男子炽热情愫。第二首曲子转以少女视角摹写少年莽撞举止，然鲁莽中见憨态，痴顽里藏赤诚，令人爱恨交织，尽显关汉卿小令擅以白描手法摹写人情、寄寓深情的艺术特质。通篇采用俚俗鲜活的市井语言，通过肢体语言、眉眼传情与心理独白，细腻铺陈恋人间的微妙互动。当夜阑人静，男子长跪求欢，女子嗔声责怨，表面怨怼实则“一半儿推辞一半儿肯”。寒寥数语既勾勒出小儿女打情骂俏的趣致，又暗藏相思缱绻的深情。结句直剖少女心扉，羞赧与果敢交织，矜持共热忱并蓄，半推半就的娇羞之态跃然纸上。第三、四支曲子转写恋人别后情思暗涌。夜阑人静，佳人独对“才欢悦，早间别”的怅惘，空闺寂寂中，残灯孤影与袅袅青烟勾起往昔回忆。意兴阑珊之际，衾枕寒凉更添愁绪，辗转反侧间“多情多绪”的“小冤家”身影挥之不去。那些半真半假的蜜语甜言，既教人魂牵梦萦，又使腰肢渐瘦，愁肠百结。此处“小冤家”称谓与上文“俏冤家”形成巧妙呼应，一字之易却精准传神，恰如贯云石所赞关氏散曲“造语妖娇”的独特风致。

4. 作品点评

这支广受赞誉的组曲是元人乐府中的代表作品。其采用“重头”体式，即同一曲调重复四次，每次换韵，既可独立成篇又浑然一体，这种形式在散曲创作中颇为常见。该组曲呈现出直率自然的艺术特色，情感表达酣畅淋漓却稍显外露，体现了元曲注重自然流露与灵动趣味的特点。作为当时新兴的通俗文学形式，元曲创作讲究本色当行，追求雅俗共赏的艺术效果。

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作品评价

# 像“一半儿”四首的《题情》，几乎没有一首是不好的，是当《子夜》《读曲》里的最隽美的珠玉。

现代郑振铎《插图本中国文学史》

# 曲写一男子和情人相聚的欢情。……小令短短几句，把男女欢会之初男子那种多情多绪的心态表达得极为逼真。直写相会之欢，毫无掩饰，可谓自然天籁。

现代信阳师范学院教授王忠阁《元曲大辞典》

# 这支小令赤裸裸地表现男欢女爱，“俊语连翩，艳情飞荡”（郑振铎《中国俗文学史》），惟其直笔抒写，则愈显得情感真挚，其形象鲜明生动，堪称曲中佳作。

现代信阳师范学院教授王忠阁《元曲大辞典》

# 此曲虽然坦直，但略显委婉，别后相思之情，更为动人。女主人公的别思之情，极为真挚。末尾一句，曲意晓畅，但仍给人以言有尽而意无穷之感。

现代信阳师范学院教授王忠阁《元曲大辞典》

# 它在第三首写女子别思的基础上，继续揭示她对情人的相思情怀，只不过角度不同而已。……这支曲子和前三首一样，极写男女情爱之痴，浅而不俗，深又不晦。

现代信阳师范学院教授王忠阁《元曲大辞典》

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