朝代：元作者：关汉卿浏览量：5
译文
香炉里焚着香料，女子悠闲地倚靠在小红楼旁。月亮爬上柳树梢头时，她与心爱的人约定在黄昏后相会。
逐句剖析
"香焚金鸭鼎"：香炉里焚着香料，
# 金鸭鼎：鎏金的鸭形香炉。鼎：三足两耳的香炉。
"闲傍小红楼"：女子悠闲地倚靠在小红楼旁。
"月在柳梢头"：月亮爬上柳树梢头时，
# 月在柳梢头：“月在”二句：这是袭用欧阳修《生查子·元夕》：“月上柳梢头，人约黄昏后”词句。欧词这两句描写的是初春元宵之夜青年男女约会偷期的情景。
"人约黄昏后"：她与心爱的人约定在黄昏后相会。
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简介
《正宫·白鹤子·香焚金鸭鼎》是元代关汉卿创作的一首散曲，内容写的是一对情侣秘密相约见面的事。开头两句先描绘了女子的动作和神态，后面两句则说明了两人相约的缘由，并点出了见面的时间。全曲文字简练，却把两人的情感表达得很充分。特别值得一提的是，其中巧妙融入了欧阳修的诗句，融合得非常自然，读起来很有韵味，足见作者的写作功力。
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作者介绍
元代杂剧作家，“元曲四大家”之一
关汉卿（1230？～1300？），元代杂剧作家。号已斋叟，大都（今北京）人，又有祁州（今河北安国）人、解州（今山西运城市西南解州镇）人诸说。约生于金末，卒于元。关汉卿与马致远、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。其戏曲作品题材广泛，内容丰富，多方面地揭示了金元时代的社会现实，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和斗争精神，塑造了窦娥、赵盼儿、王瑞兰等多种典型的妇女形象。剧作大多结构完整，情节生动，曲词本色而精练。所作杂剧今知有六十余种，现存《窦娥冤》《救风尘》《拜月亭》等十多种，《哭香囊》《春衫记》《孟良盗骨》三种仅存残曲。
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赏析
1. 分段赏析
“香焚金鸭鼎”这句诗，从“金鸭鼎”这个具体的物件说起，描绘的是女子在闺房里点香的情景。金鸭鼎是古代富贵人家常用的鎏金鸭形香炉，造型精巧，点起来香雾缭绕。这既说明女子所处的环境雅致讲究，又用袅袅的香气衬托出她独自待着时的安静氛围。“焚”这个字还能让人感觉到时间在悄悄过去，为后面“人约黄昏后”的情节做了铺垫。“闲傍小红楼”接着写女子的动作——她懒洋洋地靠着小红楼。这“闲傍”两个字看着好像很随意，其实藏着小心思——她哪里是真的闲得慌？不过是心里盼着情郎，坐立不安，才故意做出倚楼的样子来掩饰心里的急切。小红楼的“小”字也值得琢磨，显得私密又亲切，暗示这里就是两人约好的地方，和后面的“人约”在地点上前后呼应。“月在柳梢头”转到了黄昏后的夜景，用月亮和柳树搭起了一幅画面。月亮刚爬到柳树枝头的时候，既点明了时间（从白天到了黄昏），又用柔和的月光营造出一种朦胧温柔的氛围。柳树在古诗里常和离别、思念有关，这里却成了两人浪漫约定的见证，整个画面清清爽爽，带着股含蓄的美。“人约黄昏后”最后一句直接说了约会的场景，话不多却特别有味道。“黄昏后”和前面点香、倚楼的等待过程连起来，把时间线串得清清楚楚。这句虽然是化用了欧阳修《生查子·元夕》里的名句，但关汉卿前面铺垫了焚香、倚楼的细节，让这场约会显得更自然真实，没了原句里那种孤单的感觉，反而多了份期待和甜甜的滋味。
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